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新中式家具设计发展前景分析

Webmaster: ArtDesign | Time: 五月 10, 2018

摘    要:近年来,新中式家具越来越受中国消费者的喜爱。它有着独特的文化底蕴,新与旧的融会贯通,多变的造型结构,影响着工业设计中家具设计的风格特色。新中式家具的欣欣向荣,展现了中国家具设计的新风貌。新中式家具在整体的风格与造型上更为考究,在设计中,加入了更多中国传统的含蓄韵味,在品位上赋予了更高的层次。新中式家具以其独特的韵味和美丽,终会走向世界,获得更多人的肯定。

 

关键词:新中式家具;文化蕴涵;现状与反思;发展前景

检    索:www.artdesign.org.cn

中图分类号:J525.3       文献标志码:A       文章编号:1008-2832(2018)03-0084-03

 

近年来,家具设计涌现出了很多新潮的设计理念。大多数的消费者开始渐渐不再只关注家具的功能,而更加考虑到外观的设计感。尤其是在中国市场,国内的用户将目光更是转向了中国的原创设计。中式家具的日益畅销,更是将中式设计引向了一个又一个巅峰。中国古典家具是在中华民族漫长家具发展岁月中,是人类以其勤劳和智慧创造出境界独到、风范高雅的工艺造物。中国当代家具的设计应从造型手法和艺术神韵中提取明清家具的精髓,在研究学习传统设计的基础上开拓创新,从而推进我国当代家具设计的发展,创出具有中国传统风格的家具,这便是现在常常提出的“新中式”设计。在从网上资料以及市场调查中,发现中国的消费者大多数表现出对新中式家具的青睐,对其有很高的期望值,而新中式家具的出现,正是符合了现代人对于新式传统家具的审美思想。(图1)

 

 
那么何谓新中式?建筑大师梁思成把“中而新”视为中国建筑设计的最高层次。而对于“中而新”的理解,一般认为是要既有中国特点,又有创新精神。两者的有效结合,产生符合新时代审美观的一种艺术视角。近年的新中式家具,在整体的风格与造型上更为考究。线条简洁流畅,融合了精雕细琢的设计意识在其中,虽然含有传统元素的神韵,但并没有一味的照搬。篆刻印章、中国结、景泰蓝、中国书法、龙凤纹样、织绣、祥云图案等中国传统文化中的象征性元素,越来越多的出现在新中式家具的设计中,但是被设计者巧妙地简化出来运用,甚至将简单与复杂这种看似矛盾实则相容的方式也设计在产品上。这种新中式家具,既透露着淳朴的自然感,又有巧夺天工的精致感。材料上的正确选择,也会提升一个家具的品质感。中国传统的家具大多数使用的都是自然界中土生土长的树木,例如榆木、枫木、桑树、漆树等硬木,然后再配上一点铜作为装饰,可见中式家具还是以木质作为主要材料。新中式家具在材料的选择上除了可以延续传统古家具木质感之外,还可以加入很多新型材料,甚至直接选用新型材料。例如人造板材、石材、玻璃、不锈钢等,材料的多元化既可以让新中式家具在质感上有所丰富,同时在色彩选择上也不拘于单一色系。其实目前新中式家具最为有突破性的就是在使用上的提升,加入了现代人机工程学的理念在其中,不会再给人有一种中看不中用的感觉。例如在座椅的设计上,古代的座椅大多四方四正,硬线条较多,跟人体的曲线很难贴合;有些为了美观,会在坐面和背部雕上繁复的吉祥纹饰,使得坐在上面的人非常不舒服。但现代中式家具摒弃了这些设计,秉持以人为本,更多的是人性化的考究,做出了很大改变。(图2)

 

 

如今的设计师在新中式家具的设计中,加入了更多中国传统更深层面的隐形韵味。新中式家具需要具有生命力,富有文化的底蕴。现在的消费者购买的不仅仅是一个简单的产品,一件家具,而购买的是产品赋予的文化,能给自己的居室带来怎样的内在影响。比如:中国古典建筑包括房屋的空间设计,是十分讲究“礼制”的,这与中国几千年的传统祖制和礼仪有着不可分割的文化渊源。在中国传统的理念中,不光在左右、内外、尊卑、有序上有着严格的要求,更是十分讲究对称、呼应、隐喻、天圆地方,自成格局。举个例子,中国传统的厅堂,大家常见的形式是上座为中间并且面向大门,那是长者、主人或者是有尊贵身份的人的位置;下方的两边各一排面对面的座位,这便是客人或者晚辈的位置。在现代人们认为面对面交流会显真诚,但在古代,面对面的说话是缺乏礼貌与教养的行为,这种严谨的长幼尊卑文化虽然在现代人看来十分落后和封建,但不可否认它已经渗透到被使用的物件中。这种传统的空间认知说明了一种人与人之间的关系,也说明中式家具其实更是从文化的角度来划分。那如何运用到新中式的家具设计中?一是在家具的设计中融入文化的韵味,二是在家具的空间摆放上要依照中国传统的礼仪文化做出区域的划分,不同方位的座椅它们的位置关系,暗含了使用者之间的亲疏关系等等。再比如说,在中国传统文化中,还有一点比较重要,就是对于比例的把控。房屋的处于怎样的比例,家具的体量怎样把握?这些都是运用中式理念时需要思考的重点。比例上的准确推敲,是考验一个设计师水品的重要标准。这不仅需要设计师有着较高的设计水平,也需要对美学有着过人的敏锐眼光。这又蕴含了一直贯穿在中国文化中的“中庸”思想。“中庸”是中国人几千年来信奉的生活哲理与为人处事之道。所谓“中庸”,即“位于中间,不离两边,不走极端”,这其实就是体现了一种平衡。在空间设计中能够达成这一平衡其实是一门很高深的学问。因时制宜、因物制宜、因事制宜、因地制宜,儒家思想的根源来源于人性。舒适的中式家具也需要将这阴阳平衡、气场圆通的理念很好的贯穿进去。这里再举一个理念,中国画中有“虚实结合”“留白”这两个作画技巧,给观赏者留有一定的想象空间,同时又使得画面不会因过于丰富而杂乱。同样,中式的空间与家具设计也属于艺术的范畴,与中国画有异曲同工之妙。在很多中式家装中我们都可以看到“隔断”这一设计,其实也是运用了这一中国特有的空间分割方式。虽说是“隔断”,但其实并没有将空间真正的断裂开来,而是起到一个过渡,提醒、遮掩的作用。古有博古架、屏风、帷幕、纱橱等家具用来起到这一作用,不仅使空间层次增强,还起到了装饰的作用。现有造型墙、活动墙的设计,甚至还保留了屏风、博古架之物,这其实便是融入了“虚实结合”的理念在其中。“留白”这一理念在新中式家具设计中更是需要强调。“留白”常运用在一些转折过渡的位置,使得空间的弹性更大。这些中国传统艺术中的精髓,只有对中国传统文化有着深入的理解和认知,才能真正将其很好的与现代家具结合,产生既符合现代人审美,又富有传统韵味的新中式家具,使得中国的传统文化精致又良性的传承下去。(图3)

 

 
现代的新中式家具,在韵味的体现上有了很大的提升。纵观目前人们对于中国传统文化的日益复兴,使得新中式家具有了很广阔的生存空间。新中式家具有着构思巧妙、严丝合缝的结构工艺,有着技艺高超的制作工艺,有着天然材质特有的自然纹理,最重要的是有着弥足珍贵的艺术内涵和价值,让用户感受到了中国传统生活中的精致优雅。在保证功能性需求的前提下继承了中式家具的造型,在现代人的重新演绎下,表达着含蓄,低调却又端庄的精神追求,引领这一个领域的生活状态。
目前,新中式家具的购买力主要分布在八零后,或者说是三十岁左右的中青年人群。古有云“三十而立”,这个阶段的人群既拥有较为成熟的思想,又保留了年轻活跃的心态。这正与新中式家具既含有“恬淡儒雅,中正仁和”的低调有内涵,又摒弃呆板生硬以及繁琐的封建审美不谋而合。而新崛起的新中式休闲家具更是体现了低碳简约的生活方式,一种极简主义设计风格,更为符合现代人的审美观点和精神追求。
2017年,新中式家具的设计感日趋成熟,出现了很多具有代表性的品牌。这些品牌各自都有各自的风格特点,但都不失中国的风韵。例如最近十分流行的“曲美”家具,他们能把国际最前卫的生活方式和时尚理念注入曲美家具的设计中,而且总是把功能性和舒适性的完美结合放在首位,让“简约、时尚、现代”成为了曲美家具风格的代言。而这些理念与新中式不谋而合。虽然在现在的市场调查中显示中式风格占比54.8%,新中式风格占比21.4%,简约风格占比约8%……传统中式风格依然是市场的主流,但是依旧无法阻止新中式家具的崛起。
虽然目前新中式家具的发展前景越来越好,但其实在设计上,我们依旧还有一条很长的路要走。大多数所谓贴标“新中式”的家具企业,在设计上依旧跳脱不出仅浮于外观造型的直接套用。而直接将中国传统纹饰或者造型生硬的复制在现代家具上,只会生产出“四不像” 的产品。这里就需要设计师去理解新中式的内涵,从中提炼并加以再设计,真正融入到现代设计中,使得家具既有现代的气息,又渗透出中国特有的古韵,才能获得消费者的青睐。在质量上也需要严格把关。中国传统的建筑和家具有一最大特点,也是国外尤为感到惊奇的特点,便是稳固和牢靠,这是从中国祖先流传下来的榫卯结构中衍伸出来的优秀品质、“工匠”精神。而这一特点也需要延续到新中式家具的设计上,如果一个仅仅在造型上优秀,质量上却不过关的产品,依旧得不到好的口碑。所以只有保证造型和质量的双重提升,新中式家具的未来才能稳步、积极向上的发展下去,市场才会越来越广阔。
2017年已然过去,新的一年会有新的变化。时间会带走很多,也会带来很多。带走的是陈年的思想和理念,带来的是新的思潮和文化。在习近平总书记提出的“一带一路”重大倡议的指引下,发展中国特色产业,发挥中国自身影响,发扬中国传统精华,中国在世界的影响力也将不断扩大,中国本土的设计也将越来越被国外吸引并接受。新中式家具作为中国制造业产品设计中重要的一部分,也会以其独特的韵味和美丽,终将会走向世界,收获更多人的肯定和追寻。■(吴凡   安徽四创电子股份有限公司)

 

 

参考文献:

[1]张绮曼.室内设计的风格样式与流派[M].北京:中国建筑工业出版社,2001.

[2]何建亮.室内装饰的本土文化与时代气息[J].家居与室内装饰,2001(5).

[3]谭长亮.居住空间设计[M].上海:上海人民美术出版社,2006.

[4]尹定邦.设计学概论[M].长沙:湖南科学技术出版社,2006(6).

[5]蒙亮.对现代中式家具设计的反思[J].家具与室内装饰,2015(11).025



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