自2012年去世以来，深濑昌久（Masahisa Fukase）从未像今年这样受到如此多的关注。
马克·吉尔（Mark Gill）执导的传记片《鸦》（Ravens）将这位摄影师的一生搬上大银幕，恰逢其两部经典作品时隔近半个世纪首次重新发行。
《游戏》封面
《洋子》封面（1978年版）《游戏》（Homo Ludens）最初于1971年出版，而《洋子》（Yoko）则于1978年问世，距离深濑与他一生挚爱相遇并为她献上此书已过去15年。
鳄部洋子（Yoko Miyoshi）本人参与了此次再版的策划，而赤赤社（Akaaka）出版社则以高端时尚的当代封面重新呈现了原版作品。
“他，深瀬，在一个朦胧的春日出现在我面前，”洋子回忆道，“他留着平头，走路时头发左右摇摆，穿着一件宽松的深红色Polo衫。我的脸颊洋溢着青春活力的红晕，那时的我对面膜和其他美容护理一无所知。”
她甚至不知道世界上，其实有那么多被称为摄影师的人。
但洋子很快成为其中一幅作品的主角，在屠宰场里摆出令人惊叹的优雅姿势，涂着明亮的白色口红。
《洋子》的开篇页面闪烁着各种火花般的画面，记录了这对年轻夫妇的生活，他们相爱、结婚，并搬进了位于佐贺市的一个新公寓楼，那里对他们和他们的两只猫来说是一个梦想之地。
翻阅这本书时，画面交织缠绕，揭示了他们之间关系的精髓——叛逆、激烈且充满乐趣——同时唤起时间的温柔脉动。
日常与戏剧性交织，从运势纸和新年雪景到在厨房台面上赤裸起舞。他们的大部分时间都花在东京及周边地区，但也有他们各自回到家乡旅行的片段。
其中一章定格于1974年的纽约，当时深濑的作品被纳入了纽约现代艺术博物馆举办的“新日本摄影”（New Japanese Photography）展览。
在此，洋子被拍到蹲坐在自己的肖像前，随后又在蒙托克海滩上翻滚，仿佛狂风随时可能将她吹走。
本书的高潮是深濑拍摄的一系列仪式化的窗户镜头，记录了洋子每天早上出门上班的场景。
这些镜头以快速的节奏连续呈现，映射出摄影师内心深处的寂寥与绝望，以及他愈发焦虑地想要捕捉她每一个瞬间的渴望——这些照片仿佛是她若再也不回家的纪念照片。
“在我们共同生活的十年里，他只通过相机的镜头看我，而他拍下的我的照片，毫无疑问都是他自己的写照，”洋子说道，并进一步称她的丈夫为“不可救药的自恋者”。
常有人指责深濑，认为他痴迷于拍摄洋子，以此来探索自己内心的深处，但话说回来，谁又不是通过摄影来寻找自我呢？无论如何，很难想象有任何情况下，洋子的形象不会通过深濑相机的镜头被扭曲，而这台相机确实更像是一面镜子。
尽管洋子从关注中获得的喜悦——常常煽动深濑的热情——她却越来越被他的无休止凝视所窒息，以及来自缪斯与艺术家关系中的表演压力。
她曾形容他们的婚姻是“令人窒息的沉闷时刻，夹杂着暴力且近乎自杀的兴奋闪光”。
在60年代至70年代初，这对夫妇频繁聚会、酗酒、争吵、分手、和好，然后再次争吵。深濑有过多次婚外情，而洋子也有其他情人。感到婚姻已到了临界点，洋子于1976年提出离婚。
深濑独自踏上了前往北海道的旅程，那里是他的故乡，接下来的十年里，他将不断追逐着乌鸦的踪迹。书中的最后一幕是一只乌鸦，它阴郁的影子似乎吞噬了恋人交织的命运。
深濑随后陷入了严重的抑郁症，1992年在他60岁生日之前，他从东京最喜欢光顾的酒吧楼梯上摔了下来，陷入了长达20年的昏迷。
然而，在漫长的等待期间，洋子每个月都会去看望他，尽管令人心碎的是，他并不知道她的存在。“眼前有一台相机时，他就能看到，否则就看不到，”洋子说。
很明显，深濑仍然是洋子的身份的一部分。洋子在结尾的文字中写道：“起初，有几张照片我希望不要收录在这本再版书中。”但她补充道：“出于对深濑意图的尊重，最终决定保留原版的构图。”
她以一段感人的话语结尾。“如果深濑今天还活着，而我能对他说一句话，那将是，‘好吧，就是这样，对吧！’”
这些照片随着时间的流逝和人类命运的沉重，变得愈发沉甸甸，尤其是考虑到摄影师的离世。然而，这组作品所赋予的新生，提醒我们：改变的并非照片本身，而是我们与它们的关系。
多年以后，这些充满激情却注定悲剧的恋人再次赠予我们的，是一个关于爱与生活的至美故事——关于如何去爱另一个人，以及如何将摄影发挥到极致。
1978年出版的《洋子》，是摄影大师深濑昌久的经典之作！
然而，这本摄影集却长年绝版，一如深濑虽用影像永恒定格下洋子的青春，却无法阻止二人最终因爱而伤，以离婚收场，成为无数摄影爱好者心中最大也最深的遗憾。
时隔近半世纪后，《洋子》终于迎来再版消息。在本书主角洋子的全力协助，以及深濑昌久档案馆总监トモ?コスガ的监修下，《洋子》不仅完整收录了原版的所有照片与文字，使得这部传奇之作得以在岁月流转后重获新生。
全新的设计、装帧与内容亦进一步探索了其再版的深远意义，不只增添了当年相关的参考文本、摄影史研究者户田昌子的特别寄稿，更有洋子本人对于本次再版的深刻感言。
深瀬昌久是日本战后摄影代表人物之一。1934 年出生于北海道，与荒木经惟、细江英公、东松照明、森山大道等人，共同拓展了日本近代摄影的国际地位。
2010年，英国 British Journal of Photography 将他的著名摄影集《鸦》列为二十五年来最忧秀的摄影集，赞誉是一个充满隐晦与苦涩的杰作，为深瀬昌久奠定了永恒的传奇地位。
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