“我们是过去的产物，”卡洛斯·福尔戈索·苏埃罗宣称。《湖的彼岸》。过去在他的项目中徘徊。它出现在被淹没的村庄的遗迹和家庭屠宰场的昏暗灯光中。它存在于一个若有所思的女人站在森林空地上的传统服饰和一个节日参加者令人恐惧的服装中。但现在同样存在，可以在被火烧过的森林和水电站的提及中暗示出来。
村庄的尾声。位于加利西亚郁郁葱葱的景色中，一位身着传统加利西亚服饰的女子在林区边缘的草地上摆姿势。她面前展现的植被，是加利西亚历史上雨水充足的见证。这种由季节性降雨塑造的加利西亚永恒的绿色遗产，体现在这位女子的剪影中，也体现了加利西亚人的自然观念。© Carlos Folgoso Sueiro
为了重新点燃他的创造力，Folgoso Sueiro 以电影视角拍摄了他的家乡加利西亚——西班牙西北部的一个角落，这里正与农村人口减少、气候危机、重新工业化以及移民的漫长阴影作斗争。在他的神秘影像中，人们会发现奋斗与忧郁的故事，但也充满了坚韧。他的照片充满了绘画般的、寓言般的光辉，而不是这个备受瞩目的地区生活的艰难记录。Beyond the Lake，他编织了一种情感和氛围上的地方感，并将自己融入其中。
太阳。太阳被森林火灾产生的烟雾遮挡。加利西亚地区经历了毁灭性的野火，导致西班牙80%的森林火灾。2021年记录了超过9000场火灾，吞噬了超过35000公顷的土地。这些灾难不仅对生物多样性造成破坏，还对空气质量及当地社区的健康产生不利影响。© Carlos Folgoso Sueiro
在意大利做新闻摄影师超过十年后，Folgoso Sueiro 几年前回到了加利西亚。他回来是为了照顾年迈的祖父母，并在报道国际新闻的工作压力之后找到平衡。这个转变很艰难；严重的背部受伤和个人的失落感导致他陷入了广泛的忧郁情绪中。在不停地拍照工作之后，他慢慢地重新与相机建立更个人的关系，同时阅读书籍，沉浸在绘画和电影中。
通向地狱的桥梁。一座几乎毁坏的桥梁残骸让人联想到基督教中的“通向地狱的桥梁”。在基督教传统中，它被称为“通向地狱的桥梁”，是一座将生者世界与死者世界分开的隐喻性桥梁。所有灵魂在死后必须过这座桥。它并不是一个真实的物理建筑，而是一个修辞手法，引发人们对导致消极或灾难性后果的道路或选择的思考。这个表达用来说明情况的严重性或某些行为的有害潜力。加利西亚，以其根深蒂固的信仰和丰富的民间传说而闻名，长期以来一直是一个充满神秘主义的地方。女巫、幽灵和神圣仪式的传说塑造了其文化身份，将异教传统与基督教精神融合在一起。这种神秘与宗教的交汇在加利西亚人的精神象征和加利西亚祖先叙事的沉重压力中是显而易见的。© Carlos Folgoso Sueiro
他在没有任何项目概念之前拍摄的第一批照片反映了他当时的心情。“我明白了，我正在拍摄自己的忧郁，”他解释道。太阳几乎从天空中消失，雨滴扰乱了河流的平静表面。在他的照片中，可以看到对俄罗斯导演安德烈·塔尔科夫斯基的《世界构建》以及伦勃朗和弗朗西斯·培根的戏剧性绘画的致敬。当他重新熟悉自己的祖国并培养出一种日常生活感时，他开始看到了一个新项目的可能性。
护林员的家。20世纪70年代，在位于加利西亚和葡萄牙边境的奥巴奥村，为护林员建造了一座房子供其居住。他的任务是保护该地区的森林，特别是防止森林火灾。90年代修建了利米亚河大坝后，奥巴奥村被完全淹没，包括护林员的房子，这栋房子在30年后由于水库几乎排干的干旱再次露出水面。房子似乎漂浮在水面上，看起来像曾经在那里繁荣生活的幽灵。据奥巴奥的前居民弗朗西斯科·加拉托说：“也许随着时间的推移，过去移民带来的痛苦将会愈合。”© 卡洛斯·福尔戈索·苏埃罗
在他整个过程中，一个转折点出现在他听到一个村庄被淹没30年前建造的水坝将短暂 visible 的消息时。他租了一个附近的地方以避免长时间的来回 drive。夜幕降临时，他漫游在废弃的村庄。“我与这个地方产生了联系。我感觉好像有些东西在那里等着我——我需要在那里。”他说。 resulting 的图像令人毛骨悚然，仿佛是在战区拍摄的，然而，其中有一些东西依然存在；浮现的结构见证了曾经是什么以及现在是什么。水坝已经被打开以应对广泛的干旱，这是变暖世界中最紧迫的问题之一。加利西亚也遭受了森林火灾的破坏，以每秒的速度吞噬着 acres。
“Sesta 13”。对超自然力量的信仰与加利西亚和葡萄牙边境的乡村生活交织在一起。蒙塔莱格的“Sesta 13”的庆祝活动，充满了神话和传奇，深入探讨了加利西亚农村地区的女巫和怪物的祖先根源。这个地方充满了故事，编织进了丰富的加利西亚神话中，在那里女巫进行仪式，神秘的生物据说栖息在阴影中。对来世的观念在这次庆祝的氛围中表现出来，暗示了生者世界与未知领域之间的阈限。加利西亚的乡村，以其孤独的景观和茂密的森林，成为这些探索生与死界限的故事的完美背景。© Carlos Folgoso Sueiro
到那时，Folgoso Sueiro 已经知道他有一个项目——一个既与加利西亚的过去对话又与未来相关的项目，这个项目是由迅速增加的气候变化威胁所塑造的。他也知道他可以继续拍摄，扩展这项工作及其简短说明，把他在整个地区找到的被遗弃和怀旧的普遍主题也包括进来。他意识到，加利西亚的影像中缺少了人物，这个选择和他的 own 心态相对应。他从最近的手术中恢复过来，适应着他生活的新参数，他开始寻找反映他自己的人；那些也把自己封闭起来或以某种方式独自生活的人。“我对那些独自生活在森林里，没有电也没有水的人们感到着迷。我开始拜访他们——不是为了拍摄他们，而是为了和他们交谈。”
阿道夫和劳尔。阿道夫和劳尔从巴塞罗那来到巴拉塞尔村，在加利西亚森林中的格兰达斯·德·萨利梅水库脚下的一座废弃村庄里生活。当地人指责他们意图在那里居住，从而从集体土地中获得经济利益，这引发了他们与邻居之间的重大纠纷。一天晚上，一些邻居试图在他们室内纵火烧毁阿道夫和劳尔的房子。至今，阿道夫和劳尔在村子里被边缘化，他们几乎5年没有离开过家。© 卡洛斯·福尔戈索·苏埃罗
在拍摄任何人之前，他多次返回，倾听故事，分享食物。经过时间和极大的敏感性，他拍摄了阿道夫和劳尔——这对被邻居边缘化的夫妇。最终决定拍摄肖像的决定是直觉性的，也是慢慢到来的。这种方法反映了项目的开发，自然地与艺术家的方法保持一致；缓慢地揭示对家的更深刻理解。在拍摄加利西亚时，他也在拍摄自己。“要从内部拍摄，你也必须拍摄自己、你的家、你的家人。我拍摄了我的表亲、我的祖母、我的房间等等。我的家人是加利西亚。这个被淹没的地方是加利西亚。这场森林大火是加利西亚，”他解释道。
托尼。托尼过去常常带着坚果回家，声称他的女朋友罗斯玛丽给了他。然而，罗斯玛丽只存在于他的想象中。托尼住在阿塔斯，这是加利西亚和葡萄牙边境上一个偏远的小村庄。他从小就和酒鬼父母一起生活，不幸的是，他自己也成了酒鬼。托尼说：“我记得小时候，我父亲会在我面前放一杯酒，并告诉我‘喝吧！一小杯不会伤到你。’”托尼喝酒时很快就会失去自我控制，在醉酒驾驶时发生车祸，导致一只眼睛失明。由于他的酒精依赖，他目前失业了，靠国家救济和家人的接济生活。该地区的抑郁症，缺乏工作机会，并且沟通困难使他克服酒精依赖变得更加困难。© Carlos Folgoso Sueiro
生活的困难，以及过去如何继续影响现在，总是近在眼前。Folgoso Sueiro 在他的照片中探讨了被抛弃和酒精ism，以及早期移民潮对离开的人的后代的影响。他表弟与酒精滥用作斗争的肖像既不回避也不美化。他解释说：“今天的加利西亚不是一个贫穷的地区，但过去是。上个世纪，有很多为工作而移民的人。我的父亲作为一个孩子被留在另一个家庭。他由父母照顾，但他在没有爱的情况下长大。有很多孩子像这样被遗弃；父亲们认为他们所做的是对的。我们加利西亚有很多好的东西；它正在变得更好，但我们仍然有这种移民、悲伤和酒精ism的遗产。”我们仍然为此痛苦。
Aceredo。1992年1月，葡萄牙水电公司EDP管理的林多索水库淹没了位于加利西亚和葡萄牙边境的Aceredo、Buscacalque、O Bao、Lantemil和A Reloeira小镇。那个命运多舛的日子将这些小镇永远定格在了时间的长河中，标志着它们的居民时代的终结。三十年过去了，严重的干旱几乎耗干了林多索水库，露出了曾经在那里繁荣生活的遗迹。在图片中，其中一个村庄被拆除房屋的残骸作为一个令人毛骨悚然的提醒，展示了整个地区所遭受的忽视。© Carlos Folgoso Sueiro
许多故事通过一系列长格式字幕展开，增强了图像的叙述流畅性并提供了上下文。他的图像中有一种平行和交叉生活的感受，能量在表面之下涌动。这个系列就像人生一样，可以有多种解读方式。通过选择参考早期画家的作品，Folgoso Sueiro 开启了一场跨越时间的对话，将加利西亚与更广阔的世界联系在一起，同时以近似神话的光芒描绘它。黑暗是一个隐喻，悲伤弥漫四周，但如果你再看一遍，也会有联系——一个眼神交汇，一个拥抱，一些让眼睛无法释怀的东西。将内心世界和现实交织在一起，Folgoso Sueiro 找到了对他的祖国及其人民的更深刻理解，受到变化的风和困难的冲击。仍然紧握着——仍然充满了迷人的力量。
这个项目是2025年LensCulture评论家选择奖的获奖项目之一。发现所有获奖者——很多很棒的灵感来源！
最佳马种。加利西亚的野生马，也被称为“Besta”，构成了一个与加利西亚历史、乡村景观和自然价值紧密相连的独特文化遗产。在过去的五十年里，这种动物的数量减少了一半。由于农村地区的放弃、火灾导致的森林砍伐或入侵物种的重新种植等因素，导致了野生马种群的崩溃，使其数量在过去的50年里从22,000减少到不到10,000头，根据拉科鲁尼亚大学的一篇博士论文。这些动物有助于解决气候紧急情况、农村地区人口流失和生物多样性危机所带来的某些问题。尽管这个“Bestas”种群仍然是欧洲最大的种群，根据拉科鲁尼亚大学的研究，它有严重的消失风险。© Carlos Folgoso Sueiro
杀猪。 '杀猪'是加利西亚的一个根深蒂固的传统，在那里，农村家庭过去常常杀猪以获取必要的肉制品。尽管从历史上看，这是农村生活中至关重要的自给自足实践，但由于卫生和动物福利法规，目前已被禁止。这个过程不仅为全年提供食物，还作为一个将社区团结在一起的社会活动。尽管已被禁止，但一些当地人仍然以更有限和秘密的方式保持这一实践，从而保留了加利西亚丰富的文化遗产的一部分。" © Carlos Folgoso Sueiro
卡洛斯·福尔戈索·苏埃罗
西班牙
我是一名摄影师，目前在攻读社会学学士学位。我对时间的起源、宇宙的创造和命运以及人类的深刻情感等主题感到着迷。通过我的摄影，我探索社会、地缘政治和环境问题。我对地理、历史和哲学也有着深厚的兴趣，并且我喜欢研究地图和图表。我的许多项目都集中在俄罗斯和我的家乡加利西亚。
我的作品已发表在《国家地理》、《 GEO》、《斯特恩》、《名利场》、《星期日泰晤士报》、《明镜》、《L’Espresso》、《D共和报》、《英国摄影杂志》和《巴黎竞赛》。我的作品曾在圣彼得堡的冬宫博物馆、马德里的皇家植物园和伊莎贝尔二世运河以及纽约的布鲁克林大桥公园展出。多年来，我的作品获得了许多奖项，包括两次国际新闻摄影奖、索尼世界摄影奖、泽克奖第一名、Foto Slovo奖第一名、莫斯科国际摄影奖第一名、加利西亚当代摄影奖第一名、LensCulture评论家精选奖、PH博物馆奖金、PX3巴黎摄影奖和莫拉图像站奖。
我参加过许多由摄影师和照片编辑如Donovan Wylie、Jonas Bendiksen、Alex Webb、Sarah Leen和Magdalena Herrera开设的高级摄影课程。我也参加过Eddie Adams Workshop和纽约时报的作品审查会。
2020年，我遭受了严重的背部受伤，这深刻地影响了我的生活。从那以后，我作为摄影师的视角发生了变化。我开始了一个名为《Beyond the Lake》的项目，关于加利西亚，我试图从隐喻的角度探索我家乡的氛围和问题：怀旧、放弃、社会拒绝、排斥以及压迫与支配等二元性。
在《闪亮之地》系列中，我在四年（2017-2020）的时间里，进行了为期四个月的旅行，前往俄罗斯远东的偏远地区。在这些旅程中，我记录了那些因隔离和极端天气条件而定义的小镇生活。我的系列《世界的不同之处》是一个关于一个选择生活在社会外的社区的长期项目。我于2005年开始这个项目，至今仍在进行。这个项目最初是关于这个地方及其居民的故事，但它逐渐演变成为对我自己作为摄影师的成长的反思。
超过十年的时间里，我将这些和个人的其他项目与为摄影机构工作相结合。在此期间，我报道了如兰佩杜萨海难、地中海移民危机、中东难民潮以及科斯塔·康科迪亚号灾难等事件。我还报道了突发新闻、时事政治和体育赛事，制作了编辑肖像，并探索了摄影的许多其他领域。这些报道已在全球各地的媒体上发表。
在我的空闲时间，我喜欢阅读——尤其是俄罗斯和东方文学——以及创作抽象的油画。我也深受塔尔科夫斯基宇宙的启发，并且是 progressive metal 乐队 Tool 的狂热粉丝。
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