是枝裕和不仅是日本本土最知名的作者型导演之一，也在世界范围内享有盛誉。他的叙事长片首作《幻之光》（1995）在威尼斯国际电影节首映，并获得了“金奥赛拉奖”（该奖项表彰电影节中的最佳摄影）。此后，是枝裕和的多部作品陆续在北美、南美和欧洲的电影节上亮相。他凭借2013年的《如父如子》获得戛纳电影节评审团奖，并以2018年的《小偷家族》赢得了金棕榈奖。《小偷家族》也获得了奥斯卡最佳外语片提名（该奖项现称为“最佳国际影片奖”）。
在收获国际声誉之后，是枝裕和本人也开始走出国门创作。2019年，他拍摄了第一部在日本以外拍摄、且非以日语创作的电影《真相》，故事设定在法国。他之后的作品《掮客》则将他带到了韩国，并由宋康昊领衔主演，演员阵容主要为韩国演员。
“这段经历真的非常宝贵，”他通过翻译这样说道。“我开始质疑自己究竟能在多大程度上指导说不同语言的演员，我也无法真正理解他们的语言。这让我从不同的视角出发，尝试了不同的方法，我觉得自己因此真正成长了。”
《掮客》的故事围绕两位“掮客”（由宋康昊和姜栋元饰演）展开，他们将被弃置在“婴儿保育箱”中的婴儿转卖给富裕家庭，绕开了收养系统的官僚程序。当一位年轻母亲（由李知恩饰）发现真相后，决定加入这两名男子及一个聪明伶俐的孤儿，展开一段旅程，以确保自己的孩子能被妥善安置。这种对“非传统家庭”的描绘方式让人联想到《小偷家族》。
“我确实觉得这两部电影就像双胞胎一样，”是枝裕和指出。这两部作品的创作灵感都源于他为拍摄《如父如子》而做的调研。“它们都在探讨不太可能组成的家庭，这些关系超越了血缘和生物学意义上的家庭……《掮客》更多地关注‘母亲’，也关注一个女人是如何成为母亲的。”
在完成《掮客》之后，是枝裕和回到日本拍摄了自《小偷家族》以来首部以日本为背景的电影。这部影片在2022年春夏秘密拍摄，片名为《怪物》，摘得第76届戛纳电影节最佳编剧奖。
“我回到日本之后，感觉自己比以前更敏锐了，也许比任何时候都要敏锐。就好像照片中的色素更鲜明、更清晰，所有细节都更清楚了，”他在反思海外拍摄经历时这样说。“我已经60多岁了，但我感觉自己还能继续成长，真的。”
是枝裕和分享了他最喜爱的五部电影，以及这些作品对他的深远影响。
《恋恋风尘》（Dust in the Wind，1987年）
导演： 侯孝贤
编剧： 朱天文
我是在80年代看的《恋恋风尘》，那时候我还没有成为电影导演。这是台湾导演侯孝贤的作品。我之所以对它感兴趣，是因为我父亲出生在台湾。当我看到这部电影的时候，画面中的风景让我感觉仿佛看到了我父亲当年所看到的台湾。我心想：“原来这就是他说的地方，他当年应该就是看到这样的景象。”
这部电影与当时的许多作品截然不同，它并不是由剧情推动的，而是聚焦于真正生活在那个地方的普通人们。还有那里的自然风光，以及火车驶过、风吹过等自然音效——这一切都非常真实地描绘了那个世界和其中的人民。当我看到这部片时，我就想：“如果有一天我自己拍电影，我想创作出这样的作品。”
《小孩与鹰》（Kes，1969年）
导演： 肯·洛奇
编剧： 巴里·海恩斯、肯·洛奇、托尼·加内特
在导演和与孩子们合作方面，肯·洛奇是我效仿的对象。拍摄《无人知晓》的时候，正好肯·洛奇来日本。我有机会和他一对一地交谈。我问他：如何与孩子一起工作？怎么能从孩子身上引导出最好的表演？我从他那里学到了很多，他在这个领域真的是我的导师。他对导演的角色有着非常清晰的认识——如何激发演员最好的状态，以及如何将你想表达的主题贯穿于作品中。
《浮云》（Floating Clouds，1955年）
导演： 成濑巳喜男
编剧： 水木洋子
我在十几岁的时候看这部电影，其实并不喜欢。那时我很喜欢黑泽明的电影，说到日本电影我首先会想到他。但人是会长大的。随着年龄增长，你会经历很多错误、失败和离别。每当我遇到不顺的时候，我就会重新看《浮云》。
随着年岁的增长，这部电影每次看都能带来不同的感受。我二十岁时看到的《浮云》，和三十岁、四十岁、五十岁时看到的，每一次都像是不同的电影。这让我非常震撼，因为它让我看到了电影的潜力。我心想：“哇，这就是电影对人的真正影响力。”我也希望自己的电影能够这样展现人生。我认为，伟大的电影就应该如此。
《南方》（El Sur，1983年）
编剧/导演： 维克多·艾里斯
《南方》，还有他的出道作《蜂巢幽灵》，这两部都是我最喜欢的作品。他的电影有一种奇妙的特质——虽然是彩色、有对白的电影，却仿佛像是无声电影一样。这种作品呈现了电影最根本的形式。我现在创作时，也理想地希望能够模仿这种风格，但几乎是不可能的。我对他的作品怀有敬畏之情，真的非常尊敬他。
每当我陷入困境的时候，我总会回去看维克多·艾里斯的电影。
《绿光》（Le rayon vert，1986年）
导演： 埃里克·侯麦
编剧： 玛丽·里维埃、埃里克·侯麦
很多人都非常钦佩侯麦拍电影的方式——小团队、自然光，这几乎是所有电影人都梦想做到的方式。大家都以为这很简单，尤其是做自筹资金的独立电影时，但其实完全不是。要做到那种轻盈流畅的节奏，再加上导演本身的自由度，这是非常、非常有挑战性的过程。我自己后来也深刻意识到，这绝对不是件容易的事。
尤其是《绿光》，它特别有意思的是，它的剧情完全不同于传统的好莱坞模式。它不遵循固定的情节点，有时候事情会突然发生——毫无缘由，主角也可能在影片结尾迎来莫名的好运。但我渐渐意识到，也许人生本就像侯麦的电影那样。它没有既定的剧情走向，充满了无法预料的事件。这也是为什么每当我陷入困惑或遭遇困难的时候，我总是会重新看这些作品。
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