在克里姆林宫的红墙之下，先后任职苏共中央第一书记的领导人的墓地一字排列，斯大林、勃列日涅夫……不知何故，这里找不到赫鲁晓夫的墓碑。

赫鲁晓夫的墓地藏于新圣母公墓的深处。

排除政治原因，我理解为这是他为了亮明自己希望同文艺界、知识分子和解的态度而做出的最后选择。新圣母公墓里埋葬着果戈里、法捷耶夫、奥斯特洛夫斯基、马雅可夫斯基……还有芭蕾舞蹈大师乌兰诺娃。赫鲁晓夫的墓碑极富艺术色彩，在诸位大师的碑林之中尤为鲜明。

赫鲁晓夫出生于乌克兰一个淳朴的工人家庭，一路从矿工、钳工、基层干部做至苏共第一书记。这位优秀的工人阶级代表随着职务的节节攀升，他心中对艺术家和知识分子的鄙夷与厌恶也达到了顶峰。率土之滨，莫非王臣。如果早年他还有所顾忌，现在自己已经拥有了至高无上的权力，天下之事岂不任由评说？1962年12月，赫鲁晓夫受邀参观国家抽象派艺术作品展。进门不久，他大手一挥，恨不得将所有展览作品推倒重来，大声斥问：“诲淫诲色，这是艺术？”怒气未消，他指着一幅画作，极度蔑视地说：“就是一头毛驴用尾巴甩甩，也比这画得好！”听闻如此拙劣的评价，画的主人大雕塑家涅伊兹维斯内终于忍无可忍，迎面走上来直言相问：“您一不是艺术家，二不是评论家，根本就不懂艺术，凭什么说这样的话？”还不等前呼后拥的众官员明白过来，赫鲁晓夫已然变成了一头愤怒的雄狮，厉声咆哮：“我作矿工时是不懂，我当基层干部时也不懂，在我步步升迁的每个台阶上我都不懂。可是我现在是部长会议主席，是党的领袖，难道我还不懂？”整个展览大厅里，人人瞠目结舌，哑口无言。涅伊兹维斯内嘴角含笑，转身离去。

不可想象，涅伊兹维斯内竟然没有因为冒犯国家领袖被处以死罪或流放。更为不可想象的是，赫鲁晓夫的墓碑设计师居然正是涅伊兹维斯内。在新圣母公墓深处，赫鲁晓夫黑白两色的花岗石墓碑很能吸引路人的目光。黑白两色，交叉组合，其大大头像恰好置于黑白框架之中。黑色象征什么？白色寓意为何？黑白框架指向哪里？后人通过墓碑如何理解这位个性独特的政治人物？1964年，勃列日涅夫发动政变，将赫鲁晓夫赶下政治舞台，幽禁于莫斯科郊外别墅。赫鲁晓夫身处克格勃监控之下，不得外出，更不得公开露面。当失去一切权力，回归到平凡生活，他才能在孤寂之中，以一个平常人的视角重新思考问题，良知幡然而醒。他开始千方百计邀请曾经被他批判过的文艺大师和知识分子来家做客，当面表达歉意，争取对方宽容。涅伊兹维斯内三次接到请柬，每次都不留情面予以严辞拒绝。最后一次请求是在1971年9月13日赫鲁晓夫的葬礼结束之后。涅伊兹维斯内平静地问赫鲁晓夫的儿子：“为什么找我设计？”“这是家父的遗愿。”只是这一次，涅伊兹维斯内默然答应下来。

赫鲁晓夫的遗愿成就了他的墓碑，也为自己跌宕起伏的人生画上艺术性的句点。这是一座典型的抽象主义表现手法的墓碑。黑与白，是与非，功与过，交叠，交织，交融，任人评说，又难以评说。涅伊兹维斯内之所以会答应赫鲁晓夫的最后请求，或许是他坚持用艺术再为那次争辩做出结论：权力貌似凌驾一切，唯有艺术抵达永恒。

服膺艺术，新圣母公墓确是赫鲁晓夫最好的归宿。