漆器起源于中国，在这以前，我印象里一直是漆器在中国有6000年的历史，是从崧泽时期开始的，这个说法肯定是有出处的，只是时间久了不记得出自哪里。但是这次为了写这篇文章，我又查找了最新的资料，发现这个信息也需要更新了，漆器出现的时间更早了。

起源

漆器的起源，有三个具有代表性的出土文物。

浙江余姚井头山遗址出土的漆木器，是一条扁圆体的漆棍，距今8200-8300年，是全世界已知最早的漆器实物。

浙江萧山跨湖桥遗址出土的漆木弓，距今7500-8000年，是被最早报道，学术界引用最广的早期漆器。

浙江跨湖桥遗址出土的漆木弓，跨湖桥遗址博物馆藏

浙江的河姆渡遗址出土的红色漆木碗，距今6500-7000年，是最早形成容器的，并且最早使用色漆的漆器，色漆的使用对漆器发展史来说意义重大，因此它也是195文物之一。

浙江河姆渡遗址出土的红色漆木碗，浙江省博物馆藏，195之一

夏商周

夏代，漆器就与青铜器同台竞技，二里头宫殿区出土的雕花漆盒，使用了“蚌片镶嵌”技术，被视为后来“螺钿”的雏形。

商代，殷墟王陵中出土了上、下两层的“漆绘棺”，表层以黑漆为地，朱漆绘夔龙、蝉纹，可与同一墓室的青铜重器相媲美。

彩绘雷纹漆器残片，商代晚期。河北省文物研究所藏

西周，设立“柞氏”官职，专管漆园种植与采割，生漆成为与铜、玉并列的“国家战略物资”。

战国-西汉

这一时期，漆器产量爆炸式增长。湖北江陵、湖南长沙、河南信阳的楚墓中，一次可出土数百件漆器：耳杯、盘、壶、奁、屏风、坐具，甚至漆弩机。我国目前出土漆器最多的几个遗址都来自于这个时期，例如江西南昌的海昏侯刘贺墓，出土了3000多件漆器，而湖南长沙马王堆汉墓，出土的漆器有700多件。

马王堆出土的辛追老太太的朱地彩绘漆木棺，195之一。

蜀地西厂，是汉代设立的官做机构，在当时产量最大，分工最细。

楚地，现在的湖北，湖南，产需两旺，并且还是夹纻技术的发源地。

黑漆朱绘卧鹿，战国，湖北省博物馆藏

此时的技术突破主要体现在三方面：  

1. 胎体革命——木、竹、夹纻、陶、铜、皮皆可作胎，“夹纻”胎（麻布+漆灰）薄如蝉翼，却坚若青铜；  

2. 装饰多元——彩绘、锥画（针刻）、金银箔贴、扣器（铜箍包口）、“堆漆”浮雕；  

3. 标准化生产——贵州清镇、湖南沅陵出土的耳杯，底部分别烙印“王”“李”“成市”等作坊号，并注明“髹工”“上工”“清工”三道工序，可见流水线作业已成型。

彩绘鸭嘴形柄漆盒，西汉，安徽博物院藏

这一时期，也是我们的历史上，漆器与日常生活最为贴近的阶段，如果没有意外，漆器应该普遍占领我们的日常用品，如同今日的日本一样，可惜意外还是来了，东汉以后，漆器数量大为减少，因为成熟的瓷器已经有了，精美并且价格更便宜，所以瓷器迅速占据了人们的日常生活。

但是之后的漆器并未消沉，而是走上了精益求精的道路，越发成为一种奢侈品和艺术品。

魏晋南北朝

这一时期，佛教兴起，催生了“夹纻脱活”技术：先用泥塑成佛像原型，外贴麻布层层髹漆，待干固后把内胎泥水掏空，形成壁厚不足1 cm、重量仅数十公斤的中空大佛，可抬着游街供人瞻仰，史称“行像”。 

彩绘漆金夹纻阿弥陀佛像，唐代，美国大都会博物馆藏

北魏司马金龙墓漆画屏风，大同市博物馆藏，195之一

彩绘季札挂剑漆盘，三国，195之一。安徽博物院藏

这件漆盘苏州博物馆曾经借来展出过，我见过一次，反而去安徽博物院的时候没见到它。这件漆盘的中心和外圈，采用的是黑漆打底，而内圈则采用红漆打底，黑红两色交替使用，相互映衬。

唐代

社会富足，金银器流行，工匠把金银锤凿成花鸟、人物薄片（金银箔的厚度较汉代时候更厚，达到0.2-0.3mm），嵌于未干的漆层，再罩漆研磨，形成“金银平脱”效果。日本正仓院保存的唐代“金银平脱古琴”，正是这一技术的实物。漆器也是在这一时期，流传到日本，新罗等地。

螺钿紫檀五弦琵琶，唐代，日本正仓院藏

与此同时，越窑青瓷、邢窑白瓷崛起，但漆器并未衰落，而是转向“仿瓷”——黑漆盏内壁刻兔毫、油滴，与建窑瓷器难分真假，体现“瓷漆互仿”的技术自信。最有意思的是，在陕西法门寺地宫，发现了一对漆器平脱用于秘色瓷上的结合体，瓷碗内部施青黄釉，外髹黑漆，贴镂银鎏金花鸟纹，团花五组，散枝繁叶来衬托，非常有趣。

法门寺秘色瓷，金银平脱花鸟纹碗，唐代

平脱的技法在唐镜上更为常见。

羽人花鸟纹金银平脱镜，唐代，中国国家博物馆藏

唐代的襄州，现在的湖北襄樊，是南北技术交汇的枢纽，常常为皇宫提供漆器贡品。

宋代

宋代的漆器制造还是比较繁盛的，生产规模比较大，《营造法式》首次把“漆作”单列一章，记录“桐油＋生漆”的“罩明漆”配方，以降低纯漆的黏度，便于大面积施工。南宋临安城出现“漆行巷”，专卖各种色漆：绿漆用孔雀石粉，黄漆用石黄，褐漆用紫檀屑，堪称古代“调色板”。宋代素髹漆器也是非常出色，符合宋时文人的审美。

经济南移之后，杭州，湖州，嘉兴成为重要的漆器产地，福州从南宋开始，以脱胎漆器闻名天下，并且延续到明清时期。

戗金人物纹朱漆长方盒，南宋，常州博物馆藏

元代

雕漆成熟：以黑、黄、红、绿多层漆累积到厚达5–8 mm，再用刀刻出浮雕花卉、山水，刀口断面呈现“彩虹带”般的色层。

嘉兴设立“漆作局”，产生了张成，杨茂等著名工匠。北京故宫藏张成造“栀子纹剔红盘”，一毫米断面竟有十八道朱漆，堪称“层层时间”的化石。

“张成造”款剔红栀子纹圆盘，元代，故宫博物院藏

明代

永乐帝迁都北京，在皇城内设立“果园厂”，专司雕漆；宣德又设“漆作”，征调全国髹工。

扬州成为官办的南作中心，以剔红，百宝嵌，螺钿最负盛名。苏州的金漆，福州的脱胎，宁波的描金，天水的漆雕，都非常出色。

剔红漆花卉瓶，明永乐，台北故宫博物院藏

明代的《髹饰录》，是至今发现的有关漆器工艺最详尽的一本专著，作者黄成，是隆庆年间的一名著名的漆工。

嘉靖到万历时期，带款的漆器较多，而从正统到正德，几乎没有款识，这不是跟瓷器的空白期有重合之处？有趣。

剔彩福禄寿三桃纹盘，明嘉靖，北京故宫博物院藏

清代

从清宫所藏漆器和养心殿造办处的记载可以看出，清三代的漆器都是精工细作，又各自不同，康熙朝的重点是螺钿，填漆和戗金漆器，雍正朝是以描金，彩漆和仿洋漆为主，造办处不做雕漆。但是此时，苏州雕漆开始流行，皇家用品可以从民间采购。乾隆酷爱雕漆，一件“剔红百子图宝盒”需髹漆一百二十层，可谓“一器百工，千文万华”。

清早期苏州织造承担了贡御漆器如雕漆、脱胎漆器及少量彩漆、仿洋漆器 的新器制作、旧器改做和旧器收拾见新的工作。尤其是苏州雕漆，获得了朝廷的高度认可。道光以后，国力衰败，雕漆的辉煌亦不再，到了慈禧六十大寿时候，下旨苏州承办漆盒，苏州织造回复：“唯雕漆一项，久已失传，不敢承领制造”（清宫档案记载）。

剔红百子图宝盒，清乾隆，北京故宫博物院

下面这张表格，可以梳理出来古代各个时期漆器的工艺特点。

新石器时代	漆木器	井头山遗址
	彩漆	跨湖桥文化
	朱漆	河姆渡文化
	嵌玉	良渚文化
夏商周	贴金，彩绘	湖北盘龙城，岐山周原
	蚌泡镶嵌	琉璃河燕国遗址
战国	镂雕，金属扣	湖北江陵，湖南长沙
汉代	彩绘，贴金	马王堆墓，海昏侯墓
	针刻	凤凰山汉墓
	金银扣	三角玗汉墓
魏晋南北朝	彩绘	北魏司马金龙墓
	绿沉漆	朱然家族墓
唐代	金银平脱	法门寺地宫
	螺钿	日本正仓院
宋代	戗金	江苏武进南宋墓
	剔红	嘉兴，温州
	素髹	宜兴，江阴
明清	雕漆	永乐，乾隆
	填漆，戗金	宣德
	百宝嵌	乾隆
	脱胎	清，福州

近现代

20 世纪后，化学家发现生漆的交联结构酷似现代“酚醛树脂”，于是：  

- 1930 年代，中国开始用生漆涂覆化学设备、石油管道；  

- 1950 年代，福州第一脱胎漆器厂研制“耐酸脱胎储罐”，用于硝酸运输；  

- 1970 年代，生漆改性涂料成功应用于人造卫星“东方红一号”的隔热罩；  

- 2020 年代，生漆-石墨烯复合涂层被试验用于月球车轴承，目标是在真空、大温差、强辐射环境下提供长效润滑与防腐。

总结一下漆器的发展历史，经过了漫长的八千年的时间，漆器从木碗到佛像，从皇家宝盒到卫星隔热层，始终围绕“防护”与“装饰”两大主题，不断吸收新材料、新工具、新审美。它证明了这么几个事情：

1. 天然材料也能完成“高科技”任务，关键在于理解其微观结构与反应机理； 

2. 传统工艺并非“保守”，每一次技术跃迁都伴随跨文化、跨学科的知识融合； 

3. 真正的好技术，不会被时代淘汰，只会随着需求升级而迭代新生。

版权声明：【除原创作品外，本平台所使用的文章、图片、视频及音乐属于原权利人所有，因客观原因，或会存在不当使用的情况，如，部分文章或文章部分引用内容未能及时与原作者取得联系，或作者名称及原始出处标注错误等情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联系及时处理，共同维护良好的网络创作环境，联系邮箱：603971995@qq.com】