摘要：依托非遗文创产业的蓬勃发展，文章从实践出发，以海鸥手表为例探索皮影和大漆工艺传承与文创产品设计的结合思路，以进一步满足当代消费者对文创产品的新要求，讲好品牌文化新故事，为区域经济注入新活力。通过案例分析法对相关的优秀文创案例进行重点解读，注重新时代皮影和大漆工艺文创产品的特点研究，并结合文献研究法为其寻找多维度创新设计开发方向。笔者通过自身实践总结方法，进而完成最终的设计应用。

关键词：皮影；大漆工艺；非遗；文创产品设计

习近平总书记曾强调，要想提高国家文化软实力，在日趋激烈的综合国力竞争中赢得主动，必须推动中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展。非物质文化遗产的传播只有与产品深度结合，继承并弘扬中华优秀传统文化作为核心价值指标，才能更加有温度地融入人们的生活，让非遗重新绽放光芒。

一、皮影和大漆工艺

（一）皮影与大漆工艺的历史沿革

1.皮影

皮影戏作为一项民间艺术及表演组织形式，至今已有2000多年的辉煌发展历史，是北方地区一种具有悠久社会历史价值和社会文化地位的中国传统地方民间戏曲形式，因其演出形式是利用灯光将皮制的“影人”投影到幕布上，再结合故事情节进行表演，故而得名皮影（图1）。宋代时市井文化十分盛行，在直接促进民间文艺发展兴盛的同时也必然造就了宋代皮影戏文化的繁荣；在明代时期统治者仅将其用于宣扬封建教化，皮影戏便一直作为宣教工具而广泛流传于各地民间；清代嘉庆时期由于王公及贵族们经常外出通过演皮影戏来娱乐生活，所以皮影戏曾一度发展到最鼎盛时期；在抗日战争时期，为了向各界宣传抗战精神，皮影戏再一次流行于民间。皮影不仅是民间最简单最容易推广的演出形式，其还寄托了劳动人民对美好生活的向往，这也是皮影戏能够流传至今的关键因素之一。

2.大漆

大漆又名天然漆、土漆、国漆、生漆，在我国已有7000多年的历史。漆涂料为一种水溶性天然高分子树脂涂料，是由割切开的漆树树皮，从老韧皮体中流散出来的一种类白色粘性乳液，经干燥加工混合后再制成涂料的高分子涂料，有保存时间长、耐腐蚀、防酸等特点。通常用来服务于皇权贵族阶层，一般应用在家具制作和工艺品上（图2），如漆器、首饰等。随着清代的衰落，大漆工艺也随之陷入了很长时间的冷淡期，大漆手工艺人流向民间，于是民间逐渐开始出现民营大漆工艺品并逐渐发展起来。随着社会的发展，传统漆艺也逐渐向现代化转变，艺术创作风格也更加大胆，其物质载体也不再局限于家具和工艺品中。

二、皮影和大漆工艺的保护传承与文化创意产品设计结合模式实施的可能性

（一）皮影和大漆工艺的现状

随着新媒体的崛起，人们所接受文化形态的多样性也逐渐改变了人们对传统艺术的欣赏习惯。作为地域性戏曲的皮影戏，由于表演形式落后，制作要求高，老艺人们缺乏传承人等问题，大量皮影技艺失传。除此之外，领域内的相关设计人才匮乏，皮影艺术作为代表我国北方民间文化中现存的知名度最高的活态文物，无论是其所体现出的原始民俗观念，还是其造型意识方面，都会被现代生活艺术所充分吸收，转化而成某种新类型的文化艺术形态而继续存在。

大漆工艺亦是如此，因其工艺独特性导致其制作成本昂贵，工艺流程繁冗，设计思维受限，产品仍以传统的器物为主。随着对非遗文化传承挖掘的不断深入，人们对大漆工艺的审美和实用性需求也在不断提高，使其需要找到一条更加适合当下和未来发展的道路。

（二）非遗：民族集体历史记忆的时光机

莫里斯·哈·布瓦赫认为，集体记忆就是具有特定文化内聚性和同一性的群体对自己过去的记忆，它具有意识形态的功能，是个体记忆的社会框架①。（图3）

皮影和大漆工艺作为民族集体历史记忆的携带和呈现形式之一，通过记忆艺术化的手段对本国家和民族进行主观记录，成为整个民族集体记忆的载体。另外通过大量的文献调研，从历史情怀方面对皮影与大漆工艺对比后了解到前者被称为是“电影的先祖”，后者则是扎根于传统文化的古老工艺。它们的存在与人们的日常劳作、祭祀祖先、天人合一的思想密不可分，是我国千百年来农耕文明的产物；从产品结构方面分析发现皮影的结构复杂，其变化丰富的影饰与传统漆器美轮美奂的肌理有着异曲同工之妙；色彩方面两者也多选用中国的传统色作为基底，这也为两者结合模式的实施的可能性提供了重要支撑，既不会破坏大漆工艺的内敛美又可以保留皮影的典型特征；从制作工艺方面分析发现，皮影的制作材料复杂价格昂贵但纹饰丰富，大漆工艺正好弥补了皮影工艺的这个缺点，大漆工艺不挑材质，常见的吃穿用住产品都可制作。通过市场调查发现市场上关于皮影和大漆工艺的文创产品都比较单一。因此笔者提出了一个大胆的想法：将产品作为载体，选取天然大漆对其进行涂装应用，并将皮影的形态结构、纹饰进行再设计融入其中，形成最终文创产品设计应用。 

 

三、皮影和大漆工艺与文创产品设计相结合的研究思路

（一）皮影与大漆工艺的创意性

皮影工艺不是指以单纯机械的方式将一些现实生活中虚构的人、事或其他物象等进行加工复制或者雕刻，而是老艺人们在尊重原有生活事物本质的原则基础上再通过主观想象，率性用心中所想等对这些事物及其本身属性进行的解构或者重组，并可以与京剧戏曲文化、剪纸艺术形式以及其他多种民间手工艺技法加以巧妙结合，最后通过定稿、描样、附皮等一系列复杂工序一件件精雕细琢地呈现出来。皮影艺术在中国现代图案设计体系中的艺术创新应当是由繁入简，将繁琐复杂抽象的中国皮影纹饰造型语言概括化、通俗化，大胆尝试运用各种新材质和配色，形成了符合现代艺术设计思维和设计语言的符号特征。

例如长三角文创旅游纪念品（图4）中的一组纪念品包装设计，设计师着眼于中国戏曲文化剧目，对剧目中的代表人物进行图像采集和重构，筛选出具有视觉冲击美感的图形和色彩，从而设计出具有时代特色的招贴纹样，构建皮影文化“新故事”。我们不防大胆一点，用极简的思维方式来实现皮影造型美的转换。

皮影造型的精髓来源于对镂空雕刻技术的继承，例如在巧克力包装中（图5），设计师采用的就是阳刻，雕刻大面积的图形，使标题和产品更加突出。在灯罩和表带的设计中则是运用了阴刻，运用细小的线条来为产品增加细节，提高产品精致度。由图可见，镂空雕刻增强了视觉感受力，产品造型也更加多样化。因此在对皮影的镂空设计中，我们不能只一味地将这种表现形式生搬硬套到其他产品上，而是应该通过精心的设计，对镂空的纹样进行合理的布局，让其呈现理想化的形式美感。

随着生活的进步，漆器的发展也进入到新的领域，在新时代设计趋势下，大漆工艺不仅作为一种工艺手段，更是代表着标杆转移时代的民族情绪。据相关网站的大数据显示，站酷的国风爱好者83％的人群平均年龄在24岁以下，其中标示为非遗、传统文化类的视频投稿量和观看人数增长尤为突出。早在2020年，在手淘上购买非遗产品的用户就超过2亿，其中00后的消费者较之前人数增长超过50％②。以传统漆器为灵感的设计，目前已经与人们的生活日益密切，如文具、乐器、日用品等（图6）。海鸥手表更是身先士卒，将传统陀飞轮手表与大漆工艺完美结合，打造出符合新生代人群的具有东方式内敛、沉静气质的限量款生肖手表（图7）。继续加大对产品造型、纹饰、色彩等多方面的创新与研发力度，充分发掘大漆工艺在产品创新中的潜力，使设计更具创意感、现代感和美感。

（二）皮影与大漆工艺的人格化处理

     《审美与人生》中提到，审美的最根本价值不是外在的，而是内在的，在于对人生的感受与体悟，在于为个体生存并创出一个新境界。而且，在中国人的生活中，审美境界不仅来自于艺术活动，而且得之于日常生活，来源于生活的艺术化。这种生活的艺术化主要也不是外在的修饰，而在于用洒脱的审美态度来待人接物③。在快节奏的生活条件下，人们不再盲目地追求浮夸的审美，而是更注重产品背后的文化内涵。作为民族历史的记忆纽带，除了保留皮影和大漆工艺的原本形态外，还需要通过人格化处理，将产品的特性与人的个性相互联系，使设计产品在兼顾功能性与形式美的同时传递新生活理念，从而赋予产品新的生命力。

    别出心裁的小变化设计令人眼前一亮。来自郴州的产品设计师认为皮影是很多人的童年印象，随着时代的进步人们留存记忆的工具从胶卷发展到数据传输，就有了U盘（图8），设计师选取家乡的安仁皮影为元素进行提取，将U盘的外壳与皮影复杂的纹饰巧妙结合，不仅外形美观还能有效防止U盘磕碰。

正如席勒所说：“美对我们是一种对象，因为思索是我们感受到美的条件。但是，美同时又是我们主体的一种状态，情感是我们获得美的观念的条件。美是形式，我们可以观照它，同时美又是生命，因为我们可以感知它④。因此，皮影在与大漆工艺结合进行创新设计时首先要注重它的文化内涵，围绕“共情点”通过“像它、是它、有它”的三种文化语意表达，实现文创产品设计对文化“新故事”的诠释。

四、皮影和大漆工艺在海鸥手表上的呈现

海鸥手表作为天津现存的唯一一家轻工业企业，曾是中国第一块手表的创始企业。近年来，无论在产品的创新还是其外观的设计上，海鸥手表在市场中并不处于一个优势的地位。海鸥手表发展速度较为缓慢，品牌记忆也在消费者心中逐渐消退。另外，当人们运用互联网将世界变成共同体的时候，非物质文化遗产作为历史文化的活化石与民族记忆的背影却逐渐被人们遗忘，而这些却是各民族的根和灵魂，也是一个地区品牌文化可持续发展的保证。（图9）

当海鸥手表遇上非遗，契合了系列“打破规则，不被定义”的理念，表盘设计以皮影中的典型代表“生旦净丑“为主要灵感，将丰富的大漆肌理彩绘堆叠，皮影元素以金属线镶嵌为主（图8），搭配高档全息礼盒的外观，采用了红黄蓝的典型配色。突出立体感和视觉张力，为海鸥手表增添了一份独特的东方神秘感和个性。同时这也与提升民族自信等方面的政策相应。借助海鸥老品牌的社会影响力，以皮影和大漆工艺为代表的非物质文化遗产也将进一步被唤醒，加快走进现代生活的步伐。 

五、皮影元素与大漆工艺结合的创新设计开发方向

对于皮影的传承方式人们进行了很多创新，例如公益性培训残疾人传习皮影技艺、皮影题材和内容的创新、将皮影人物卡通化等。但这些只能引起人们短暂的关注，并不能形成日常生活的一个体系。大漆工艺也面临着同样的问题，虽然用其制作的一些首饰、乐器等进入了人们的生活，由于大漆工艺制作流程的繁冗和制作周期过长等问题而无法形成市场主流。皮影和大漆工艺除了工艺品外还应该扩大产品门类，顺应时代发展趋势，不断做出新的尝试，为传统皮影与大漆工艺注入新的血液。具体可从以下几个方向考虑：

1.皮影与包装设计。以海鸥手表为例进行包装再设计，突破传统的包装形式，在保护产品的基础上，可借鉴U盘设计为包装盒内放置DIY皮影纹饰亚克力板，增加陈列与展示的功能，增强人与产品的交互和用户体验，提高产品附加值。

2.数字化非遗。数字媒体技术与传播的深度融合为非物质文化遗产的充分阐述和广泛传播带来了新的机遇。一方面可以为皮影和大漆工艺建立大数据库，实现其文化的延续和再生；另一方面可以对皮影和大漆工艺进行更全面、更完整、更有深度的解读，打破传统宣传中时空的壁垒。在线下建立立体的多维体验场景，增强互动性传播。

3.服务型非遗产品设计。在遵循服务设计五大原则的基础上寻求建立和谐的人—事—物之间的关系。在进行服务型非遗产品设计的过程中，除了简单的提取非遗表面元素再加工外还应以用户视角进行多元化思考，寻找非遗中的隐形文化，建立可拓语义集，对可拓语义进行评价收敛之后进行实践尝试，使非遗元素更好地融入到现代产品中去，引领人们更多地去关注和传承非遗。

六、结语

皮影、大漆工艺作为非遗文化，其文化内涵和制作工艺都极具特殊性，在对皮影与大漆工艺进行产品创新时，需要借古鉴今，取其精华，将皮影的特点运用到现代设计中，同时发挥出大漆工艺曾经作为皇家技艺的历史优势。除此之外，在将传统元素与现代设计相结合的同时也可以多做一些新的尝试，比如我们可以将目光投向传统元素思考如何将其与现代科技相结合、如何增强人们与非遗的交互使其更具趣味性等。在今后的发展中也要继续从传统工艺品向实用性创新化产品转化，相信皮影和大漆产品定会再次绽放文化初始的光芒。

 

国家级大学生创新训练重大项目：《基于创新型海鸥手表与非物质文化遗产相结合的产品设计与研究》 项目编号：202110060010

 

注释：

①〔法〕莫里斯·哈·布瓦赫.论集体记忆[M].毕然，郭金华，译.上海：上海人民出版社，1992：68-69.

②数据来源：《中国设计趋势报告by YANG DESIGN》2022-2023版，http://

www.toys.cn/article/30407.

③《审美与人生》，中国社会科学院哲学研究所1991年版，http://www.cs

S.cn/zhx/zx_mx/201505/t20150521_1962307_2.shtml

④席勒.美育书简[M].北京：中国文联出版社公司，1984：130+90.

 

参考文献：

[1]中共中央宣传部.习近平总书记系列重要讲话读本[M].北京：学习出版社，人民出版社，2014.

[2]魏立群.中国皮影艺术史[M].北京：文物出版社，2007.

[3]胡汉华.设计的时空感[J].艺术与设计（理论），2022（11）.

[4]康保成.中国皮影戏的渊源与地域文化研究[M].郑州：河南教育出版社，2011.

[5]中国大漆世界的现状[R].统计年鉴数据分析，2016.

[7]王熙.皮影的秘密[M].北京：人民教育出版社，2015.

[8]赵哲超，王昕.媒介记忆视域下物质文化遗产的数字化传播——以微信小程序“云游敦煌”为例[J]新闻与写作，2021（3）.

[9]黄娟，赵利权.传统手工艺设计中的CMF图书馆构建——以漆工艺为例[J].艺术与设计（理论），2022（5）.

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