这里称得上是法国血统最丰富的城市。地处法国西南部，面朝地中海，桅杆林立的马赛成为了非洲移民者登陆法国的第一站。在过去的一个世纪里，来自阿尔及利亚、塞内加尔和突尼斯的移民们从这里开始，在法兰西的土地上建立自己的家园。

1927 年1 月1 日，伴随着新年的钟声，哲学家加斯顿·贝尔格（GastonBerger）的儿子莫里斯- 让·贝尔格（Maurice-Jean Berger） 在马赛出生。像每一个望子成龙的父亲那样，加斯顿希望自己的儿子能够博览群书，成为一名学者。

孩提时的莫里斯- 让没有辜负父亲的期待，他热爱文学，对德国文学尤为偏爱。由于体弱多病，他遵从 医生建议参加舞蹈训练，这一举动改变了他的人生轨迹。世界上因此少了一位叫莫里斯- 让·贝尔格的学者，却收获了莫里斯·贝嘉。为了向法国戏剧家莫里哀致敬，他取用莫里哀的妻子阿尔芒德·贝嘉（Armande Béjart） 的姓氏， 随着优秀作品的问世，“莫里斯·贝嘉”逐渐成为欧洲舞蹈界极具影响力的名字之一。

记忆中的马赛并不算美好。七岁时，母亲去世，留在童稚心灵中的伤痛久久无法平息。在1998 年创作的舞剧《胡桃夹子》中贝嘉说：“我至今记得那一天，他们对我说：妈妈走了，去开始漫长的旅行了。”他将长达100 分钟的作品献给母亲，在圣诞梦境中与母亲重逢，对于贝嘉来说，这是他在童年时的圣诞节所向往的，最好的圣诞礼物。

十九岁时， 贝嘉离开家乡， 前往巴黎。

塞纳河在巴黎蜿蜒流过，载着文化之都百转千回的记忆，与马赛开阔的海面不同。巴黎市中心有很多剧院，它们与周围奢华宏伟的皇宫一起，见证过法兰西最辉煌璀璨的岁月。当贝嘉到来时，巴黎正经历一场舞蹈语言的变革。他在这里遇到了罗兰·佩蒂（Roland Petit），后来法国最著名的现代编舞大师，那时他们都很年轻，头脑中迸发着令人热血沸腾的灵感。

庞大的都市，汇聚着出类拔萃的人才，这令贝嘉受益匪浅。然而也

像每一个从外省来到巴黎的寻梦人一样，他在喧闹的街区和拥挤的人群中，感受着这个城市的陌生与排斥。

青春的热血需要历险，而创作，需要稳定的环境、持续的信任与充足的资金。贝嘉很幸运，他的人生中，有不止一个这样的地方。最重要的那个，在比利时。

1959 年， 应皇家铸币局剧院（Théatre Royal de la Monnaie）总监莫里斯·休斯曼（Maurice Huisman）邀请，贝嘉在布鲁塞尔创作了《春之祭》（Le Sacre du printemps）。《春之祭》在舞蹈界的地位举足轻重，贝嘉不受原版情节约束，重塑了一个他心中的春天的故事。时年32岁的贝嘉，在《春之祭》中展现了他独特的创造力，他得到了欧洲舞蹈界的关注，也得到了皇家铸币局剧院的橄榄枝，开始了他生命中最重要的创作阶段。

比利时布鲁塞尔，弗舍路49 号。现在是贝嘉博物馆，改建自他居住二十余年的故居。像漂泊的旅人找到了归宿般，贝嘉在布鲁塞尔长久的停留下来。19 6 0 年，他在铸币局剧院成立了自己的芭蕾舞团——二十世纪芭蕾舞团（L eBa llet du X Xe Siècle）。在舞团成立的当年，贝嘉即创作出另一部为他带来良好声誉的作品《波莱罗》（Bolér o）。作品一诞生就获得诸多赞誉。贝嘉擅于展现人体的美感，《波莱罗》的中心舞者似乎沉浸在自己的世界中，一举一动却带有饱满的感染力。完美的线条与姿态，魅力无关性别，超越时空，让全世界的舞蹈家趋之若鹜。1981 年，经过改编的《波莱罗》成为法国电影《战火浮生录》（Les Uns et les Aut res） 的结尾，把一个时代的悲欢离合推向高潮。

贝嘉自己的人生，理性，平稳，被有条不紊的规划着。

最初源于灵感，在试探中进行的创作，逐渐被沉淀积累下来。贝嘉开始尝试较长篇幅的舞剧创作，如《罗密欧与朱丽叶》、《尼金斯基》等作品。他创作的舞蹈带有鲜明的特点，动作上极尽人体潜力，表达的却是极致坦率直白的情感：美，欲望，爱。纯粹，却不简单。

1970 年， 贝嘉创立了自己的舞蹈学校：缪德拉舞蹈学校（l'EcoleMudra）。“Mudra”取自印度语，意为“动作、姿态”。

很多年后，贝嘉向记者提起缪德拉，骄傲之余难免遗憾。缪德拉让他实现了很多设想，为世界各地培养了优秀的舞蹈人才，却也因为资金困难，不得不缩短学制。

像是他在比利时度过的时光，漫长的占据他生命中最浓墨重彩的部分，也因着种种摩擦，最终走到一个需要告别的时刻。

1987 年，由于与皇家铸币局剧院总监产生分歧，贝嘉解散了二十世纪芭蕾舞团，离开布鲁塞尔。

洛桑是一个亲切而新鲜的城市。花甲之年的贝嘉，在这里重新开始冒险， 他成立了新的芭蕾舞团—— 洛桑贝嘉芭蕾舞团（leBéjart Ballet Lausanne）。洛桑有他另一位志同道合的挚友，企业家菲利普·布朗施韦格（PhilippeBraunschweig）。布朗施韦格热爱舞蹈，他不仅全力支持贝嘉创作，也与他共同创办了洛桑国际芭蕾舞比赛。

在贝嘉离开比利时一年后，缪德拉舞蹈学校宣布关闭，不过，他没有放弃再办一所学校的想法，1992年， 路德拉舞蹈学校（l'EcoleatelierRudra）在洛桑创立，像很多舞蹈大师一样，当自己步入晚年，贝嘉希望能将毕生创作的经验传授给后人。

多年的创作经历为他带来了全世界的知名度，带来过认可，也带来过争议。面对世人的评价，贝嘉在作品中始终自信，他借舞蹈表达自己的意愿和思想，这使得许多作品都带有明显的个人印记。

1997 年，贝嘉应邀在巴黎夏洛特剧院创作了《生命之舞》（Ballet forLife），用以纪念皇后乐队主唱弗雷迪·墨丘里（Freddie Mercury） 与贝嘉最爱的舞者乔治·多恩（JorgeDonn）。舞蹈以皇后乐队著名作品的现场录音作为配乐，搭配莫扎特的音乐，贝嘉说：“我相信，弗雷迪·墨丘里正在天堂与莫扎特一起演奏。”芭蕾舞步与摇滚金曲，两种在世人眼中格格不入的艺术形式被融合在贝嘉的作品中，这几乎是一次颠覆式的尝试。

《生命之舞》在舞蹈界引起了轰动与争议，而对于贝嘉来说，他可以尽情表达对青春、才华与爱的赞颂，其意义超越一切外界的评价。对待作品，对待人生，贝嘉允许自己拥有充分的自由，他一生尊重生命与人性，也让自己的人生尽兴。

2007 年，病中的贝嘉坚持创作了《八十分钟环游世界》（Le Tour duMonde en 80 Minutes）， 这是他留给这个世界最后的礼物。2007 年11 月22 日，贝嘉病逝于洛桑。遵照遗愿，骨灰撒在比利时奥斯坦德海岸，尽管生前未能获得比利时国籍，贝嘉依然视其为生命中最重要的国度。

洛桑贝嘉芭蕾舞团由其多年的助手，舞团明星舞者吉尔·罗芒（GilRoman）继任艺术总监，在世界各地巡演。除去保留了贝嘉创作的优秀剧目外，罗芒也亲自进行舞剧创作，这些作品让舞团拥有了持续的生命力。

有人说，创作者的人生是被作品定义的。作为二十世纪最重要的编导大师之一，贝嘉对舞蹈表现形式的探索，为欧洲现代舞留下了宝贵的财富。

创作者的生命，也会因其作品得到延续。洛桑贝嘉芭蕾舞团的演出在继续，贝嘉的作品，依然在世界名团的舞台上演。于是他对于自然、生命和人性的思考，连同他对舞蹈的热爱一起，永远留存。

文章来源：舞蹈剧场杂志

文 ：万天佳