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浅谈新艺术运动室内设计风格——以青岛总督官邸为例

Webmaster: ArtDesign | Time: 八月 2, 2017

摘    要:文章先阐述了20世纪初新艺术运动定义及主要特征。这一时期西方国家在中国有许多租借地和势力范围,大兴土木的进行城市建设,其中青岛总督官邸是德国新艺术运动时期的代表作品。再以新艺术运动作为背景,从实用功能、象征语境、装饰细节到整体氛围、工艺与技术,对青岛总督官邸室内设计风格进行分析与阐述。通过分析青岛总督官邸室内环境,得出建筑师和室内设计师对自然的真实性感悟,以及对浪漫主义情怀的不懈追求。

 

关键词:室内设计;新艺术运动;象征;卷草

检    索:www.artdesign.org.cn

中图分类号:TU-8         文献标志码:A          文章编号:1008-2832(2017)05-0070-03

 
一、新艺术运动的定义及主要特征

(一)新艺术运动的定义

新艺术运动(Art Nouveau),是盛行于19世纪末到20世纪初的一次影响面广泛的装饰艺术运动,是一次内容广泛的、设计上的形式主义运动。其波及面甚广,涉及十多个国家,包括美国和一些欧洲国家。涉及领域也极其广泛,小到产品、首饰、服装,大到平面设计和建筑,书籍插画、雕塑和绘画艺术也都受其影响。整个艺术运动的周期长达十余年,是设计史上一次极其重要的带有形式主义色彩的综合运动。主要代表人物有安东尼奥·高地、威廉·莫里斯、维克多·霍尔塔。

(二)新艺术运动的主要特征

1.新艺术运动的本质特征就是贴近自然,其中最重要的元素是动物和植物,在新艺术运动的作品中,到处可以看见对于动植物形态的生动模仿和夸张表达。
2.新艺术运动的重要组成部分之一是家具设计与制作,是新艺术理念与艺术实践中最重要的主题之一。
3.对人与自然和谐相处的精神向往。
4.强调民族性与地域性

二、青岛总督官邸的介绍及功能分析

(一)青岛总督官邸的历史背景

洋务运动、戊戌变法、辛亥革命以及新文化运动等一系列的政治事件和阶级运动,使得19世纪末20世纪初的中国处于一种动荡不安的大变革时代,与此同时,这也标志着中国正在走向现代化,打开国门,开始踏入世界的大舞台。租界的产生让西方国家在中国势力范围在不断扩张,他们在中国的土地上大兴土木,随之也把西方的一些流行设计风格融入到了中国的城市建设当中。比如哈尔滨,就有很多带有俄国新艺术运动和构成主义风格的建筑,都是在这个时期形成的。当时的德国人租借胶州湾,因此青岛一些老城区有很多诸如青岛总督官邸、上海马勒别墅和英商汇丰银行大厦等这样的实例。
青岛总督官邸始建于1905年,于1907年建成。由德国设计师拉查鲁维茨主持设计,并由施特拉塞尔监督施工过程。建筑面积约4083㎡,主体高度30米,为4层大型花园式住宅。青岛总督官邸的室内装饰风格主要以同时期德国流行的新艺术运动风格为主,同时也带有工艺美术风格的遗韵流风。1905年正处欧洲新艺术运动的发展高潮期,在德国新艺术运动被称为“青年风格”,而此建筑出现的时间段恰恰是青岛的德租时期。

(二)青岛总督官邸的功能分析

总览整个总督官邸建筑平面,可以看出各功能分区做的相对独立,但同时又不乏密切而有机的内在关系。首先从建筑内部空间组合上看,灵活多变。交通流线线路的设计顺畅且起伏错落,线路整体富有立体感,并在一些细节的设施上体现了人性化的设计。这也正契合了新艺术运动,德国的青年风格注重空间的功能性,主张打破封闭,促进空间的交流的追求理念。

地下室的功能集中于服务、储藏和设备用房和工作休息,还包含部分的娱乐功能。一层的空间主要的使用功能室是开展外交、公务接待、艺术化聚会以及办公区域,也就是所谓的官方公共空间,这种排布方式集中体现了官邸的官方属性同时也兼备对外交往的功能。视线移到整座建筑的中间,内部空间设置了中央大厅。环绕大厅依次展开的是餐厅、花房、游艺室、小客厅、大客厅以及总督书房。通过木质的主楼梯进入到二层,二层是私密空间,温馨、雅致而宁静。阁楼层设置了女儿房、管家房、仆人房、客房等辅助空间。

(三)青岛总督官邸的象征语境分析

象征作为新艺术的理念来源之一,从此空间不再封闭,空间或许传递着某种语言,从而实现了空间与人的对话。正是这样的语境下,空间的象征对于人类精神的意义就显得重要。象征的意义在于引出符号表面之外的里象,由于其涵义的丰富性和多义性,象征手法能够引发受众人群天马行空的联想和多样化的审美情趣。艺术因其丰富的表现性和表达力,故而可以同时满足公众诸多不同感觉官能的审美,给人带来丰富的想像空间和艺术效果,并以此达到受众在感受空间时所产生的交互体验,而这种沟通的行为也正是人与自然的和谐相处。从这一点上更呼应了新艺术运动以人为本的主要理念。
在总督官邸的空间中,新艺术运动风格以象征元素淋漓尽致的表达人对生活方式的主观性打造。空间常出现动物、植物元素,以及流畅的曲线来表现涵义。花房是自由意志与自然情怀的象征,拉近了建筑与自然的关系,寄托着主人亲近自然、享受自然的生活理念(图1) 。将自然引入建筑内部以提升建筑品质就成为一个高明的选择。

 

 
象征本身也是一种装饰,因此装饰性被视为象征主义的内在特征之一,内在的观念可通过象征手法而与外在性和装饰性结合为一体。官邸室内空间中采用了卷草植物、花卉的装饰元素纹样塑造装饰细节(图2、图3),展现了丰富的表现力。

 

 
(四)从装饰细节到整体氛围

1. 纺织品在空间中的应用

纺织品是展现新艺术运动风格的重要手段,威廉·莫里斯①是最早将纺织物推广应用到室内装饰领域的大师。在总督官邸室内陈设设计中,壁纸、地毯、窗帘布艺等纹样在空间内表现了自然优美的视觉效果。那些富有想象力的植物、动物图案赋予空间以灵感,都带有明显的地域特征,同时具有很强的手工艺趣味。如大客厅墙面上用缀满金色圆花图案的锦缎做装饰(图4),形成了统一的色彩体系,在光线的调和下呈现一派华美氛围,同时植物纹样的地毯也与空间的典雅风格相呼应。

 

 

2.木材在空间中的应用

木材的使用主要体现在家具和地面上。突破了历史的传统风格,通过新的艺术构思,演绎了现代生活方式。在家具的制作中突出家具材料自身的价值,以及制作工艺方面的创新性。高温蒸汽加热使原本生硬的木材得以柔顺,从而为以木材为原料塑造各种艺术造型和使用架构提供可能性。组合有序的几何纹样,如植物卷草、花环、藤蔓纹样(图5-7),局部还使用了彩色玻璃。这不仅是艺术情趣的丰富,还是一种审美态度的变化,因为新艺术运动理念的背后,还存在着哥特建筑理念的隐型因素,这可以从威廉·莫里斯的设计作品中得以佐证。

 


3.陶瓷在空间中的应用

陶瓷对于新艺术运动的贡献是多种多样的,其技术性是其他艺术形式多无法取代的,它需要雕塑、绘画等多种艺术手段共同实现。陶瓷工艺是与手工艺制作关系最为紧密的,而手工化正是新艺术运动所强调的一点。在花房中采用了卷草纹的瓷砖(图8),表达了人对自然的渴望。在开放式壁炉的外观设计上,造型以几何图案为主,并采用碧绿色的彩釉瓷砖排列镶嵌,铜质炉罩与陶瓷的材质对比更具新鲜活力。

 


4.金属在空间中的应用

该建筑中采用了金属材料,例如灯具、壁炉、花房穹顶骨架等(图9-11)。造型上充分模仿自然界动植物的线条和造型,其中以草本植物和海洋生活造型为多。体现了艺术的表现力和创造力。

 


善用新材料,注重不同材料的质感结合是其成功之处,瓷砖、钢铁等新材料被合理运用。木与瓷、瓷与铜、铜与水晶玻璃美感化合细致入微,构成了总督官邸材质的多样性,同样也吻合新艺术运动时期对材料的开拓与表现。

5.工艺与技术的应用

新艺术运动反对大工业生产带来的机械化与复制化倾向,这一点在青年风格派这里被重新阐释并赋予新的可能性,技术反而成为避免个性消逝的利器。适应当时德国完备的工业技术,注重艺术工艺和技术的有效整合,这是其历史价值的重要一维。在总督府可以看到当时世界领先技术的运用,如水暖系统、通风系统设置不仅考虑到机械化的生产,并且根据艺术风格在暖气片上雕刻了一些卷草图案,与空间协调。艺术与工艺的结合,还体现在壁炉炉罩装饰图案的设计上(图12)。在花房的穹顶安装了由两百多枚叶片组成的通风系统(图13),不便开窗时亦可通过手控装置拉动处于穹顶的细密百叶帘片的开阀以便通风换气,保证了全天的空气流通。貌似密闭的空间中实际上具有着良好的通风效果。窗台上有一个圆形的洞口细节,小洞口的设置可吸纳因冬天外冷内暖造成的结露。(图14)

 

 

三、结语

青岛总督官邸正是在新艺术运动这样的建筑史大背景之下,引导我们对当下生活的主观性打造和对新事物的探索精神,同时也渗透了对“当代问题”的感知与理解。无论从空间的布置还是从象征手法的表达,再到空间中材质的分析与应用,最后到设备技术与艺术工艺的完美表达,对于现代建筑设计特别是别墅设计具有极大的借鉴价值和指导意义。在今天人们越来越关注地域文化和本土文化时,作为历史的建筑作品,无论是其历史价值,还是文化价值、审美价值,都具有很好的借鉴意义。新艺术运动艺术形式不仅限于建筑运动本身,更是传递着设计语言,传达着建筑师和室内设计师对自然的真实性感悟,以及对浪漫主义情怀的不懈追求。■(张凡伟,李沙   北京建筑大学)

 

本成果由北京建筑大学科技创新服务能力建设项目支持。(项目代码:01061017017)

 

 

注释:

①威廉·莫里斯,William Morris(1834-1896),是英国著名的设计师、手工艺人、诗人和社会改革家。

 

 

参考文献:

[1] 王受之.世界平面设计史[M].北京:中国青年出版社,2002.

[2] 高兵强.新艺术运动[M].上海:上海辞书出版社,2010.12.

[3] 吕传胜,巩升起.与建筑对话[M].济南:山东友谊出版社,2009.10.

[4] 杨冬江.新艺术运动在近代中国室内设计的印迹[J].艺术设计月刊,2007.

[5] 王福云.全球化语境中的青岛德式建筑及其室内环境艺术研究[J].工业建筑,2005,第35卷增刊.

[6] 罗咸辉.新艺术运动与当代艺术设计[J].吉首大学学报(社会科学版),2010.



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