> 1965年至1966年，南娜·迪策尔设计的楼梯和聚醚家具在比利时马林斯的Mobilia展览会上展出。摄影：路易斯·施纳肯伯格
最近，丹麦建筑中心（DAC）为丹麦家具设计师南娜·迪策尔 (Nanna Ditzel) 以“打破自由”为主题策划了一场展览。展览通过设计师的标志性家具作品及文献资料，展示了南娜·迪策尔多年来在设计领域对自由与身体的探索历程，以及她如何通过创新而有趣的设计突破家具的限制，释放身体的自由。作为斯堪的纳维亚设计的代表人物和丹麦现代家具设计中重要的女性设计师，南娜·迪策尔始终在住宅空间、公共空间等作品中保留了对自然与身体的思考，在家具设计中强调解放身体、推动互动与自由的模块化的设计哲学。
>南娜·迪策尔
这场展览既是对南娜·迪策尔一生设计事业的致敬，也是对她作为女性设计师在推动现代家具设计创新方面所做出的重要贡献的肯定与呈现。展陈空间分为四层，观众可置身空间内部体验南娜·迪策尔的设计作品，感受她如何通过独特的设计理念和创新的家具形式，将家具与身体的理想互动引入日常生活。
>“南娜·迪策尔家具作品回顾展”展览现场
斯堪的纳维亚的设计
在20世纪50年代左右，以丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛五国为主的斯堪的纳维亚半岛流行着独具特色的现代家居设计风格 — 实用简洁而富有人文主义情怀的“斯堪的纳维亚”风格，影响着家具、纺织品、陶瓷、灯具、玻璃等领域的设计发展。斯堪的纳维亚半岛位于欧洲北部，常年受极地气候影响，居民不得不在家中度过漫长而寒冷的冬季，也由此产生了对温暖舒适的生活环境的深切需求与情感依赖。因此，北欧居民需要更加经久耐用、美观的家具，以在冷峻的自然环境中营造出温暖而亲切的生活空间。
在家具的设计上，设计师们注重浅色木材、棉麻织物等自然材料的运用。结合编织等传统技艺，以柔和的曲线和有机的造型代替刻板硬朗的线条，避免设计出现冰冷的机械感，实现了人与自然、技术与情感之间的有机统一。这样的设计理念在汉斯·韦格纳（Hans Wegner）的叉骨椅、圆椅，以及阿尔内·雅各布森（Arne Jacobsen）的天鹅椅、蛋椅等坐具设计中也都有所体现。
香肠椅 （ Ring Chair，1958年）
1923年出生于丹麦哥本哈根的南娜·迪策尔，于1942年毕业于丹麦哥本哈根工艺美术学校橱柜设计专业，随后在皇家艺术学院接受全面而系统的设计教育，并于1946年与丈夫琼根·迪策尔（Jorgen Ditzel）共同成立了设计工作室。此时，以丹麦家具设计为主的“斯堪的纳维亚”设计风格已成为现代家居设计的主流，其兼备典雅的外形和强大的功能，且造价低廉，完美适配战后一段时间内社会和消费者对于家具的需求。南娜·迪策尔自然也在自己的设计中注入了具有“斯堪的纳维亚”设计风格的“人的温度”。
人的温度与身体
作为“斯堪的纳维亚”设计风格的代表性人物之一，南娜·迪策尔将“人的温度”融入设计中，并赋予自己对空间与身体的新思考。展览展示了南娜·迪策尔诸多经典作品与设计草图，呈现了她如何将功能性与美学紧密结合。她不仅将“斯堪的纳维亚”设计风格中的民主气息和人文主义情怀编织在自己的设计中，还充分考虑了使用者的身体在空间和家具之间的互动体验。她的设计作品不仅体现了对自然与人体的敏感洞察，更强调了家具作为空间中有机组成部分的属性。
> 悬挂蛋椅（Hanging Egg Chair）
在阿纳·雅各布森（Aine Jccobsen）设计蛋椅的次年，南娜·迪策尔就与丈夫共同设计了有流线型外壳的藤编座椅 — “悬挂蛋椅”（Hanging Egg Chair）。这款座椅通过创新的半封闭式造型，为使用者提供了一种精致而富有趣味的私密空间。设计师将蛋形的弧形外壳悬挂在链条上，通过悬浮的形式解放了使用者的身体，使其可以自由地旋转、摇晃，享受无拘束的舒适体验。当体验者被抬高到脱离地面的立体空间时，可以让自己沉浸于摇晃的“洞穴”中，欣赏外面动感的风景。如今，“悬挂蛋椅”已成为“斯堪的纳维亚”设计风格的经典之作，也是丹麦设计中最具标志的作品之一。
贝壳椅（Trinidad椅，1993年）
南娜·迪策尔的作品充满了对人体动态的尊重，她曾说过，“比起围绕着茶几的四张椅子，空间中的家具应该有更多其他选择，比如舒适地躺着或者半卧着聊天。”所以在她的设计中，模块化与自由的设计概念随处可见，形成了具有个人风格特点的“家具景观”。展厅中的一张照片，展示了1965年至1966年间南娜·迪策尔设计的楼梯模块和聚醚家具在比利时展览会上展出的场景。透过层层递进、块状结构以及各种柔和几何形状的支撑性可移动垫子，他们构想出了一种内部概念，即通过以任何角度支撑身体，实现完全自由的运动和位置。南娜·迪策尔在设计中加入对身体的理解，为现代设计中组合化的家具设计提供了理想范本。
身为女性的角色
作为女性设计师，南娜·迪策尔的设计中虽看不到明确的性别特征，但更多地可以从作品的造型材料、设计初衷中，看到女性设计师独特细腻的情感与对女性群体的关怀。
> 双人长椅（Bench for two）
1989年她设计的大胆而美丽的双人长椅（Bench for two），是优雅外形与严谨结构高度契合的典型代表。翼状靠背由超薄丝网印刷、飞机胶合板贴面制成 — 这种材料坚固、轻便、灵活。配套的桌子整齐地放在为其切割的三角形空间中。此外，还有蝴蝶椅子（Butterfly Chair）、贝壳椅（Sea Shell Chair）等均为富有女性气质的实用作品。
> 蝴蝶椅（Butterfly Chair）
展览空间内，大面积温暖靓丽的红色运用使观众迅速感受到温暖与强烈的包裹感。这种柔软质感的呈现，也与南娜·迪策尔作为母亲的身份密切相关，她将对儿童温暖的感知与情感巧妙地融入设计中，赋予作品更多的人性化和情感深度。
> 毒蘑菇凳（Trisse Stool）
1962年的“毒蘑菇凳”（Trisse Stool），是她儿童家具系列的标志性作品之一。这款凳子不仅体现了“斯堪的纳维亚”设计风格的简约与功能性，还融入了对儿童行为和成长的深刻理解。“毒蘑菇凳”采用了简洁的线条和有机的造型，座面和底座呈现出类似蘑菇的形状，兼具趣味性和稳定性。这款凳子的设计灵感来源于南娜·迪策尔对儿童行为的观察。她注意到孩子们常常在椅子上爬来爬去，容易翻倒，因此设计了这款既能满足孩子们的活动需求，又能确保安全性的作品，成为儿童家具设计中的经典之作。
此次展览不仅让观众充分理解了南娜·迪策尔的设计哲学，也让人们重新审视她作为女性设计师在推动设计领域多元化和创新方面的独特影响力。她的作品时刻提醒着我们设计对日常生活的塑造作用，以及对未来家庭空间乃至城市空间的重新思考 — 设计的灵活性与环境适应性才是长期设计的主要因素。她的作品也将继续启发着新一代设计师在追求自由、创新和人体体验的道路上不断前行。
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