短剧自习室获悉，昨天登上抖音动态漫榜单第一位的《我的古董夫君不可能这么好看》中，已经有80%的内容使用了巨日禄Agent，目前累计8448.2万次播放，热度值接近4500万。

（截图自剧查查）

经过进一步了解，以巨日禄Agent为代表的国产AI漫剧Agent，已经逐渐从内测转向生产线，并给相关漫剧制作公司带来了不同程度的影响。

那么，实际的应用情况究竟如何？本期，短剧自习室对话了四家已深度接入巨日禄Agent的制作公司——吉星文化、四川果然天空、重庆糗科网络、江西乐麦动漫，一起来看看真实的漫剧Agent应用，以及这一变化可能带来的影响。

这四家公司有从传统影视转型的“老兵”，也有在AI浪潮中诞生的“新锐”，共同点是：都已将Agent投入规模化生产，并跑出了一定的效率曲线。

  Agent进入漫剧，效率提升以“倍”为单位  

AI漫剧Agent带来的最直接影响即是提效。“使用Agent前，三人小组两天制作一分钟；使用Agent后，还是三人小组，一天制作五分钟。”

吉星文化的使用体验相当直观，就是大幅提效，三人规模的微型团队也能继续扩大产能，目前已经积累了不少制作AI真人短剧、AI漫剧和AI短片的经验。，

乐麦动漫也有同感，“在使用Agent前，每个动画师每天只能完成单集图片或单集视频；使用Agent后，每人每天至少可完成3集图+3集视频的工作量。”

今年6月份，乐麦动漫开始在AI真人短剧、AI漫剧发展，参与了这个赛道生产力的一轮轮提速，目前单月产能已经可以达到15部，已与全国数家头部公司合作。据悉，其将在2026年继续扩大产能规模，每月计划完成30部的漫剧制作，并深耕AI真人短剧及3D漫剧。

（乐麦动漫使用巨日禄Agent制作的分镜片段）

同样是今年6月，糗科网络正处于从零起步的摸索阶段。此前，公司主要以10分钟内的微电影项目为主。“那时候没有固定完整的项目周期，单集制作需要拆分约30个镜头，逐镜头单独制作，全程依赖人工设计与执行。”

人力密集型的模式让其产能始终卡在低位：通常30个镜头需要投入8小时工作时间来制作，这还只是完成镜头制作花费的时间，整体流程繁琐、耗时久。

也因此，糗科网络的负责人将启用Agent后的制作效率描述为“跨越式提升”。

据其介绍，熟练使用巨日禄Agent的创作者，日均可以完成5集成品，两人协作一周内即可交付完整项目素材，产能达到传统模式的3倍以上，11月实现月产10部，12月再次升级，将达到30部的月产能。

从糗科网络的使用来看，整体产能提升得益于生产链条各个环节的提效——

在镜头生成环节，原本需要人工逐帧构思与制作的镜头内容，现在通过Agent辅助，1小时内即可批量生成全部30个镜头，人类的工作转变为校对与描述优化。

在后期调整环节，仅个别镜头需要微调，全部调整可以在2.5小时内完成，整体制作周期缩短约70%。

显然，AI浪潮所过之处，传统的制作逻辑正在被拆解与重组，更多公司站上了新的起跑线。

“看到AI这个趋势来了，觉得必须得跟上。”

原本在成都做数字文创、政府宣传片等传统内容的果然天空，秉持着“认准了趋势就全力以赴去干”的精神，迅速转型AI内容制作。

一开始是摸着石头过河，果然天空“啥都试过”，甚至尝试自己训练模型，但四人团队吭哧吭哧一天也就做了两集四分钟的AI短片，效率远远低于他们的预期，技术探索的热情并未直接兑换为生产效率。

转变出现在果然天空接触到巨日禄AI的工作流程之后，团队效率得到第一次显著提升，一个人一天就能制作两集内容。

让果然天空没想到的是，这仅仅只是AI时代的序曲，随着Agent介入，第二次生产效率升级迅速来到，“等我们真正用上更智能的巨日禄Agent工作流之后，稍微磨合了两三天，现在一个人一天能‘抽卡’产出10集。”

这个速度，让果然天空真正感受到，“规模化生产真的跑通了。”

效率飙升直接牵引了果然天空业务重心的迁移。目前，果然天空已经成为国内多家数字阅读平台的AI漫剧承制方，专门改编热门小说，手头上有十几部AI漫剧正在做，首部作品《这个道子正的发邪》已在红果短剧上线，标志着其新产能已经进入市场流通环节。

  “把手头的事做扎实，同时紧跟风口”  

AI Agent从概念走向现实，如今走到了生产领域，企业服务厂商的推动功不可没。

中金研究在上周发布的研报《Al Agent 元年已至应用拐点或将到来》中指出：

B端Agent相对而言更加强调与具体业务场景的结合，更适合于由企业服务厂商来推动落地，其中海外的Microsoft、Salesforce、ServiceNow等典型厂商已形成较为完整的产品矩阵并实现初步规模落地，而国内的各类B端软件企业也在积极跟进。

就拿前述四家公司都接入的巨日禄Agent来说，其锚定的是AI漫剧乃至AI影视内容的具体方向，在一部部漫剧的实战中快速迭代AI应用，直至率先把AI Agent投入市场实战。

巨日禄AI创始人杰夫此前在接受短剧自习室采访时曾表示，漫剧Agent其实更加考验工具能不能做爆款，也更考验工具开发者对爆款的理解和爆款的制作能力，“因为用Agent，意味着70%的画面由AI帮忙做了，工具如果没有爆款的基因，没有对爆款的理解（就很难做成）。”

据介绍，在巨日禄Agent中，用户只需要输入一整集的中文剧本，设置【最大分镜数】，点击确认——Agent的大脑就开始飞速运转，“它会自动理解剧情逻辑，将文字剧本拆解为专业的影视分镜列表，并自动生成每一镜的描述词，不仅保留故事内核，更符合视频生成的逻辑。”

在11月的漫剧榜单上，由巨日禄AI提供技术支持的漫剧作品在TOP30的中占比超过三分之一，《我在末世当老师 学生全是S级变异体》《收徒万倍返还 师父别再给了》《满级鬼王重生八岁废柴》包揽前三名，涵盖了末世科幻、玄幻修真、重生逆袭等多种题材。

而随着Agent的普及，漫剧行业的发展再次加速，其带来的影响不在短期。

其一是生产力和生产关系的变化。

糗科网络在访谈中提及，“通过智能体的引入，我们不仅大幅压缩制作周期，更实现了从‘人力密集型’向‘智能协作型’制作模式的转型，为内容创新与规模化产出奠定坚实基础。”

显然，漫剧行业的智能化将被Agent进一步放大，这意味着产能的阶段性瓶颈将被打破，团队结构趋向轻型化、专业化，竞争也将转向故事把控、审美判断、流程管理等更高阶的能力。

其二是内容题材和内容形态的变化。

效率提升降低了试错成本，产能扩大让更多创作者有余力且敢于往更多方向去尝试。

吉星文化的负责人直言，之后的业务规划即是在继续扩大产能、提高效率、深耕男频的基础上，开发女频漫剧——漫剧制作方开始有意识地覆盖更广泛的用户群体。

同时，内容形态的横向探索也更加积极。

果然天空已经把AI制作应用到“2025年世运会先导片”之类的大项目中，短期内将会主动承接3D漫剧、AI真人短剧等新兴内容。

“等于说，我们完成了一次从传统影视到AI工业化生产的转型。更长远一点，我们不想只做制作，也想往上游走，研发属于自己的原创AI动漫IP，从‘帮别人做’慢慢变成‘做自己的’，在这条AI内容赛道上扎得更深。”

糗科网络也吃到了这波红利，在微电影和短剧内容制作上快速突破，实现效率与产能的显著提升。“用Agent辅助创作后，发展态势与初期状态形成极致反差，彻底颠覆了传统制作模式。”其负责人如此感叹。

可见，AI Agent的价值不仅是降本增效，更在于为更多团队打开价值攀升的新通道。但同时，“新世界”也意味着竞争维度的迁移、专业要求的重构以及更快的市场迭代速度。

对于那些认准趋势、拥抱变化的团队而言，门后的风景无疑是更广阔的创作空间与行业未来。正如果然天空所说，“未来嘛，首先是把手头的事做扎实，同时紧跟风口。”

在AI重塑内容产业的巨浪中，第一批借助Agent引擎全速前进的航船，已经驶出了港口。

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文章来源： 短剧自习室