张晓栋
张晓栋是一个非常喜欢问问题的采访对 象，“书是什么？”“阅读是什么？”“书的演化过程跟什么有关系？”“艺术与设计的区别是什么？”……这大概跟他理工科的背景有关系。毕业于沈阳航空大学工业设计系的张晓栋在毕业之后走上了一条与他的同学截然不同的道路。身为被官方认定为唯一的龙鳞装非遗传承人，张晓栋认为这项与科技完全不挂钩的技艺却与科技有着紧密的联系。“在龙鳞装出现之前，中国的书是没有‘翻页’这个概念的，从某种意义上来说，龙鳞装就是当时的高科技。”
“长纸做底，页子鳞次相错地粘贴在底纸之上，收起来是一个手卷，打开来看，页子有规律地翘起，遇风则鳞动翻飞。”17年前，张晓栋在《古籍版本鉴定丛谈》中第一次看到了对龙鳞装的描述。就这么简单的一句话，却在他脑海中形成了一个异常强烈的画面，充满张力与生命力，甚至有些科幻。“你很难想象这种形象竟是一个千年前的东西。他深知，龙鳞装虽源自遥远的过去，但其中蕴含的智慧与美学价值，足以在当下乃至未来的艺术与文化领域掀起波澜。
历史深处的记忆明珠
龙鳞装的起源可追溯至唐代，它的出现标志着书籍装帧史上的一个重要里程碑。在龙鳞装诞生之前，书籍多以卷轴装的形式存在，阅读时需将卷轴展开，颇为不便。而龙鳞装的创新之处在于，它巧妙地将书页鳞次栉比地粘连于底纸之上，收起时宛如卷轴，展开时书页则如鱼鳞般错落有致，不仅便于翻阅，更赋予了书籍一种灵动的美感。
其制作工艺极为精细复杂，需选用质地优良的纸张，经过特殊处理，确保纸张的柔韧性与耐久性。工匠们首先在纸上书写或印刷文字内容，然后依据一定的规格裁切书页。接下来是最为关键的装裱环节，用极薄且粘性适度的米糊或胶水，将书页逐片粘连于底纸，粘连部位既要保证书页牢固相连，又不能影响书页的翻动。每一道工序都凝聚着匠人的心血与智慧，体现了古人对书籍装帧艺术的极致追求。在唐宋时期，龙鳞装曾盛行一时，诸多珍贵典籍皆采用这一装帧方式，成为当时文化繁荣的重要象征。然而，随着时代的变迁，印刷技术的不断革新，更为简便高效的线装书等装帧形式逐渐兴起，龙鳞装因其制作成本高昂、工艺繁琐，逐渐式微，几近失传。
传统与现代的对话
聊起与这项技艺的缘分，张晓栋坦言始于他对实体书籍那份独特的热爱。在这个数字化信息飞速发展的时代，电子书充斥着人们的生活，但张晓栋却始终钟情于能够触摸、感知的纸质书籍。他深入探究书籍的历史演变，从远古的简策、帛书，到后来的卷轴装、经折装、蝴蝶装、包背装等，每一种装帧形式都令他着迷。在众多装帧技艺中，龙鳞装那独特的结构与艺术魅力深深吸引了他，从此，他踏上了探寻龙鳞装奥秘的艰辛征程。
《经龙装》
初期，他面临着资料匮乏、技艺传承断层等诸多难题。古籍中对龙鳞装的记载寥寥无几，且大多语焉不详，实物更是难得一见。为了还原龙鳞装的制作工艺，他不辞辛劳地奔波于各大图书馆、博物馆，查阅古籍善本，向民俗专家、老艺人请教。经过无数次的尝试与失败，他逐渐掌握了龙鳞装的基本制作要领，但他并未满足于此，而是决心在传承的基础上进行创新，让龙鳞装融入现代社会。
传统中衍生出的未来
在设计理念上，张晓栋大胆突破传统龙鳞装仅用于书籍装帧的局限，将其拓展到装饰画、艺术装置等多个领域。这项技术，他称之为“千页”。张晓栋以中国传统文化元素为灵感源泉，如古典诗词、敦煌壁画、佛教经典等，将这些丰富的文化内涵融入龙鳞装作品中。
《千页敦煌》
在创作《千页敦煌》时，张晓栋仔细研究敦煌壁画的每一处细节，从色彩的微 妙变化到人物形象的灵动姿态，力求精准地 将其呈现在作品之中。作品以长卷形式竖向展开，当观者轻轻翻动，那一幅幅精美的敦煌壁画跃然纸上，飞天的彩带似乎在风中飘舞，佛像的庄严神情令人心生敬畏。每一页的衔接巧妙自然，如同敦煌石窟中壁画的连续叙事，展现出一个完整而神秘的敦煌世界，让人不禁感叹古老文化与现代技艺结合所产生的震撼力量。
《千页千里江山》
《千页千里江山》则是张晓栋对中国传统山水画的一次独特致敬。他借鉴了北宋王希孟《千里江山图》的宏大构图与绚丽色彩，运用千页和龙鳞装的技艺将其重新诠释。在纸张的选择上，他选用了具有一定透明度和质感的宣纸，使得画面在翻动过程中呈现出层次感和立体感。随着书页的翻动，山峦的起伏、江水的波澜、村落的错落有致依次呈现，仿佛观者正沿着画卷中的路径，穿越千年时光，亲身领略那壮丽的江山景色。
《无尘仙山》则体现了张晓栋对道家文化与自然意境的深刻理解。作品以水墨渲染为主，勾勒出云雾缭绕、山峦隐现的仙境之景。龙鳞装的结构为这幅作品增添了独特的动态感，当微风拂过（或观者轻轻翻动），那仙山仿佛在云雾中缓缓移动，给人一种超凡脱俗、远离尘世喧嚣的宁静之感。张晓栋在创作过程中，注重笔墨的运用与纸张的融合，每一笔都蕴含着他对自然与道家思想的感悟，使得作品不仅是一幅视觉上的艺术品，更是一次心灵上的修行之旅，引领观者进入一个纯净的精神世界。
图左《青绿》，图右《早春》
《早春》则捕捉了春天万物复苏的生机与活力。张晓栋运用细腻的笔触和
清新的色彩，描绘出嫩草破土、繁花初绽、溪流潺潺的早春景象。在龙鳞装的呈现下，这一画面仿佛被赋予了生命，随着书页的翻动，春天的气息扑面而来，让人感受到大自然的神奇与美好。
《造化#2》
而近日，其作品《造化#2》更是入围2025年罗意威基金会工艺奖决选。《造化#2》作品灵感来源于宋代绘画《万壑松风图》，表达了对自然的欣赏，并复兴了可追溯至唐代中期的失传工艺——龙鳞装书籍装帧技艺。作品以中国宣纸制成的定制书页打造，经过矿物颜料染色后，以精细的装订工艺层层叠加，形成一幅大型的抽象绘画式作品。
《无相观》
《辰龙无极·谜之龙》
《乘云跃雾》
张晓栋通过这些作品，成功地在传统与现代之间架起了一座桥梁。他以龙鳞装为媒介，将古老的文化记忆与现代的审美需求紧密相连，让更多人领略到过去与现代并存所带来的独特魅力与文化价值。
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