在北京舞蹈学院建校70周年的重要历史时刻，学院通过举办纪念建校老一辈艺术家们的系列学术活动和纪念活动，礼敬先贤、缅怀先辈，全方位总结党领导中国舞蹈教育积淀形成的光荣传统、发展成绩、办学经验和教育理念。
为纪念和致敬中国当代舞蹈艺术先驱者和奠基人之一、北京舞蹈学校首任校长、被誉为“中国舞蹈之母”的戴爱莲先生，学院于近日举办戴爱莲先生系列纪念活动，包括主题纪念活动、北舞与重芭联合出品芭蕾舞剧《归来红菱艳》演出和北舞剧评三个部分。系列活动得到了中国舞蹈家协会、中国艺术研究院、中央芭蕾舞团、重庆芭蕾舞团，中国驻英国大使馆、戴爱莲基金会等的大力支持。
主题纪念活动
6月7日上午，学院举办“礼敬先贤·纪念戴爱莲先生主题纪念活动”，通过向位于校园内的戴爱莲先生雕像献花和举办座谈会，共同追忆、缅怀与传承戴爱莲先生的不朽人格与艺术精神。
《归来红菱艳》演出
芭蕾舞剧《归来红菱艳》剧照
2024年，正值北京舞蹈学院建校70周年，由学院与重庆芭蕾舞团联合出品的芭蕾舞剧《归来红菱艳》作为“北舞建校70周年交流演出系列活动”的第六场，在舞蹈剧场隆重上演。该舞剧以北京舞蹈学院首任校长戴爱莲先生为原型，讲述了民族危亡关头，爱国艺术家从海外归来奔赴抗日救亡战场，唤醒了民族意识及抚养难童的真实经历，表现出戴爱莲先生在民族危亡之际对民族精神的激扬和对中华文脉的守望，塑造了她为民众而舞、与民众共情、励民众奋进的光辉形象。众多北舞人、舞蹈界同仁共同聚集，以此向戴爱莲先生致以深切的缅怀和崇高的敬意。
戴爱莲先生在北舞校园内雕像
北京舞蹈学院第一任校长戴爱莲先生20世纪30年代曾在英国接受舞蹈教育，归国后成为中国当代舞蹈先驱，对新中国舞蹈体系的建设及中国舞蹈与世界的交流做出了卓越贡献。特别令人感动的是，戴爱莲先生在90岁高龄加入中国共产党，她说“当我还在国外的时候，我就受到了党的影响。那个时候我就知道，中国唯一的希望就是中国共产党。我很幸运，看到了繁荣的今天！”她对党和祖国深挚的感情，点点滴滴地凝结在创作的艺术作品中，跨越世纪，绽放出夺人的光彩。
《归来红菱艳》北舞剧评
学院围绕芭蕾舞剧《归来红菱艳》于北舞讲堂召开“北舞剧评”研讨活动，配合“北舞建校70周年交流演出活动”，邀请来自舞蹈界、理论界、媒体界专家共同探讨这部作品的特点、艺术价值和社会意义，并提出完善打磨精品的建议。
北京舞蹈学院党委书记巴图认为，学校与优秀校友领衔的的院团联合出品反映首任校长事迹的芭蕾舞剧《归来红菱艳》，是我们在学院建校70周年之际的重要的文化传承行动，是戴爱莲先生艺术精神在当今校园赓续发展的生动艺术实践。《归来红菱艳》是母校与校友合作的一种样式，我们希望与全国院团密切合作，引入市场前沿讯息，输出优质创研资源，呼吁更多优秀校友以多种形式“回归”母校，群贤毕至，扶老携幼，薪火相传，行在当下，就是我们对前辈最好的缅怀。戴先生国际化的艺术观念与追求是学院以国际化为重要办学引擎的代表性来源。她汲取西方养分又扎根民族之根的艺术历程是“不忘本来，吸收外来，面向未来”艺术观念的验证与说明。
北京舞蹈学院艺术实践中心主任兼青年舞团团长张海君介绍了芭蕾舞剧《归来红菱艳》的合作缘起。2023年5月，巴图书记在观看《归来红菱艳》排练后认为，该剧是在北舞梳理70年办学成果重要节点上创演的重要剧目，对回溯初心、追寻前辈足迹具有重要意义，因此提议双方联合出品。学院正持续建设中国舞蹈作品研创中心，将在学院第二次党代会精神指导下，陆续推出一大批有价值、有思想、有文化、有传承的优秀舞台艺术作品。北舞作为联合出品方也会配置好各类资源协助《归来红菱艳》在未来创演和市场并轨运行当中再创佳绩。
重庆芭蕾舞团团长兼艺术总监、舞剧《归来红菱艳》总导演、北舞毕业生刘军分享了这部作品创作的心路历程。芭蕾舞剧《归来红菱艳》意在重现20世纪50年代戴爱莲先生在艰难岁月中传授舞蹈、播撒艺术火种的崇高艺术境界。在创作过程中，刘军大胆地将民族民间舞与芭蕾舞相结合，充分展现了中华民族“洋为中用”“不忘本来、吸收外来、面向未来”的文化自信。同时，刘军非常感谢母校北京舞蹈学院的领导与师生为创作团队提供的鼓励与支持，这成为了她不断前行的动力。
中国艺术研究院研究员、舞蹈研究所名誉所长欧建平对芭蕾舞剧《归来红菱艳》进行了深入剖析，他特别结合了戴爱莲先生的生平背景和作品的历史背景，并从选材、结构、语言、形象以及细节处理等多个方面，为该剧提出了宝贵的意见和建议。他建议作品可以进一步突显戴爱莲先生在重庆掀起的“边疆舞”热潮，戴爱莲先生是首位将少数民族舞蹈搬上舞台的艺术家，这一创举不仅具有开创性的历史意义，还承载着重要的当代价值，通过展现民间舞蹈，更全面地呈现戴爱莲先生的艺术成就。
中国舞蹈家协会副主席、国家大剧院原副院长赵铁春从两个方面总结了芭蕾舞剧《归来红菱艳》的当代价值。他认为该剧内在体现了戴先生在中国芭蕾艰难起步和生存的特殊年代里，萌发出了建构起中国芭蕾的思想。对于戴先生来说，“归来”有行为的，更有内心的。戴先生在九十岁高龄，在病榻上高高举起右手庄严宣誓加入中国共产党，体现了她一生追求真理的精神。戴先生发出建构中国芭蕾萌芽思想到中国芭蕾学派建设，给予我们的重要启示是，必须坚持教学和创作并重的原则，中国芭蕾学派的真正自立需要继承先生遗志，在教学和创作一体化的道路上打造自己的芭蕾人才和原创舞剧，才能够完成中国式芭蕾技术和艺术一体化的原创表达，实现中华民族伟大复兴的“芭蕾梦”。
《艺术与设计》杂志社社长兼总编辑钱竹谈到芭蕾舞剧《归来红菱艳》的核心主题与“为人民而舞”的理念一脉相承，舞剧故事是以戴爱莲先生为原型创作的，应紧扣戴先生“爱国就要爱我们的民族文化”的核心思想，实现对外讲好中国舞蹈故事的目标。他认为应该将《归来红菱艳》纳入“以人民为中心”的舞蹈实践，推动其成为促进中外文化交流的重要通道，努力打造为展现中华民族多元一体格局、推动侨连五洲、讲好中国故事的杰出舞蹈作品。
中国艺术研究院舞蹈研究所副所长、研究员刘春对芭蕾舞剧《归来红菱艳》给予高度评价。他认为以戴爱莲先生为原型进行舞剧创作是一个恰当的选择，演员们的优秀演绎与动人心弦的舞段编排已经超越了身体语言本身的表达能力。芭蕾舞蹈语汇所展现的独特尊严和高贵气质与战争年代的苦难形成了鲜明对比，赋予了作品深刻的象征意义。“归来”对中国人而言承载着丰富的文化寓意，蕴含着独特的生死观和价值观，戴爱莲先生一生都在以赤子之心追寻自我存在的方式、血脉根源和所热爱的事物，舞剧还应更多地通过意象化表达来连接观众内心，展现一个自我寻找的过程，并唤起每个中国人血脉觉醒的共鸣。
北京舞蹈学院教授、《北京舞蹈学院学报》副主编张延杰认为该剧选题意义重大，恰逢北京舞蹈学院建校70周年，该剧以北京舞蹈学院首任校长戴爱莲先生在抗战时期山城重庆的经历为素材，能够让观众真切感受到戴先生对祖国的深厚情感以及对舞蹈教育事业的全情投入。该剧立意深刻、结构清晰、人物形象鲜明，对演员们精湛的技艺和出色的舞蹈表现力给予高度赞赏。她建议进一步突出重庆山城的地域特色，还可以通过加强双人舞优美梦幻与战争残酷现实的反差,来渲染观众的情感起伏。
北京舞蹈学院芭蕾舞系副主任李俊表示，“为人民而舞、为时代建功”是他长期思考与践行的重要理念。在戴爱莲先生所处的那个时代，“为人民而舞”理念起到振奋人心、温暖人心、抚慰人心的重要作用。在人才培养方面，系部作为“人才培养单位”要根据“用人单位”的实际需求来培养人才，双方共同努力构建起高水平的合作平台。芭蕾舞剧《归来红菱艳》的立意清晰、结构严谨，建议剧中可进一步丰富展现戴爱莲先生舞蹈贡献的片段，更全面地呈现其艺术成就。最后，他表示要继承先辈艺术家的宝贵财富，以开放包容的心态不断丰富芭蕾舞的表现力，与时俱进，用舞蹈为新时代歌唱。
剧评活动主持人、北京舞蹈学院人文学院副院长王欣总结指出，本次活动的各位专家对《归来红菱艳》的艺术水平与创新精神给予了高度肯定，同时也提出了中肯的修改意见。这些意见紧密围绕“回归”这一主题，从不同层面探讨了舞剧中关系的确立与深入延展。戴爱莲先生对舞蹈的探索过程，正是对中国人身份认同与文化认同的回归之旅。这一过程不仅承载了过往的历史，也体现了当今的现实和当代价值。我们坚信，经过不断的打磨与提升，这部舞剧将成为中国芭蕾舞剧的精品代表作。期待《归来红菱艳》在未来的演出中进一步绽放其独特的光芒，为中国舞蹈精神的传承以及中国芭蕾学派的发展贡献更多的力量！
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