《疯狂元素城》是今年备受期待的一部动画电影，也是自新冠疫情以来，皮克斯动画工作室推出的首部只面向影院的原创力作。

由导演彼得·孙（Peter Sohn）和制作人丹尼斯·仁姆（Denise Ream）耗时七年，携手打造而成，自预告片初次亮相以来，就在全球范围内引起了广泛关注。

皮克斯动画工作室透露了关于这部电影的相关资讯，包括人物与场景的设定，以及背后的故事。

彼得·孙导演也分享了电影故事的灵感来源，他在童年时代也就是上世纪七十年代的美国，观察到不同族裔移民在一个快速发展的大城市中共同生活、形成一个包容开放的文化熔炉的景象。这样的背景赋予了电影创作更深层的意义。

故事发生在一座虚构的元素城中，在那里生活的居民都是风、水、火、土四种元素的化身，不同元素之间的差异导致许多居民选择尽量只在自己族裔的社区里生活。

女主角安珀和父母在火人镇经营一家杂货铺，她的父母期望着有一天让她接管家族生意。然而，当安珀偶然结识来自水族的韦德，并与他一同领略过更广阔的世界后，她开始对自己的未来有了重新的思考。

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移民族群的共鸣

导演彼得·孙的父母是在六十年代末、七十年代初来到美国的韩裔移民。和电影中安珀的家庭一样，他们初来乍到的时候举目无亲。

不仅没有什么积蓄，还面临着不会说英语的窘境，但他们凭借自己踏实的劳动在这个陌生的国度给自己和家人打拼出了一片未来。这个过程中，彼得·孙的父亲开了自己的小卖部，这成为电影里安珀的父母在火人镇上开的杂货铺的原型。

在《疯狂元素城里》中，安珀的父母翻修了一栋锅炉型建筑，与其他火族同胞共同建立了一个喧闹而富有生气社区。而据彼得·孙回忆，当年他父亲的顾客都是来自天南海北，离开家乡来到这片陌生的土地打拼的人们。

另外，皮克斯动画工作室中的许多员工都有着相似的背景。制作人仁姆就曾在发布会上展示了许多皮克斯员工同自己的移民父母合影的照片，同时在发布会上向观众讲述了自己父母、丈夫的移民故事。

也许正是有着相同的移民背景，导演彼得·孙和制作人仁姆在安珀的角色设定上有着如此强烈的共鸣。

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元素的共生与交流

小时候，每当彼得·孙注视着元素周期表，他会想象着这些行和列组成了一栋公寓大楼，所有的元素彼此都是邻居。

「铂住在黄金旁边，但总是提防着汞，因为它俩化学反应会产生毒性。」小小年纪的彼得·孙会在脑海中构想不同元素生活在同一栋大楼里的故事。

虽然元素周期表中的元素和风土水火不同，但「元素拟人化」、「不同元素如何相处」的奇思妙想最终催生了《疯狂元素城》的创作灵感。这部电影以此为基础展现了一个元素族群共同生活、互相交流的城市。

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一个文化融合的奇妙冒险

「让文化从元素本身产生。」彼得·孙一再强调。在《疯狂元素城》的故事中，安珀和她的家庭并不代表特定的韩裔、亚裔或其他族裔群体，这正是故事的魅力所在。

故事中火族的传统文化在现实世界中汲取了多个族裔文化的灵感。例如，杂货铺里的一件 T 恤上印着「亲我，我爱尔火（Kiss me，I’m Firish）」的字样，这其实是爱尔兰文化的映射。

彼得·孙在发布会上再三强调，一方面，故事的用意不是将每个元素和现实中的某个群体对应起来，不是以动画的形式来指代某一段确切的历史，而是想通过故事体现出这些历史背后的共性，即文化的冲突与融合。

另一方面，风火水土四大元素各自的文化本身虽然是虚构的，但它们与现实却有着一定的相关性，这也使观众有着更强的代入感。从构思阶段起，团队就在二者间的平衡上下了很多工夫。

他们心目中最理想的状态是这样：故事中某个元素的文化能让观众联想到现实中某个民族的习俗或者传统，产生一种亲切的熟悉感，但又有着微妙的平衡，使观众不会完全将现实中对于一个民族的偏见和刻板印象影射在电影角色的行为上。

除了文化的融合，电影中火族的语言也经过精心设计。《权力的游戏》以及科幻电影《沙丘》中语言的专家大卫·皮特森（David Peterson）为动画中的火族定制了一门源自斯拉夫语族，使人物在谈吐上更有表现力。

除此之外，影片中还有波兰、犹太、中东和亚洲等地区文化元素的体现，这一切设定的源头还是来自于彼得·孙小时候对元素周期表中蕴含着奇幻冒险的遐想。

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元素的「拟人之美」

在《疯狂元素城》中，角色的设计给了人们很大的惊喜。设计团队对此花了很多心思，想尽量呈现出角色的「元素拟人化」，而不只是简单的「被水火包裹」的形态。

也许大多数观众认为火元素的形态最难制作，但是真相可能出乎意料。相比熊熊燃烧的火焰，水元素的角色可能更难塑造，因为水本身是透明的，对光的反射和折射极大地加大了团队的制作难度。

因此，团队在水族角色上使用了很多图层来保证人物兼具真实感和卡通感。令人赞叹的是水族角色人物外表是不断流动，但又存在着若有如无的界限，以此和玻璃加以区别。能将这样微小的细节都做到精湛，皮克斯不愧是动画界的翘楚。

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场景的魅力与冒险之旅

在《疯狂元素城》的创作中，以场景设计师唐·山克斯（Don Shanks）为首的设计团队的终极目标就是让人们既能发现不同的建筑各自的特色又能感受到建筑群落整体的和谐。以风土水火四族的建筑风格举例：

在火人镇里，建筑与现实世界里美国东部闻名的褐石建筑（Brownstone）十分相似，但设计师们巧妙地融入了熔炉、锅灶、煤气灯、土灶以及壁炉等元素，让这些建筑看起来「火气十足」。

相比之下，水族栖息的流水别墅风格上则明显灵动许多，建筑中包含着象征大坝的城市高塔。旋绕建筑而下的瀑布、来源于伽利略温度计灵感的高楼、室内一套套悬空的泡泡公寓，这恰巧与现实生活中人们对于「水」的向往十分贴切。

土族的聚居地则很好地体现了「乡土」的概念，绿植和园艺装饰点缀其中，而带有小院的农场式部落和以盛开的兰花为原型的高楼更是呈现出独特的风貌。

在风族的领地里，形似风筝的建筑和以风扇、风车和风向标作为美学点缀的设计随处可见。

最吸引人的空中建筑当之无愧是「旋风体育场」，这是一个巨大的体育场，形状像龙卷风，风族常常在这里进行空中球赛，而在观众席中也不乏水元素的身影，他们能在体育场中掀起了「浪潮」。

这部精彩的动画电影，其意蕴却是深远绵长的。故事的男女主角安珀和韦德「水火不相容」，有着异性相吸的魔力。

但他们之间却也存在着一些隔阂，他们的隔阂不仅来源于家族，也是由于他们自身相异的属性，不相容的水火要如何相爱相知，这是他们走近彼此的关键。

当然，这部电影讲述的不光是男女主角的爱情，还有两人背后的家庭与文化的融合碰撞。这样错综复杂关系的设定最开始来源于彼得·孙自身的家庭 —— 他祖母的临终遗愿就是希望他找一个同是韩裔的女人结成家庭，而他无法实现这一愿望。

这种父辈意愿与自身价值观念间的冲突与压力，也是千千万万个家庭关系的缩影。彼得·孙并不没有局限于此，而是做出了一个更能引起大家共鸣的宏大的故事这个故事为所有敢于牺牲、敢于冒险，在陌生城市里为勇敢打拼的人而讲。

冒险是《疯狂元素城》故事的关键元素之一。安珀的家庭背井离乡来到大城市谋生，这本身就是一种冒险。而安珀本人与父母意愿以及自己天性的抗争，也未尝不是一种冒险，这两条剧情走向交织缠绕，构成了《疯狂元素城》的故事主线。

虽然《疯狂元素城》被定位为浪漫喜剧，但它的内核远不止于此。水与火两种元素的相爱，对创作团队和技术团队而言，都是极大的挑战。

为了打造一部高水准的精品动画电影，每个环节都经过了缜密的考虑，细节的重要性被强调，并融入了人文关怀，这或许正是皮克斯动画工作室在观众心中树立起的「童年拯救者」人设且多年不倒的原因。

文章来源：动画手册

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