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傍晚，爸爸还没回家，妈妈正在准备晚餐。
无聊的小女孩小幸便和猫咪在家里捉迷藏，却因此被镜子吸入，误闯进一个迷宫的世界。
一个白衣小丑出现在她们面前，带着她们在迷宫的通道里穿行。
在这里，幽灵横行，怪象横生——
头变成时钟的路人、飞奔而过的骷髅列车、游行的巨大小丑；
行走着的人们，突然熔化成沥青铺遍了道路与墙壁......
阿幸和猫咪被白衣小丑带到了一座马戏场中，幕布拉开，故事上演。
01
狂奔的男人
引擎轰鸣，赛车呼啸，观众呐喊。
DEADCIACUS，是一项令无数赛车手葬身于此的残酷赛事。
以王者身份君临这赛道接近十年的扎克·希尔，被人称为“死神”，他那不知死活的惊人赛车技巧令所有观众的都热血沸腾。
但是，接连不断的紧张赛事所产生的压力，已逐渐把他的精神和身体都破坏了。
最近，扎克·希尔都在做着同一个噩梦：他在梦中不断被其他对手超过，无论如何努力也无法迎头赶上。
狂躁的扎克·希尔在梦中怒吼，直到生命终止。
梦醒之后，赛道上残酷的追逐仿佛重演着他日复一日的梦魇。
终于，身体和精神已到极限的扎克·希尔在赛道上逐渐落后，他被人不断超越。
指挥席的工作人员让他放弃比赛，因为他的身体状况已经非常不好。
但他没有减速，冠军的自尊使得他如同梦中一样发出了狂怒的吼声，他的表情狰狞，满眼血丝，他的车身解体、燃烧。
与此同时，对手的车也纷纷爆炸，赛道变成火的地狱，车手们开始驶向名为死亡的终点。
观众与车队工作人员都在惊呼，陷入恐慌之中。
当所有对手都毁灭之后，扎克·希尔却从火海中冲了出来，再一次成为比赛的冠军。
此时，操作台上的“生命系统终止”的警告，不断闪烁。
然而让所有人都目瞪口呆的是，扎克·希尔和他的赛车都没有停下来，而是不断加速不断加速。
原来，是他的眼前出现了在梦中出现过的幽灵般的赛车，一辆又一辆超过了他。
不，他不能容忍有人超过他，他应该是最快的，他应该永远是胜者。
失控，趋向癫狂的扎克·希尔怒吼着加大马力，与幻想中的幽灵展开最后的角逐......
02
工事终止命令
为进入资源丰富的阿罗亚娜共和国，某公司投入了惊人的资金，在丛林深处进行第444建筑工程的开发。
不料该国突然发生政变，新政府宣布不承认当时的工程合约有效。
为了避免更大的损失，公司决定停止该项目。
然而由于工地的人类监工神秘失踪，这项任务，便落到了主人公杉冈勉的肩上。
他需要独自前往那个满是机器人的工地，执行终止命令。
但该工地的机器人头领——一号机器人并不听从杉冈勉的命令，不但不叫停工程，甚至为了赶工期让其他机器人加班加点，即使它们因此遭到损坏也无动于衷。
“距离期限只有一个月，因为工程进度迟缓，所以我下令所有的机器人不停工作。”
“我的任务是确保工程在限期前完成，多多少少的损失都是可以接受的”
工程继续，由于超负荷运转，机器人不断出现短路爆炸，一切都已经失控。
当杉冈勉再度下令停止工作时，一号机器人却认为他是在妨碍工程的进行，主动攻击并拘禁了他。
终于，杉冈勉忍无可忍。
他找到机会，用铁棒击毁了一号机器人，同时去寻找工地控制所有机器人的计算机终端。
但此时，公司传来讯息，共和国又恢复了原来的体制——合约继续有效，项目不能停止，终止攻势的任务改变了。
但杉冈勉并不知道这一切，他来到了一个巨大的机器怪兽面前......
03
被“雪藏”两年的奇作
影片最后，演出结束，看完了这两个故事的女孩不断鼓掌。
小丑与女孩相拥，烟花绽放，音乐响起，群魔乱舞，狂欢的时刻来临了。
动画《迷宫物语》片长不到50分钟，却充满了实验性，先锋且前卫。
这都是因为它的背后，有三个重量级导演。
1987年，角川书店的社长——角川春树集结了以大友克洋为首的当时动画界3位著名的实力派监督，来将科幻小说作家村卓的短篇小说《口袋中的XYZ》改编拍成动画。
其中，第一部分《迷宫》由导演了《幻魔大战》的铃太郎执导；第二部分《奔跑的男人》出自刚刚在《妖兽都市》中展示出导演才华的川尻善昭之手；第三部分《工事终止命令》则交由还在策划《阿基拉》的大友克洋负责。
三人各自负责十多分钟的篇幅，并由资历最老的铃太郎总其成（川尻善昭是同动画公司Mad House的后辈，大友克洋则是由林太郎提拔进入动画界）。
《阿基拉》但直到两年后，这部实验性质的动画才以小规模上映方式于院线推出。
这期间一直未能上映的原因，据说是因为制片人角川春树在看过成品后，觉得风格太过前卫冷僻而选择将其束之高阁。
可以看到在本片中，三位导演无拘无束地发挥着自己的风格：
铃太郎标志性的魔幻风格令人眼前一亮，无怪乎由其负责的部分会摆放于篇首与篇尾，负责串联整部《迷宫物语》。
川尻善昭的短篇充满爆裂的速度感，冲击力十足。
大友克洋则继续其擅长的讽谕现代机械文明，虽然故事中规中矩，但机械设定和贯串其中的机械冷感却依旧迷人。
由这三位才华横溢的导演贡献的《迷宫物语》，由此也呈现出混杂的风格，各部分的人物设定、表现手法、配乐等都迥然不同。
再加上通篇隐喻遍布，超现实与写实互相融合，使作品从始至终都弥漫着一种迷离而诡异的氛围。
动画的技术或许不能与今日相比，但高度的诚意和才气足以弥补其中的不足，甚至比当下多数动画来的惊喜许多。
许多观众在看完之后就感慨，如果让日本的动画导演任性而为，他们真的什么名堂的作品都能搞出来。
总的来说，在《迷宫物语》中，故事的叙述很多时候都让位给了视觉符号与动作设计。
在光影间流动着的各种情感和隐喻，很难用文字来进行描绘，而这也是《迷宫物语》的特别之处。
文章来源：动漫插画艺术家
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