1954-1976
新中国成立之初，百废待兴，工艺美术行业始终跟随着祖国建设的步伐，探索时代发展的道路。牙雕《飞夺泸定桥》牙雕《飞夺泸定桥》是这一时期表现革命历史题材的代表作。作品以“重工重器”还原了革命历史的一瞬，用艺术的方式塑造民族英雄的形象，旨在弘扬中华民族精神和抗战精神。
1959年 牙雕《飞夺泸定桥》
一级文物
北京工艺美术博物馆藏
整组牙雕作品由四部分拼组而成，视觉中心部分的铁索桥以“链子雕”技艺镂雕而成，环环相扣，勾连两端，极为精巧。
铁索桥两端立体雕刻了两组耸立于山石之上、云雾之间的城楼。桥下是湍急水流，滔滔浪花，借鉴了中国传统绘画中海水的表现形式。
另一方面，工美人还将视野投射于建设成就、劳动人民开创新生活等方面，用艺术的形式记录了新中国成立后各项事业发展的光辉成就。这一时期，反映时代特征的工艺美术作品还有白玉《河清有日》、牙雕《旧北京》、牙雕《新北京》、岫玉《兄妹开荒》、木雕《劳模》等。
1959年 白玉《河清有日》一级文物北京工艺美术博物馆藏
1977-1989
改革开放之后，特种手工艺品出口在当时国民经济中占有重要地位。随着我国工业现代化水平的不断提升，工艺美术行业也不断进行技术升级，发明或引入新机器、新工艺、新技术等。翡翠“四大国宝”翡翠“四大国宝”，是新中国玉雕史上浓墨重彩的一笔。作为一项国家工程，其不仅体现了高超的工艺水准，更集中体现了新中国的民族气概、时代风貌和集体智慧。翡翠“四大国宝”，因拟定于1986年完成，故有“86工程”之称，堪称20世纪中国玉坛上的一座丰碑。1982年，北京市玉器厂承接四块国库秘藏翡翠的设计制作任务。
《岱岳奇观》正面
中国工艺美术馆藏
翡翠山子——《岱岳奇观》
这件山子因材施艺，正面翡翠色泽翠多而密，为泰山的阳面，雕刻得繁复而细致；背面则呈深沉的油青色，故而为泰山的阴面，雕刻也相对较为简练。
《岱岳奇观》背面
中国工艺美术馆藏
《含香聚瑞》
中国工艺美术馆藏
翡翠花熏——《含香聚瑞》
这件球形花熏使用了极高难度的套料工艺，即花薰的盖由主身中掏出，盖中的料则掏出来做了底足。由于中间掏空，内部的绿全部展现出来，充分表达了翡翠最漂亮的色彩，整个花熏看起来碧绿晶莹，灿烂夺目。
盖、身、底座部分以深浅浮雕的技法装饰了“四神兽”图案，即青龙、白虎、朱雀、玄武，双耳、盖钮则以圆雕的技法雕刻了九龙。
《群芳揽胜》
中国工艺美术馆藏
翡翠花篮——《群芳揽胜》
其原料体积小，且相对质地和色泽较差，为此老艺人们使用掏膛技法，将整块翡翠掏成一个中空的花篮。
从篮体中取出的玉料，则雕琢成牡丹、菊花、玉兰、月季、山菊、悬崖菊、萱草花等花卉，花叶自由穿插，繁茂而自由舒展，保留且突出了翡翠色泽鲜艳、质地好的部分，极富浪漫华丽的艺术气息。
另外，花篮提粱用传统套环技法琢出，将作品的高度增加了近一倍，可谓“小料大作”，弥补了原料体积较小的缺憾。
《四海腾欢》
中国工艺美术馆藏
翡翠插屏——《四海腾欢》
这件作品的原料质地优良，极为难得，为最大程度地展现材质之美，这块翡翠被设计成插屏。
画面表现了9条巨龙在云海中恣意翻滚的场景，象征着中华民族的腾飞。龙的形象吸收了历代龙的图案的精华，既有唐代苍劲有力的风格，又有清代丰满的优点。
1990-至今
二十世纪九十年代以来，北京工美在转型发展的过程中，不断自我调整，优化产业结构，以适应市场经济环境。在时代新浪潮下，引入大量设计型人才，为工艺美术的传承与创新提供了更多的可能性。
“四大名旦”珍精品系列
2009年，新中国成立60周年。北京工美以国有企业的责任担当，弘扬和发展中华民族优秀传统文化和技艺，聚人力、斥重资，以享有北京工艺美术“四大名旦”盛誉的牙雕、玉器、景泰蓝、雕漆技艺，制作了四件珍品，为祖国献礼。
牙雕《九州欢腾》
陈列于北京工艺美术博物馆
作品以中国29处世界文化遗产为背景，表现了56个民族人民载歌载舞的生动场景，景致雄奇秀丽，人物栩栩如生，表现了壮美河山里中华民族的和谐与繁荣。
注
注：此后几年，由于政策原因，这些记录时代变迁的牙雕作品已成为历史。如何使技艺不致断绝，仍需各界人士共同努力探索。
雕漆《鼎盛中华》
陈列于北京工艺美术博物馆
作品以中国传统青铜礼器——鼎为造型，正面浮雕《开国大典》的宏伟场景，背面以一首《中华赋》讴歌中华人民共和国成立六十年的辉煌成就，左侧面是黄河壶口瀑布，右侧面是长江三峡，代表着祖国的大好河山。
景泰蓝《太平有象》
陈列于北京工艺美术博物馆
作品创意源于中国传统吉祥图案“太平有象”，塑造了六只大象背托六瓣瓜纹宝瓶的形象，宝瓶上有长城、天坛、白鸽等富有当代特色的纹样，寓意天下太平、五谷丰登。作品整体采用铜胎掐丝珐琅工艺，局部以花丝镶嵌工艺装饰。
珊瑚玉雕《九龙浴佛》
陈列于北京工艺美术博物馆
作品表现的是“九龙浴佛、花开见佛”的祥瑞妙境。白玉雕刻而成的佛祖释迦牟尼出生像，立于碧玉水座之上，佛祖脚下泉水如注，翻卷出层层浪花。背后则是整枝珊瑚树，因形而制，在枝蔓之间设计雕刻出九条飞龙，整件作品浑然天成。
下1954-2024，砥砺前行七十载，北京工美在一项项国家级礼品的设计制作任务中，见证了新中国前进的步伐。一件件融合传统非遗技艺的国礼承载着中华民族源远流长的技艺文化，展现了中国创造的东方智慧与文化底蕴，彰显了中国制造的精湛技艺，成为向全世界展示我国传统文化魅力和开放自信大国形象的重要载体。1996年 联合国世界粮农组织，1996年，国家领导人参加外事活动，丝绫堆绣座屏《清明上河图》中最经典的《虹桥》部分赠送给联合国世界粮农组织。1996年，丝绫堆绣《清明上河图》，丝绫堆绣《清明上河图》将原国画长卷进行再创作，放大四倍，让当代人更好地欣赏这一经典作品，全作共11扇，以补绣技艺在丝绢之上还原了画作所呈现的汴京风光。1996年，该作品中的《虹桥》部分被选为国礼赠送给联合国世界粮农组织。
丝绫堆绣《清明上河图》《虹桥》部分
上：丝绫堆绣《清明上河图》中的虹桥
下：画作《清明上河图》中的虹桥
2008年北京奥运会2008年，北京奥运会的举办是中国历史上的一个里程碑。2003年，北京工美不辱使命，成功完成了北京奥运徽宝的设计制作任务，配合北京奥运会徽一起正式向全球发布。2007年，北京工美受奥组委的委托参与了北京奥运会奖牌玉环部分的试制、打样工作。2008年，北京工美赞助北京残奥会全部3000枚奖牌玉环部分的玉料和制作，同时承担了北京奥运会部分奖牌玉环的制作任务。2008年奥运会期间，还制作了宫廷补绣《唐女马球图》，作为国礼赠送给国际奥委会主席罗格先生。
北京奥运徽宝《中国印》
北京奥运会奖牌（左）北京残奥会奖牌（右）
2008年，宫廷补绣《唐女马球图》《唐女马球图》主要展现的唐朝盛行的马球运动，一种骑在马上持球杖击球的体育活动。作品中五位唐代仕女御马而行，击球追逐，栩栩如生，形象各自不同而又彼此联系，构成了一个富有节奏的整体。展现了我国古代体育风貌，也契合奥运会主题。
宫廷补绣《唐女马球图》
该作品以丝绸和花绫为主要原料，采用宫廷补绣中浮雕拨、剪贴、刺绣等工艺制作而成。这种工艺可以将仕女衣服褶皱、马匹奔跑时的肌肉状态完美呈现，赋予其一种浮雕的艺术效果。2014年APEC峰会，APEC峰会，即亚太经合组织领导人非正式会议。2014年，该会议时隔13年后再一次在中国举办，主题是：共建面向未来的亚太伙伴关系。由北京工美集团设计制作的《四海升平》景泰蓝赏瓶、《和美》纯银丝巾果盘、《繁花》手包套装作为国礼，赠予参会的各经济体领导人及配偶。2014年，《四海升平》景泰蓝赏瓶
《四海升平》瓶身最大直径21厘米，代表APEC的21个经济体。瓶身四面开窗，正面为本届APEC会议标志，背面为北京雁栖湖APEC主会场，两侧分别为北京标志性建筑天坛和怀柔慕田峪长城。作品以中国古代经典器型——玉壶春瓶为原型，结合了三种传统珐琅技艺于一体，开启了当代景泰蓝技艺融合创新的新篇章。
作品以中国传统礼器周代三羊鼎为原型展开设计，取“合”“鼎”之意，鼎盖鼎身上下契合，取意合作共赢、鼎力合作。鼎身錾刻大雁塔，饰以驼队行进、海船扬帆等一带一路元素，传递和平发展、交流合作的理念。
《丝路神骏》器型来自于国家博物馆珍藏的唐代黑釉三彩马。马是古代丝绸之路上的重要交通运输工具，是丝绸之路的象征，也是民族生命力和国家昌盛的象征。马身以景泰蓝和錾刻工艺装饰敦煌经典纹样，动势刚健昂扬，诠释了力与美的和谐统一。
《丝路神骏》景泰蓝摆件
2023年，《志合越山海》景泰蓝摆件以海上丝绸之路和陆上丝绸之路为主题，将海上丝绸之路和陆上丝路的贸易景象以新颖的构图表现。以象征礼器的樽作为载体，象征着对贵宾的尊崇。器型瓶口与足部的山峰与海水，意味着广袤的发展空间，将如意云纹装饰于器型转折处象征吉祥如意，富足尊贵。如意和象首的耳部装饰更是凸显尊贵吉祥，呼应耳部祥云底纹，增添吉祥祥瑞的韵味。
《和合共生》以中国经典器型——梅瓶为原型，瓶颈细长，衬托出瓶身的圆润饱满，犹如包容天地的胸怀。两瓶相依，正如中非紧密无间的伙伴关系，共同承载着和平与繁荣的美好愿景。
《命运与共》铜制工艺摆件采用铸造、珐琅等工艺，以银杏树为造型，镶嵌55片金色银杏叶，象征在金秋时节相聚北京，共谋中非合作大计，共筑高水平中非命运共同体。
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