内蒙古鄂尔多斯市乌兰牧骑、北京保利剧院管理有限公司联合出品的舞剧《胡笳十八拍》，于6月12日在鄂尔多斯大剧院进行全面升级改版后的首演，经过数月精心打磨后的新版本，舞蹈、舞美和服化道等方面全新焕颜，其中针对人物细节刻画的角度也有细化精调，全新的《胡笳十八拍》是对传统文化的重新建构，也是蔡文姬艺术造诣对当代的艺术价值的直观体现。
故事背景
宋 陈居中《文姬归汉图》台北故宫博物院藏
《胡笳十八拍》全新升级首演剧照
《三字经》“蔡文姬，能辨琴”的蔡文姬，名琰，原字昭姬，后避司马昭之讳，改为文姬，东汉名士蔡邕长女，博闻多才且擅音律，是我国汉魏时期杰出的文学家、音乐家、诗人。早年丧夫归家，后又遭逢乱世，被匈奴王掳掠至塞北，生活了十二年之久，直至曹操以重金赎回，才得以回归中原。
“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰”
“才女非为名声累，盖因乱世受蹉跎。曹操救蔡亦善举，才女继父修《汉书》”
《胡笳十八拍》是我国古代著名琴曲，蔡文姬从秦直道归汉后，将胡笳的音调融入古琴创作的具有新颖风格的琴曲歌辞，一拍即一章，共十八拍，描述了胡地生活的颠沛苦寒、自己的思乡之情，以及欣喜返乡又不忍骨肉分离等诸多煎熬，同时记述了蔡文姬于战乱年间流落匈奴十二年，后被曹操接回中原编修《后汉记》的人生遭际，也折射出汉魏时期北方民族由对抗到融合的一段历史。其中“胡笳本自出胡中，缘琴翻出音律同”等，是中原音乐与北方民族音乐融为一体的历史证明。
胡笳十八拍
从暖城鄂尔多斯发出的明信片。
《胡笳十八拍》导演解读
田壮
总编导
《胡笳十八拍》是以建安才女蔡文姬为主题的舞剧，本次改版吐故纳新，在蔡文姬人物塑造上更浓烈而厚重，编排上也有针对剧情跨地域的舞蹈形式表达，希望能够通过多民族融合的艺术语言，剧本与舞蹈之间相互验证，运用舞台方寸之间的舞美调度和视觉变换，使之剧情叙事节奏与多维调度呈现的美学意境相统一，镌刻汉代第一才女蔡文姬给后世人留下的艺术价值，让舞蹈语言更具文学性，让观众通过舞台空间中感受东汉末年汉宫与北方游牧民族历史文化。结合舞美声光电直达观众内心对蔡文姬苦难经历的共情，跟着蔡文姬的人物命运去行进，将蔡文姬深厚的素养，卓越的才学跃然于舞台，她的才情即便在兵荒马乱的风尘乱世，也没有明珠蒙尘，反而熠熠闪亮。
在即将展开的全国巡演，我们将跨越地域限制，不断续展鄂尔多斯美妙的艺术脉动。《胡笳十八拍》是从鄂尔多斯发出明信片，带每位观众认识蔡文姬，了解鄂尔多斯，品味多民族文化融合碰撞的韵味。
《胡笳十八拍》视觉概念解答
唐金龙
视觉总监
《胡笳十八拍》中诉说了蔡文姬曲折坎坷的人生，一代名门闺秀却屡遭大难，但她依然凭借自己绝世才华和顽强的意志扼住命运的喉咙，最终得以归汉，并完成先父蔡邕“兴文志，续汉史”的遗志。舞剧《胡笳十八拍》的整体视觉理念可以归纳为“糅合”。在整体视觉风格上，需要体现出草原文化、黄河文化、汉文化等重要文化标志。在舞美的整体设计上，使用多道巨型机械数控弧形景片作为所有舞美变化的基础。通过对景片的灵巧运用，配合全息纱幕投影介质，精细调度使之有限的空间置于无限的延展，描摹多维视觉语言。全篇舞美形式感以科技创新舞美糅合传统与现代的距离感，在舞台上构造完整性的机巧灵动的空间，让视觉肌理为剧情绘述注魂，用光影陈述蔡文姬人生际遇的温度。
草原文化图景设计方向摒弃直线性或直角的框架局限，主打描述边塞文化，在场景的整体篇幅极具柔和广阔，环绕赋予舞台强烈包围感，这寓意着多元文化认同和地域宽泛概念的延伸，置景大幅运用表达草原的地平线，远山的曲线，黄河的流线等打破单一舞台边界，以剧情相融合，为蔡文姬的胡地生活提供丰富的表达空间，同时拓展观众视觉维度。
东汉文化图景设计上蔡文姬回到故土，舞美视觉上宫廷乐舞与之前的边塞部落进行了差异化区分，整体汉文化场景非同于边塞的辽阔，借光影、多媒体大写意勾勒文姬归汉这一轰动场面，可见曹操对恩师之女的重视及对一代才女的器重。 曹操府邸设计上为贴合曹操历史形象，将其府邸设计的恢宏大气，陈设布局思路基于汉朝传统建筑特征的木构、雕饰和瓦饰等，由于汉朝迄今久远，建筑本体没有得以保存，我们在设计这一部分期间参照大量汉代建筑资料，在这个物像化的舞台上用意象化的方式，探索呈现蔡文姬时代的中式美学的艺术表达。
我们本次参与的升级版《胡笳十八拍》，与导演组多次打磨凝练，立足边塞游牧文化和汉朝传统审美意向，在舞美视觉表达力度上再求创新，推敲建构“新胡笳”审美意境全新表达形式，在舞台上营造整体性的诗意空间串起剧情中的跌宕故事，续写民族文化交流融合与传承，为新时代来传统精神滋养和文化认同助益。
《胡笳十八拍》2024版舞美设计思路
剧情简介
序幕｜文姬入胡
“云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙”
东汉末年，中原战乱。
蔡文姬与一群汉家女被左贤王掳往南匈奴。
第一幕｜相知胡笳
“我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以”
草原上的万里生机掩不住蔡文姬内心的孤寂荒凉，左贤王吹奏的胡笳，与蔡文姬的古琴不期然间产生了共鸣。
第二幕｜文姬归汉
“汉使迎我兮四牡騑騑，一步一远兮足难移”
建于东汉的美稷城，既是南匈奴单于的王庭驻地，又是万族共乐的边贸商城。十二年后，蔡文姬与左贤王已在这里组成四口之家。曹操统一北方后，为编修《后汉书》，延续中华文脉，迎还蔡文姬。两难抉择中，蔡文姬舍弃骨肉，踏上归程。
第三幕｜曹操指婚
“无日无夜兮不思我乡土，雁北归兮为得汉音”
在迎接蔡文姬归汉的歌舞声中，蔡文姬结识了擅弄琴曲的年轻军官董祀。曹操好意撮合成婚，却不知董祀心有所属。新婚之夜，一对新人尴尬相对，痛不欲生的蔡文姬不禁怀念起舍弃在南匈奴的亲生骨肉。
第四幕｜解救董祀
“东风应律兮暖气多，汉家天子兮布阳和”
年少气盛的董祀，因违反禁酒令，被曹操判以极刑。蔡文姬闻讯奔赴曹操官邸求情。蔡文姬多舛的命运打动了曹操，曹操下达特赦令，董祀幸免一死。经历风雨后的董祀与蔡文姬重新相对，两颗孤独的心灵渐渐靠近。在董祀悉心陪护下，身心安定的蔡文姬，担起赓续中华文脉的使命。
尾声｜一曲胡笳动中原
“胡笳本自出胡中，缘琴翻出音律同”
流传久远的《胡笳十八拍》，融合了胡汉音乐胡笳和古琴的音律，也见证蔡文姬的个人命运和“胡汉融合”的心史。多民族共处的美稷城，是中华民族大家庭和谐共融的历史见证，也成为今日鄂尔多斯市的文化标识。千百年来，人们沿着蔡文姬的行踪，回顾过去，珍惜现在，展望未来。
《胡笳十八拍》主创
2024年版主创团队
出品单位：鄂尔多斯市乌兰牧骑
北京保利剧院管理有限公司
演出单位：鄂尔多斯市乌兰牧骑
编剧：罗怀臻
艺术总监：丁云岗
总编导：田壮
执行导演：宝音阿木尔
作曲：赵博
视觉总监：唐金龙、德希
舞美设计：于子轩、格其亚乐图、冯靖之
服装设计：吴少华
造型设计：孙艾娜
多媒体设计：胡天骥
灯光设计：胡俊东、丁磊
道具设计：李冠男
文学编辑：李戎婷、刘少蓉、扎乌兰图雅
舞蹈编导：王子、何心蕊
主要演员
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蔡 文 姬：孙秋月、侯嘉丽
左 贤 王：张子豪、威力斯
董 祀：曹飞、李磊
阿 迪 拐：澳尼斯图
阿 眉 拐：郎瑞强
宦 官：宝音阿木尔
职员表
舞台总监：格其亚乐图
舞美总监：杭琴
剧务主任：刘少蓉
舞台监督：刘伟、李楠、苏木娅
舞蹈排练：星星、朝鲁门巴特尔
音响总监：任晓兵
灯 光：侯嘉政、丁磊、毕力格巴图、布日古德、
李国栋
音 响：钢柱、刘刚
多 媒 体：马祥、杨天文、顾若诗
牧仁、冯靖之
服 装：赵亮、斯庆高娃
化 妆：陶芳、刘巍、聂义帅、姚冬婉、刘芳源、美希、魏韬、赛娜、王瑞茹、冯靖之、娜荷芽、苏毅、娜顺其木格、张鑫、张羽佳、图努拉
道 具：铁木尔、杨建春
舞台机械：杭琴、乌轶罕、王姝苹、李波
数 控：阿腾纳木日、托萨
场 记：冯靖之、王瑞茹
字 幕：艾丽娅
摄影摄像：孙波辉
剧 照：丁昊、刘喜、雷雅婷
宣 传：张芮齐、韩彩清、冯玉蓉
演出策划：张少君、尔德尼门肯
资料收集：杨娜
剧务保障：阿露莎、哈斯、王婷、斯仁那布
演出监督：乌兰牧仁、杨婷、柴瑞庭、辛慧燕、李政轩、李燕、李玥娜
群众演员：
巴德玛、李予、阿茹娜、哈里芽、都兰、阿如古娜、萨楚、都拉恒、闫迦蓉、李梦宇、王贺霞、史芳慈、李洋、付思琪、 扎拉嘎木吉、刘静、郭儒悦、李玟、刘舒文、兰天（20女）
李磊、威力斯、朝鲁门巴特尔、王捷、杭盖、张永飞、特莫其勒、于晓磊、李瑞鹏、布和、张磊、澳尼斯图、师文哲、董燕军、郎瑞强、吴桐建、吴科锐、刘柯毅、张桓、陈成、张嘉乐、于国庆、伊陈洋、覃靖铸、谢韬、黄达成、米河
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