行李箱里居然藏着“阿道夫·路斯”的建筑空间哲学?

萧萧 小小籁籁

2021-09-27 12:23:44

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本文经授权转自微信号 一只建筑精

建筑生开学的心路历程

PART.01


2021年9月12日,我开学了。
图片▲开学通知
古人云:“盛年不再来,一日难再晨。”我们都知道,时间流逝乃自然规律,谁也不可打破。
但谁能告诉我,为什么暑假过得这么快???
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前一秒我还在床上玩哈利波特·魔法觉醒,获得了蛇院的入学通知,后一秒我却真的收到了大学的入学通知,被我妈赶着,蹲在床边收拾行李。
相信80%的学生收拾行李都遵循着以下步骤:
1.从房间的角落拿出两个月没有用过的行李箱图片
2.将行李箱打开后放在床边图片
3.把衣服从衣柜里拿出来,胡乱地扔在床上图片
4.在你妈的催促下,将衣服一件件放进行李箱中,一个收拾好的行李箱便完成了图片
 我望着收拾好的行李箱,陷入深深的思考。 等等,这比例…这形状…这大小关系…
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我的建筑学DNA狠狠地动了,这分明是建筑的平面空间布局!!


图片▲对比图
这么说起来,收拾行李和空间体量设计的核心都大体相同——设计合适的空间,置入合适的功能。
优秀的建筑师总能巧妙地进行空间布局满足功能需求,而优秀的收纳大师总知道如何规划行李箱空间,将两个月的杂物通通装进箱子里。

图片▲收纳大师的秘诀——利用体重与行李箱进行制衡
既然说到空间体量设计,那么本期我们就不如侃侃空间体量设计的理论大佬——阿道夫·路斯。

阿道夫·路斯与空间体量设计

PART.02


谈及阿道夫·路斯,大家印象深刻或许是那句家喻户晓的“装饰即罪恶”
但撕掉这个名片背后,我们还能看到路斯在空间体量设计理论方面,为建筑学发展做出的巨大贡献。
图片▲阿道夫·路斯
十八世纪以前,“空间“一词都没有在建筑学范畴中出现过,直到十九世纪内人提出——“建筑的本质是围合空间”
“在空间中的自由思考,将空间布置在不同的水平层上而不局限于某个确定的楼层,将相关联的空间组织到一个和谐而不可分割的整体中。房间的根据用途与重要性,有同的大小和不同的高度。
这是对于Raumplan一词的最早的解释。
Raumplan一词虽然并非路斯提出,但却可以看作对其建筑空间理论思想的高度概括。
“装饰即罪恶”的目的并非只是为了批判装饰,而是希望将建筑的重点从装饰向实际的空间转移。图片图片

“建筑不是一种艺术,因为它首先考虑的是适宜、寻常与栖居。"


因此,“空间体量设计”是一种在三维中进行空间设计,用三维方法来解决建筑空间布局问题的建筑设计理念。
在这种理念指导下的阿道夫·路斯独栋住宅设计呈现出错层、连续的交通空间、灵活的墙体开洞等特征。
图片▲阿道夫·路斯的住宅设计作品
“空间体量设计”所要达到的是一种渗透的、流动的、连续的空间效果,同时在完整的建筑体内用空间体块的堆叠来设计空间,而不是将平面与剖面分开考虑
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我们该如何更生动地理解路斯的空间体量设计呢?那得从他的代表作——穆勒住宅开始说起。



  给!朕!上!案!例!

穆勒住宅

PART.03


路斯关心如何从人的角度出发,用最合适的体积来解决建筑——这是Ruamplan的核心。
图片▲ 阿道夫·路斯设计手稿
缪勒住宅的主要成员为缪勒一家三口以及为他们家服务的几个仆人。
这幢住宅充分考虑了每个家庭成员对空间使用的要求,为每个居住在其中的人都提供了足够的舒适感。
图片▲成员组成
外观上,缪勒住宅充分利用基地的优势,与周围环境进行对话,在大的城市环境中研究建筑,使建筑空间本身成为景观空间的一个组成部分。
图片▲建筑外观
与简洁外观相对应的,是住宅内部层次丰富而又逻辑严明的空间关系。
图片▲空间结构概念图

三维设计


整个住宅是一个复杂的三维体,所有的活动在横竖两个层次上进行。
在竖直方向上,住宅明确的分为地下层、入口层、起居层、卧室层以及屋顶阁楼层。
地下层隐藏在地面以下汇集了住宅所需的各种服务设施,这使得佣人在从正门进入后立即与主人的活动分开。图片▲地下层
在功能分区上,入口层则与外界联系,使入口的空间与自然互相渗透。
卧室与起居的部分则都保证了私密性,但同时起居室又通过平台与外界的私有空间相联系。
图片▲剖面图-入口与起居
在穆勒住宅中,阿道夫·路斯打破了把同一楼层的地板放在同一高度的传统做法。
起居室、卧室、餐厅各自都有不同的高度,不同功能的辅助空间被赋予了不同的尺度,相互咬合在一起。
图片▲剖面尺度

空间经济法


从剖面我们可以看到,空间的质量是主导地位,合理的结构服务于丰富的空间。
各个的空间是互相关联的自治体,赋予应有的功能后,配合适合的大小与高度,被摆在合适的位置。
图片▲轴测图
在设计中,路斯希望在建筑中实现空间经济性,节约空间成本。用最大的紧凑性方法,在三维视角中解决平面的问题,使空间体积“尽其所用”。
我们可以看到,不同形状高度的功能空间,组成最终建筑的体量,这便是最精确而合适的结果。
图片▲住宅体量组成

模糊空间


住宅中的公共活动部分是建筑中最复杂的区域,当以公共区域作为基本体量出发时,内部的空间组合也耐人寻味。
起居,餐厅,会客区隔而不断,分区明确而又在视觉与交通上联系密切,高差的设计也考虑到生活的需要和空间体验性。
图片▲空间关系密切
由此可见,路斯不仅关注空间体量的组合排列,还有对空间之间界面的处理。
另外,隔而不断,互相渗透的空间处理方式,甚至在更小的单元中都有所体现。
明确的体量,模糊的分隔,“你中有我,我中有你”的空间序列充分体现了空间体量设计的丰富性。
图片▲住宅的起居室

“空间体量设计”的特征

PART.04


“九宫格式”的平面布局


在文艺复兴时期,建筑空间常常被横纵分为九个部分,其中中部为交通核心,四周为使用房间。
图片▲园厅别墅平面图
这样的空间布局,使得各个房间在相互独立的情况下相互连接,加强了空间的仪式感,具有庄重的特点。
同时,阿道夫·路斯空间体量设计理论也分为三个阶段。
在古典时期,他的作品——斯坦纳住宅,就遵循着“九宫格”的布局特点,将中央部分设计为交通空间,周围的房间围绕交通空间进行布置。
图片▲斯坦纳住宅平面图
在阿道夫·路斯的过渡时期作品——舒奥住宅中,中部的空间变为了走道的形式,利用走道将两侧的房间进行连接。
图片▲舒奥住宅平面图
虽然此时“九宫格式”的平面已没有斯坦纳住宅明显,但我们仍然能从中看到古典主义的缩影。
在空间体量设计的完成时期作品——穆勒住宅中,阿道夫·路斯又再现了“九宫格式”的平面布局。
将主要的交通布置在平面的中央,但并没有令所有的房间都相互连接,而是将客厅与女主人的卧房相连,再利用楼梯将三个不同高度的房间进行连接。
图片▲穆勒住宅平面图
我们可以看出,在阿道夫·路斯的三个阶段,“九宫格式”的平面布局一直贯穿其中,或保留,或变形,可以看出古典主义对于阿道夫·路斯的深刻影响。

相互堆砌的空间体块


如果我们从剖面上对于阿道夫·路斯的作品进行观察,不难发现它们的另一个特点——每个空间体块的高度参差不一,且空间之间相互渗透。
图片▲阿道夫·路斯的住宅剖面图
阿道夫说:“我的建筑不是由图纸构思的,而是由空间构成的。……对我来说,一楼、二楼不存在……只有相互连接的连续空间……这些空间被连接起来,以便上升和下降不仅不引人注意,而且同时具有功能性。”
图片▲穆勒住宅体块拆解图
在维也纳公寓中,为了达到空间高低落差的效果,他设置了虚假的天花板,降低部分房间的高度。于是,在房屋的剖面上,每个空间拥有不同的层高。
图片▲阿道夫·路斯在维也纳的公寓
从此,阿道夫·路斯便开启了他的空间堆砌手法。

在他的代表作——穆勒住宅中,我们可以看出,起居室、女主人房和餐厅被放在不同的高度上,通过细碎的交通空间得以整合。
图片▲穆勒住宅
在阿道夫·路斯的住宅中,他根据每个房间的功能作为依据,以决定房间的形状、面积和高度。
最终,不同形状、不同大小、不同高度的空间组合在一起形成交错,形成了统一的建筑。
这种不规则咬合方式,令功能空间之间充满了渗透性,使得阿道夫·路斯的住宅中具有连续的、流动的漫步体验
图片▲穆勒住宅中渗透的空间

总结

PART.05


阿道夫·路斯作为保守与先锋并存的建筑师,相比起建筑的装饰与形式,更多关注的是建筑的空间和材料。
图片▲穆勒住宅模型照片
在他的住宅里,不仅展现出一种全新的对于建筑生成方式,更是体现了建筑经济性——利用更小的体积满足了建筑的功能和体验需求,通过合理处理高差在节省空间的同时方便人们的使用。
图片▲穆勒住宅模型照片
事实上,在建筑学习生涯中,我们常常会进行各种各样的形态构成的训练。
对比、组合、重复、扭曲……这些手法或多或少我们都曾使用过。但若不能真的理解空间,手法将永远停于手法
图片▲形态构成
生活中绝大多数的建筑都是大体量包裹小空间,也许当我们抛开空间的形式与外在,才可以回归到空间的本质。

就好像收拾行李的时候,就憋管衣服的颜色统不统一放了,能塞下你全部的东西就完事了!


文章来源:一只建筑精

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