皮娜•鲍什（Pina Bausch）
皮娜•鲍什全名为菲利皮内•皮娜•鲍什，1940年7月27日出生于德国索林根杜塞尔多夫附近，她是奥古斯特•鲍什和安尼塔•鲍什最小的孩子。
德国现代舞者、编导、舞蹈老师和芭蕾编导。她以独特的风格舞蹈，融合了动作，声音和突出的舞台位置成为著名的德国“舞蹈剧场”，跨越美学的界限与艺术的藩篱，建立了独树一帜的舞蹈新语言，在发展上有非常重要的贡献及影响了整个世界。
她是位于德国乌帕塔尔的“皮娜•鲍什乌帕塔尔舞蹈剧场”的艺术总监及编舞者，以前卫的理念和表现手法，综合舞蹈和戏剧的元素，成为现今重要的艺术形式之一。
她是欧洲艺术界影响深远的“舞蹈剧场”确立者、被誉为“德国现代舞第一夫人”。皮娜•鲍什的“舞蹈剧场”在今日已和美国后现代舞蹈及日本舞踏并列为当代三大新舞蹈流派。上世纪70年代她成为现代舞蹈的世界领先的影响者。
皮娜•鲍什五、六岁时被带到儿童芭蕾舞剧团，老师对于她形体的柔软印象深刻：“这女孩真是个蛇人”。1955年，她开始在埃森的Folkwang Academy，开始在舞蹈系系统学习古典芭蕾和现代舞，这个学院是由德国很有影响力的编舞者Kurt Jooss担任校长，他是将舞蹈和戏剧溶合在一起成为一种新的形式“舞蹈剧场”的先驱之一，由时也是德国表现主义舞蹈的创造者之一。
1959年，毕业之后，于1960年她获得奖学金而前往纽约市的茱莉亚音乐学院继续就读，在这里的老师包括了安东尼•图德、诺泽•利蒙、保罗•泰勒与阿尔弗雷多•科尔维诺等等名舞蹈家。在纽约她曾成为保罗•山纳萨与冬雅•弗亦尔芭蕾舞团与新美国芭蕾舞团的舞者，并且成为纽约大都会歌剧院芭蕾舞团的成员之一。很快与安东尼•图德在大都会歌剧院芭蕾舞团表演，并与保罗•泰勒在新美国芭蕾舞团表演。
1962年，皮娜•鲍什加入库特•尤斯新成立的福克旺芭蕾舞团成为独舞，并为库特•尤斯创作的许多作品提供协助。她在1968年根据贝拉•巴托克的音乐编导第一部舞作《片段》，并在1969年她接替库特•尤斯担任舞团艺术总监一职。1972年，皮娜•鲍什成为乌帕塔尔芭蕾舞团的艺术总监，后来皮娜•鲍什将该舞团改名为“皮娜•鲍什乌帕塔尔舞蹈剧场”。舞团拥有广泛的原创保留剧目，并定期轮流在世界各地巡演。
她最著名的舞蹈剧场作品包括《穆勒咖啡馆》（1978）作品中所有的舞者蹒跚的过程中撞上桌子和椅子。非常明显的舞者在表演时他们的眼睛闭上的。令毛骨悚然的《春之祭》（1975）在舞台上所的地方都用土覆盖，但是她在这些看似混乱的因素中有着自己的逻辑，这后来被称作“皮娜-鲍什的节奏”，让人无从拷贝。
有评论家称之为“在约80个《春之祭》版本中最优秀的六个之一”。正是从《春之祭》成功首演开始，科班舞蹈演员出身的摄影家盖特•魏格尔特将镜头对准了乌珀塔尔舞蹈剧场和皮娜•鲍什，迄今已拍摄由其原创班底演出的所有作品——直到皮娜•鲍什临终前14天的彩排。
她的作品以悲伤融合幽默而知名
她的作品中可以发现男人女人间相互作用的主题，启发到更广大的观众群中，这样的主题并且由西班牙导演佩德罗•阿尔莫多瓦尔导演的《对她说》借用，其影片的创作灵感就来源于《穆勒咖啡馆》，在影片的开头和结尾处，都可以看到她的神奇舞姿。她的作品是由许多的对话与动作等等各小段所组成，通常本质是十分超现实主义的。“重复”是其中非常重要的结构成分。她的大型多媒体制作通常网罗了精巧的舞台与仔细选择的音乐。例如：在舞作《热情马祖卡》中，一半的舞台由巨大的岩丘占据，而音乐则几乎谱进所有类型的音乐，从葡萄牙的音乐到卡奇里恩•达维恩•兰格的歌曲等等。
皮娜的舞蹈作品常常没有一个固定的情节，没有老套的进程，没有什么相关的人物性格，什么都是出乎意料的，男子们一个个蓬头垢面，为所欲为，肆无忌惮地以不同的方式在舞台上随意殴打，藐视甚至当众强暴女性，将女性硬塞进箱子里，而女性，总是无可奈何地接受了这猪狗不如的境地，舞台上的演员不是垂头丧气就是怒气冲冲，台下的女性观众却开始热泪盈眶：“这是我们身处的现实，女性受到的种种虐待，毫无尊严可言，“只有皮娜·鲍希的舞蹈不去粉饰太平不去美化虚伪而且真实地无情地把生活浓缩到了舞台上。剧场，本来就是生活的一部分，它不是梦境，它是所有现实的综合。这是20世纪舞者皮娜·鲍希的声音。
2009年6月30日皮娜·鲍什在德国乌帕塔尔的一家医院病逝，终年68岁。五天前，她刚刚被诊断出患有癌症，当地时间周二便与世长辞，乌珀塔尔舞蹈剧院在其官方网站上写道：“就在上周日，她还与自己的舞伴站在剧院的舞台上。”
德国汉堡芭蕾舞团团长、著名编导约翰·诺伊迈尔说：“她不断地改变我们所称之舞蹈的界限，我简直无法想象谁能成为她的继承者。”
皮娜·鲍什的离世，被认为是世界舞蹈艺术一个时代的结束。
文章来源： 舞蹈中国微信公众号
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