2018 年 4 月，如日中天的 Gosha Rubchinskiy 在其同名品牌官方社交媒体毫无预兆地宣布暂时停止品牌活动，不再推出季节性系列，将精力专注于其主理的滑板品牌 PACCBET 之上。同年，Gosha 被指控借试镜之名对未成年模特进行性骚扰，引发热议，品牌合作伙伴 adidas 亦宣布对其进行全面调查。

自此，“关闭”同名品牌、陷入骚扰丑闻的“东欧骄子”—— Gosha Rubchinskiy 在时尚圈逐渐淡出。

YE 与 Ty Dolla $ign 联合专辑《Vultures》封面

由 Gosha Rubchinskiy 制作

直到上周，YE 在社交媒体宣布：Gosha 将以设计总监身份加入 YEEZY。Gosha 随即亦在社交媒体回应并坐实了自己的回归消息。阔别近五年之久，Gosha 通过两则公告，以及一份平面作品，以稍带争议的方式重现在大众眼前。

对于 Gosha Rubchinskiy 的回归，无论是时尚界，还是潮流圈，无一不感到诧异与惊喜。作为掀起「东欧美学」热潮的源头之一，Gosha 通过完整的俄罗斯社会议题和青年叙事，甚至一度被视为与 Hedi Slimane、Raf Simons 齐名的男装设计师。

面对向来善于遗忘的时尚领域，Gosha 此番回归究竟要如何与 YE 一同塑造 YEEZY 我们暂时不得而知，离开已久的 Gosha 能否靠 YEEZY 续写自身的新篇章亦让人不禁打上一个问号。借此契机，我们不妨对 Gosha 进行一些回顾与猜想。

掀起「东欧美学」热潮的源头之一

讲述真实故事的 Gosha Rubchinskiy

回顾过去 10 年的流行趋势变化，寻觅解构传统时装格局与风格的核心要素，以美式街头文化为主导的潮流力量为其一，而探讨东欧地区青年文化、艺术表现、社会议题的新锐视角则是这幅拼图里，不可或缺的另一块。

出生于上世纪 80 年代，2008 年成立同名品牌，经历过前苏联解体社会巨变的 Gosha Rubchinskiy；凭借“反时尚”与东欧青年视角颠覆欧洲时装界，生于格鲁吉亚的 Balenciaga 现任掌舵人 Demna Gvasalia；曾进一步具象化 Vetements、Balenciaga 青年形象，同样在青年时期受过西方文化冲击的俄罗斯知名造型师 Lotta Volkova。这三位有着东欧成长背景和青年文化视角的创意人士，曾被视为将「东欧美学」引入西方主流语境的源头，其中 Gosha 则是最为出挑的那位。

Gosha Rubchinskiy 2017 秋冬系列

Gosha 所讲述的故事区别于架空虚构的幻想世界，是真实历史的社会景观与动荡政治事件的深刻投射，他利用强势的符号与语言，以及尖锐直接的秀场叙事，刺激看客们的思考，街头调性的装束和青年画像既是他与年轻人共鸣的方式，更是他青年时期真真切切经历过生活体验，这些故事里林林总总的景观、事件、感受，均始于自身，源于真实。

2009 年，品牌成立不久的 Gosha 曾在莫斯科一间放满健身器械的房间内举行了首次产品走秀。关于品牌的首次秀场演出策划，Gosha 之后曾在 GQ China 的访问中提到：「比起衣服，我更关心“故事”的内容，根据故事的诉求再去进行模特的选角、场地、然后是服装。」

Gosha Rubchinskiy 首个系列

这种品牌经营基准，自始自终都贯穿于 Gosha Rubchinskiy 之上，从放弃巴黎时装周，前往 Pitti Uomo，寻找有着俄罗斯气质的废弃烟厂举办大秀，到“后苏联三部曲”皆是这般，也正因如此，Gosha 才能以这样真实直白的形式对社会与事件进行讨论。

加里宁格勒州坐落于波罗的海，是俄罗斯最西部的外飞地，在二战前这块土地是德国领土，而后被苏联收归，之后苏联解体陷入争议，自 2004 年起俄罗斯公民需要签证才能进入该地。如此具有历史意义和政治意味的地点，便是 Gosha Rubchinskiy 2017 秋冬系列的大秀举办地，而本次大秀，亦是“三部曲”的序幕。

Gosha Rubchinskiy 2017 秋冬系列

2017 秋冬，Gosha 成功被西方主流市场认可后，首次返回俄罗斯办秀，也是与 adidas 合作的首季。Gosha 在秀后接受《BoF》专访时说道：「我选择加里宁格勒是出于对 adidas 的尊重，在俄罗斯或苏联，运动队总是穿 adidas 的制服；我认为这是一个展示俄罗斯品牌和德国品牌合作的完美场所， 因为这个地方能够同时体现两者的精神。」

Gosha Rubchinskiy 2017 秋冬系列

尽管与 adidas 首次合作是本季的核心焦点，但来自原苏联联邦各处的模特，规范的制服，印有西里尔文的单品，具有东欧气质的街头运动造型等等，无疑是 Gosha 过往苏联社会印象的展示，而地域横跨德国与苏联的历史，则是体现出了「世界」与「本土」的碰撞，更深层次来看则是制度的碰撞。秀场背景音乐中那句「我的梦想是一个没有暴力和压迫的社会。」结合在加里宁格勒州作为“三部曲”的序幕地，从某种程度上说，Gosha 正是在通过本次秀场暗示苏联未来的结局，同时也是在呈现他青年时生活在苏联末期社会的感受。

Gosha Rubchinskiy 2018 春夏系列 LOOKBOOK

因此到“三部曲”的第二幕—— 2018 春夏系列，Gosha 便将秀场挪至在苏联时期被称为“列宁格勒”的圣彼得堡，而这座城市除了有着与前者类似的历史缘故外，亦有着两个与东欧青年文化强关联的基因——足球和电子音乐。足球不言自明，俄罗斯足球文化最初便始于圣彼得堡，而苏联首个电子音乐派对亦在 1989 年于此地悄然发生，之后苏联解体，圣彼得堡便直接成为了俄罗斯青年的亚文化盛地。

Gosha Rubchinskiy 2018 春夏系列

本季，延续 17 秋冬的足球主题，与 adidas 再次进行合作之余，亦与曾经英国足球流氓群体的“制服品牌”—— Burberry 产生联结。但与前者一样，无论是联名合作，还是呈现在运动套装上的俱乐部标志、酸性洗水设计、亮眼色彩、宽大茧形轮廓、功能性口袋设计等，都只是表象。Gosha 表达的仍是他在苏联末期所经历、所看到的社会景观，是苏联动荡期本土文化与西方文化在暗处的碰撞交融。

Gosha Rubchinskiy 2018 秋冬系列

叶利钦是苏联解体后俄罗斯首位总统

如果说前两幕，Gosha 都在用一种相对含蓄的形式表达社会议题，那到“三部曲”的最终幕——2018 秋冬系列，Gosha 将秀场移至位于叶卡捷琳堡的叶利钦纪念中心，便是他后苏联价值观最为直白的表现。

Gosha Rubchinskiy 2018 秋冬系列

Gosha 在本季倾囊而出打造了“三部曲”中套数最多的秀场，其中既有被 Gosha 称为“年轻人的新制服”，融合迷彩与国旗等元素的军事风格造型，也有与 adidas、Burberry、Levi’s、Dr.Martens 这些代表着足球、音乐、反体制意象的合作。在 90 年代经历过制度解体，社会动荡，文化冲击的 Gosha，在秀后向 Dazed 表达希望透过“新制服”的概念，使得年轻人团结一致，而非冲突、分裂。

Gosha Rubchinskiy 2018 秋冬系列

背景以宽阔的蓝天呈现 свобода（自由）字样

不过本季作品中，最清晰有力的文化符号仍旧是那些带有浓厚政治意味，强势的语言文字。譬如选自俄罗斯艺术家 Erik Bulatov 陈列于叶利钦中心的作品作为秀场舞台的背景延伸，碧蓝宽阔的天空中硕大直白的「свобода（自由）」字样，便是 Gosha 对于后苏联时代自由感的表达，而这种伴随其成长的自由感，Gosha 本人也表示是带给他启发最多的事物。

Gosha Rubchinskiy 2018 秋冬系列

同时突如其来的西方文化入侵，也让原本的“敌人”瞬间变成了“朋友”，这种亦敌亦友，快速变换的脆弱关系，与如今国家、地区之间的博弈亦非常相似，成长于动荡时期的 Gosha 对此也有相当共鸣，因此除了不同的国旗外，「враг（敌人）」、「Друг（朋友）」、「брат （兄弟）」等字样亦贯穿整个系列。

2017 秋冬、2018 春夏、2018 秋冬，Gosha 用三个系列完整记录了自身成长的青年时期，同时也完整讲述了苏联末期社会僵化，解体前夕社会动荡，解体之后受到制度、经济、文化多方冲击的俄罗斯社会历史议题。就算忽略文化背景，Gosha 亦通过此前西方主流时装产业鲜有涉及的东欧青年形象，构筑出了一个足够新潮、新鲜的 New Look。

Gosha 还能靠 YEEZY 续写新篇章吗？

着眼于历史和亲身经历的真实性是 Gosha 设计笔触的独特来源，Gosha 用“三部曲”完整讲述了 90 年代自身所见所闻、所经历的真实故事，他本人激流勇退无疑是这组文化故事已经套用完毕的证明。

Diesel Red Tag x GR-Uniforma

2019 年，褪去历史与社会议题光环的 Gosha 以全新品牌「GR-Uniforma」联合 Diesel 推出的 Red Tag 企划，从俄罗斯艺术、音乐、歌剧，以及前苏联奥运制服的角度讲述新故事，有别于同名品牌的青年形象和历史议题，GR-Uniforma 首幕故事尽管在前期预热多时，Gosha 也贡献出了 50 余套带有东欧色彩的迥异造型，但与“旧 Gosha”不尽相同的风格和叙事，加之刚陷入丑闻不久，使得该系列并未如预期般受到市场欢迎，反而与之相悖。

adidas x GR-Uniforma

并且，之后 GR-Uniforma 和 adidas 推出的联名鞋款，关注度也大不如前，如今品牌社交媒体信息更是停滞在 2020 年。

正如前文所言，日新月异的时尚领域向来善忘，这种善忘是多面的，既可以是对丑闻等负面消息善忘，当然也可以是对过往出色作品等光辉事迹善忘。尽管严格意义上来说，Gosha 远离时尚只有 3 年，可 3 年已经足以让时尚与潮流产生翻天覆地的变化，以同期的 Demna Gvasalia 和 Lotta Volkova 举例。

前者已撇除掉 Gvasalia 这个有着东欧特色的姓氏，以 Demna 自居，另外与 Vetements 割席，重启 Balenciaga 高定秀场，亦能窥见 Demna 其实已经逐渐放弃东欧反叛青年的叙事逻辑，过往的传统体系破局者正成为传统体系中的一员。而如今背靠大时装集团，依靠为 MiuMiu 造型持续走红的 Lotta Volkova 同样如此，其造型笔触下强烈尖锐的东欧视角早已隐匿，凝练为独特且精致，能被主流语境所接受的形象，同时其个人风格亦成为其侧重经营的方向，而非作品。

Kiko Kostadinov

Chopova Lowena

同时，由 Gosha 掀起的「东欧美学」热潮，在时尚和潮流圈都早已变得习以为常，不再新鲜。无论是有着保加利亚血统的当红男装设计师品牌 Kiko Kostadinov，还是女装领域杂糅东欧视角的新锐 Chopova Lowena，或是如今被誉为小众设计师摇篮的哥本哈根时装周，有着东欧青年文化视角的设计师品牌亦大量涌现。并且 Gosha 以往那种直白的街头式东欧叙事，如今早已经设计师之手转换为剪裁、轮廓、材质、几何图形等相对隐讳的风格表达，而意味强烈的政治故事更是伴随现实中的地缘冲突成为品牌与设计师避而远之的禁地。

GR-Uniforma 的境况或许已经从侧面反映出了 Gosha 剥离俄罗斯文化语境后的尴尬境地，而昔日备受追捧的街头风格如今也被接踵而至的新风潮、新流行替代。在如此敏感的时期，Gosha 选择加入 YEEZY，脱离 Comme des Garçons 集团无疑是一招险棋。比起关注产品，更擅长讲述真实故事的 Gosha 要以何种文化重塑自身形象，并平衡 YE 对于 YEEZY 的愿景，或许是他接下来需要思考的方向，究竟是剑走偏锋，还是随势而流，或者出人意料，目前看来也只能静待其后续作品，才有机会窥探一二了。

文章来源： KIKS

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