7月25日，在联合国教科文组织第48届世界遗产大会上，“景德镇手工瓷业遗存”项目顺利通过审议，成功列入《世界遗产名录》。至此，我国世界遗产总数增至61项，“景德镇手工瓷业遗存”也填补了《世界遗产名录》中“瓷”主题遗产的空白。
“景德镇手工瓷业遗存”由
镇区瓷业生产中心
湖田古瓷窑址
高岭瓷土矿遗址
长岭瓷石矿遗址
蛟潭窑柴燃料产区
5大片区组成
完整保留了10至19世纪
手工制瓷全产业链体系
一座景德镇，半部陶瓷史
景德镇因瓷而生、因瓷而兴
一起走进景德镇
认识新晋世界遗产
“镇区瓷业生产中心”是“景德镇手工瓷业遗存”的核心组成部分。构成要素包含御窑厂窑址、落马桥窑址、观音阁窑址等，是宋元时期持续发展，明清时期逐步形成的大规模集约化瓷业生产体系。
御窑厂窑址
落马桥窑址
御窑厂遗址群
官窑遗存天花板
御窑厂是专为朝廷烧造瓷器的场所，代表了明清时期中国陶瓷技术和艺术的最高水平。明洪武二年，开国皇帝朱元璋在景德镇珠山开办皇家御器厂，一直到清宣统三年，皇家御器厂历经两朝27帝，延续了542年。
御窑厂遗址包括明清时期御窑厂窑业遗迹、窑炉遗迹、墙体、道路遗迹、古井、古树、窑业堆积遗迹、衙署建筑及其他附属建筑遗迹；以及出土的明清御窑瓷器碎片、窑业工具等可移动文物；同时御窑厂遗址区周边传统街巷、民居、商铺、民窑作坊、历史文脉以及昌江等，也是其遗存构成的重要组成部分。
御窑厂遗址地下埋藏文物丰富。经历次考古发掘，御窑厂遗址出土了一大批元代、明洪武、永乐、宣德、正统、成化、弘治、正德、嘉靖、万历等时期的落选御用瓷器碎片。
御窑厂窑址出土明代代表性瓷片
故宫95%的瓷器出自这里
御窑厂遗址地下重重叠叠的文物堆积层有13米之厚，出土了百余吨两千余万片御瓷片，修复了3000余件御瓷精品，北京故宫有36万件瓷器，95%都出自这里。
御窑厂窑址内的窑业堆积系统而完整地展现了手工业时代景德镇御窑产品面貌以及技术和审美变迁；部分孤品瓷、带年款的瓷片对研究认识陶瓷史和证明御窑厂性质及御窑管理制度具有重要意义；与故宫所藏清代制瓷官样图案相符的出土瓷片，是清代御窑官样制度的直接见证。
御窑博物馆
讲述“碎片”里的陶瓷传奇
御窑博物馆的设计创意源于传统柴窑的外观，建材使用了90万块老窑砖，整体建筑与周边自然和人文环境浑然一体，是景德镇著名网红打卡地。馆外西侧倒影水池是特别出片的打卡点位。
博物馆藏品都为陶瓷残缺品或者修复件。这些“不完美”的文物，深刻记录着景德镇“千年瓷都”窑火不熄的传奇，保存了许多被历史尘埃遮蔽的文明细节。
博物馆里的流量担当——岁岁鸭
“明成化素三彩鸭形香薰”又称“岁岁鸭”，诞生于明成化年间，本该送入故宫，由于未能通过御窑严格的筛选标准，被击碎深埋地下。后来，修复人员从发掘出的大量残片中挑选出60余块，经过几度精心修复，让它成了景德镇的新“网红”。
除“岁岁鸭”外，博物馆还藏有“明永乐甜白釉锥花三壶连通器”“明正统青花云龙纹缸”“明天顺青花镂空松竹梅纹绣墩”等国家一级文物。
龙珠阁考古工作实证
“珠山”由窑业废弃堆积而成
龙珠阁始建于唐代，位于景德镇珠山顶上，后来几度兴毁。现在的龙珠阁是于1990年重建的一幢仿明重檐宫廷建筑，现为景德镇官窑博物馆。阁内珍藏有大批官瓷珍品，如青花釉里红万件花瓶、明正统官窑巨型龙缸及珠山出土的明代官窑陶瓷珍品等。
龙珠阁自明代开始便是御器厂、御窑厂的代表性建筑。它不仅是一座承载着丰富历史和文化内涵的建筑，更蕴藏着无数珍贵的文物。阁内珍藏的大批官瓷珍品及官窑史料，为景德镇官窑器的研究提供了不可或缺的重要参考价值。
龙珠阁考古工作实证了“珠山”由窑业废弃堆积而成。作为明清官窑遗址，龙珠阁周围的地底下还埋藏着无数宝贵的文物。
徐家窑复烧点火
等你见证出窑万彩
徐家窑，始建于明末清初，是目前景德镇保留最古老、最完整、最大的柴窑遗址，2013年以“明清窑作群遗址”的身份被列入国家陶瓷非遗保护项目。
徐家窑曾于1979年停烧，2016年首次复烧，此后常态化开展点火、开窑非遗展示活动。今年7月25日—8月2日，景德镇将举办徐家窑开窑节，徐家窑将再次复烧点火，其间海内外游客可以一起见证出窑万彩。
徐家窑作为景德镇柴窑文化的活态遗存，承载着厚重的窑业记忆。游客在这里不仅能目睹徐家窑升腾的烟火，感受古老制瓷技艺的热烈与纯粹，还能漫步在明清匠人生活过的房屋里弄，体验穿越时空的文化韵味。
观音阁
宋元间官民竞作之所
“观音阁者，宋元间官民竞作之所，其器精若冰玉，声如磬鸣。”
观音阁瓷窑遗址历史悠久，其制瓷史可追溯至南宋至元代，彼时窑场已初露锋芒。明代中叶，观音阁窑场迅速崛起，作坊遍布，成为规模庞大的民间制瓷窑场。
观音阁窑址出土的明代青花、紫金釉、霁蓝釉瓷片
观音阁瓷窑遗址与御窑遗址相连。作为景德镇老城区重要的民窑遗址，观音阁瓷窑遗址承载了千年瓷都的辉煌历史与文化底蕴。
落马桥窑址
瓷器生产活动延续至今
落马桥窑址是历史上重要的民窑生产区域。考古地层显示，这里的瓷业生产活动可上溯至北宋时期，该区域的瓷器生产活动一直延续至今。
落马桥窑址出土的明晚期“克拉克瓷”瓷片（上）、民窑瓷片（中）、“官搭民烧”瓷片（下）
落马桥窑址内发现的明代葫芦窑遗迹是见证景德镇制瓷窑炉技术发展的典型代表；遗址连续的瓷业历史层积可以建立从北宋晚期至清末完整的瓷业生产序列，见证了景德镇卵白釉瓷、釉里红瓷和元青花瓷的初创年代。其中以青花瓷片、克拉克瓷片为代表的出土器物反映出明代景德镇外销瓷的生产面貌。
三闾庙古码头遗址
景德镇水运最后的记忆
“三闾庙”又名“三闾大夫庙”，位于昌江西岸。建筑始建于明末，清中晚期重修，大型土库形制，以樟木与窑砖搭建而成。庙内祭祀三闾大夫屈原、许真君、杨泗将军等。
古时，来景德镇贸易的商贾无论是离船上岸还是登船启程，皆不忘入庙进香，献上祭祀供品还愿，或祈求神灵保佑旅途平安、货物无损。
三闾庙码头
三闾庙码头建于明代，南北跨度100余米，由长条花岗岩砌就，人车双道，人行道为台阶，车行道为坡道。
三闾庙古码头遗址是当年景德镇商船云集、人声鼎沸的水路码头，作为景德镇码头遗存的代表，也是景德镇水运最后的记忆。
祥集弄民宅
明清时期的豪宅区
祥集弄民宅是景德镇明代富商住宅的典型代表。建筑为明代中期遗存，共2座。主体建筑均为典型土库一进半天井布局，三间五架穿斗抬梁混合式，梁柱硕大，远超结构受力所需，呈现出在遵守明代律令对民宅“三间五架”规制要求的同时又有意炫耀的特征。建筑构件的重点部分均加纹饰，柱础、地脚石雕精美。
祥集弄民宅
湖田古瓷窑址位于景德镇市湖田村。它创烧于五代，鼎盛于宋元，终于明代，延续烧造历史长达700余年，是我国古代延续烧造历史最长的窑场之一。遗址范围内，堆积物俯拾皆是。窑具与陶瓷碎片堆积，以刘家坞、琵琶山最丰富，中心处厚达数十米，马蹄窑、龙窑、葫芦窑等大窑炉散布各处。
湖田古瓷窑址出土典型器物
湖田窑五代时期烧造白瓷与青瓷，是我国南方最早烧造成功白瓷的窑场之一；宋代烧造的青白瓷质优工巧，冠绝群窑，是我国宋代六大窑系之首的青白瓷窑系的代表性窑场，成为最能代表宋代制瓷技术水平的窑址；元代创烧的元青花、釉里红、枢府卵白釉瓷以及高温蓝釉、红釉瓷等创新品种，将中国瓷业带入五彩缤纷的新时代，奠定景德镇成为“瓷都”的地位。
高岭瓷土矿遗址位于景德镇浮梁县东埠村与高岭村之间，因在此地发现并开采优质制瓷原料高岭土而闻名世界。
高岭古村
高岭瓷土矿遗址的考古发掘，发现了三期与瓷土开采加工相关的实物遗存，分别为清代中期以前的矿脉、清代中晚期的大量尾砂，和晚清至民国的淘洗池等加工遗迹，在宏观层面理清了高岭土的开采有选矿、露天开采的不同程序，证明该地高岭土开采在清代已成规模，并形成了产业集群。
长岭瓷石矿遗址坐落于浮梁县瑶里镇长明村深山之中，整处遗址分为大午坑露天瓷石矿遗址、小坞里溪谷开采加工遗址两大片区，完整还原明清时期瓷石规模化开采、水力加工、短途转运的生产实景。
大午坑露天瓷石矿遗址
小坞里溪谷开采加工遗址
矿区内部遗存景观丰富，既有矿坑遗迹密集、视觉观感雄浑的石梁段，也有矿壁狭窄、形成天然“一线天”地貌的狭长矿段，还有废弃花岗岩碎石堆积而成的巨型尾矿堆片区，完整展现古代矿山从开采到生态演化的全过程。
长岭瓷石矿遗址直观印证明清瓷石、釉果大规模开采产业，集中体现低成本、标准化、集约化的古代原料生产模式。
蛟潭窑柴燃料产区位于景德镇浮梁县蛟潭镇，包括礼芳村窑柴山林及古建筑群，以及连接上游产区与昌江的建溪窑柴水陆运输遗存。
礼芳村窑柴山林及古建筑群
蛟潭窑柴燃料产区是昌江上游窑柴产业遗存中的典型代表，见证了乡土宗族与官府互动下运营的可持续优质窑柴产运系统。这一系统支撑了明清时期镇区瓷业生产激增的窑柴需求，保障了瓷业生产规模和质量，同时维持了产区良好的生态环境。
从珠山御窑的千年官窑炉火
到街巷民窑的匠心深耕
从高岭瓷土、古窑柴薪的完整产业链
到古码头、老民居的烟火遗存
景德镇手工瓷业遗存
不只是散落的古迹与瓷片
更是一部中华手工瓷业文明史书
正向世界诉说瓷都的极致风华
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