作者：贺鹏

纪伊国屋书店（Kinokuniya）视觉设计，2006年

广村正彰（Masaaki Hiromura）是日本知名设计师，作品涉及导视设计、平面设计、书籍设计、包装设计等多个领域。1977年从武藏野美术大学毕业的他，正式进入日本设计师田中一光的事务所工作，开始长达十一年的设计工作。田中一光是日本战后重要的平面设计师，他在现代设计简洁的视觉形态中，开拓出独特的日本文化风貌，引领着日本设计界传统精神的再造。

刚进入田中的事务所时，广村正彰对于田中一光在设计界的强大声望还会感到不安，但随着设计工作的展开，不安感渐渐消失。他在田中一光事务所工作十一年后，成立了个人的设计工作室Hiromura Design Office，开始探寻个人设计的原点。他曾先后斩获过JAGDA新人奖、N.Y. ADC奖、SDA奖、JCD奖等设计界荣誉。

无印良品海报，1995年

广村正彰说：“我的原点大概就存在于这样的矛盾中，仔细想来也是，在自己童年生活的记忆中，经常是在静寂中伴随着混沌，有一种大家族里的孤独感……我只是按照自己的原点，去进行自己的设计工作。”

与孤独同居

九小时女士胶囊旅馆导视系统设计，2009年

神田九小时女士胶囊旅馆是日本一家面向女性顾客的旅馆，以“一小时梳洗，七小时睡眠，一小时休息”作为经营理念。广村正彰为这家旅店创作了完整清晰的导视设计。

广村正彰在神田九小时女士胶囊旅馆的导视系统中，选择极为简洁克制的视觉形态，精准呈现住宿场所需要的相关信息。他将咨询前台、索取房间钥匙、淋浴、进入胶囊房间，划分为四个步骤，以简明的图标表现在墙壁上。旅客根据旅馆墙壁的步骤图标和旅店平面图，能够方便有序地办理住宿手续。人们不管是淋浴，还是寻找房间号，通过地面上白色醒目的图标和箭头，就能迅速解决问题。此外，旅客居住所产生的垃圾，按照垃圾收集处不同类别的垃圾图标，可以进行分类处理。

广村正彰所设计的导视系统，为有限的旅馆空间创造出秩序感。这使得旅游旅客不需要花费过多的精力与店员沟通，就能在相对陌生的环境中入住，实现“一小时梳洗，七小时睡眠，一小时休息”的体验，节省顾客时间的同时，某种程度上也减少了服务人员的压力。有序的设计，反而让孤独的人感到舒适，早一点进入到梦乡。

与数字轻触

北千住美食城视觉设计，2004年

广村正彰处理导视系统中的数字时，除了保持直观的视觉效果以外，他更讲究设计质感的呈现，而这一切可以追溯到1997年和1998年他的两场设计作品展。司空见惯的数字，在展览上变换出绮丽的新秩序。光影下，立体数字的堆积，散发出流动的视觉美感，引人思考数字背后的深刻意义。

从90年代的设计作品展，再到东京妇科诊疗所（KISHI CLINICA FEMINA）的导视设计，广村正彰处理诊所字母标识时，将黄铜色的金属字母敲打出一个直角，为不同方向的人们提供视觉引导上的便利，也使得字母拥有影子般的魅感。

而在疗养机构Shinwa Medical Resort中，广村正彰把门牌号融入到衣架样式的结构里，如此悬挂的门牌，让治疗中的患者也体验到家一样的温柔。从实验探索到实践应用，广村正彰轻触着原本单调的数字，提升其美学内涵和人文价值。

与传统偶遇

广村正彰为水族馆展览“墨田水族馆×葛饰北斋”设计的海 报，是现代设计与传统文化的一次偶遇。广村正彰提取浮世绘画家葛饰北斋所绘制的鱼，与墨田水族馆的极简标识并列，借助湖蓝和桃红两色的印染与对比，似乎也在向观者抛出问题——现代化的墨田水族馆与江户时代画家葛饰北斋之间到底发生什么样的关联？

广村正彰的设计在整合图形与信息时，常常以简洁直观的视觉效果示人，却又保持着极高的艺术魅力。他认为：“最理想的标识系统就是不需要任何标识，我希望它可以直达对方的脑海”。这也许与他的设计原点有着很大关系。漫步人生路，他曾经在混沌中感到迷茫，甚至是孤独，为了不给人们制造麻烦，于是在设计上直抒胸臆。广村正彰擅长“孤独”，得以创造出有温度的精准设计。

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