在Art SG上，人们在Raqib Shaw的作品《The Pragmatic Pessimist》（2024）前，此作品由白立方呈现，图片：Vivienne Chow
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Art SG刚刚于上月闭幕，现场出现了一个颇具意味的新板块“South Asian Insights”。这是一个规模不大却指向明确的展览，专注呈现南亚当代艺术。这个板块隶属于“TVS印度及南亚当代艺术倡议”（TVS Initiative for Indian and South Asian Contemporary Art），由印度TVS Motor Company支持——这是一家全球最大的两轮车制造商之一，全球总部设在新加坡。展览共有八家画廊参与，其中五家来自印度，每家画廊都有一面墙用于展示作品。
展区中央是一件由印度出生、现居伦敦的艺术家Raqib Shaw创作的挂毯作品，由白立方呈现，被日本藏家植岛干九郎（Kankuro Ueshima）以27.5万英镑购得（植岛干九郎曾在2024年接受过The Asia Pivot的采访）。这个展陈板块在一定程度上是一次试图顺应并放大南亚艺术、尤其是印度艺术近期上升趋势的尝试。现场人潮拥挤、反响热烈，这或许还承担着另一层意义：帮助新加坡在全球艺术版图中重新校准自身位置。
多年来，新加坡一直试图将自己打造为艺术重镇，或香港的潜在竞争者，又或是东南亚区域的核心枢纽。然而，尽管新加坡拥有可观的财富规模，也不乏与全球艺术语境产生共振的画廊与艺术家，但整体而言，总让人感觉还缺少某种关键支点。那么，与印度建立更为紧密的文化与艺术联系，是否可能成为新加坡身份结构中的一个重要组成部分？过去一年里，流入新加坡的中国资本有所降温；与此同时，来自印度的高净值人士却在持续进入。藏家Jaiveer Johal在最近一次采访中告诉我，其中不少人都深度参与艺术事务。例如，Shruti与Vikram Hora夫妇，以及印度科技公司HCLTech，都是新加坡国家美术馆的重要赞助人。
尽管并非所有参与“South Asian Insights”板块的画廊都实现了销售，但这一平台为它们与定居新加坡的重要印度藏家建立联系提供了契机，也开启了一些可能在接下来几天继续推进的对话——场景将转移至多哈与新德里，首届巴塞尔艺术展卡塔尔展会（Art Basel Qatar，有87家画廊参展）以及印度艺术博览会（India Art Fair，有123家参展机构）都将举办。这两场博览会的VIP日程被刻意安排成可以连贯参与的节奏：先到多哈，再飞往德里。
新加坡仍将持续作为东南亚地区藏家与艺术产业参与者的会聚点。而在未来几年中，我们或许会看到一条连接新加坡、多哈与新德里的文化走廊逐步成形——它在每年第一季度逐渐升温，并最终汇入3月底举行的亚洲年度关键节点：在香港举行的巴塞尔艺术展。
今年在新加坡首次亮相的，还有另一个新项目——STPI Print Show and Symposium，这是一次围绕版画媒介展开的多线并行式呈现，也是STPI首次在其机构空间内举办展览，并邀请其他画廊提供可售作品。
在我主持的一场关于全球版画市场升温趋势的讨论中，与苏富比的Molly Steiger、Avant Arte的Mazdak Sanii以及IFPDA版画博览会的Jenny Gibbs对谈时，我再次意识到：在版画拍卖总量这一维度上，亚洲仍明显落后于欧洲与北美。目前，亚洲甚至还没有一场真正意义上的版画博览会。这样的展会是否可能出现？STPI的Print Show或许会成为更大规模项目的前奏。与此同时，本周的印尼亦将迎来首届Art Jakarta Papers（2月5至8日）——这是一个专注于纸本作品的新型博览会，汇集了来自亚洲各地的28家画廊。长期以来被区域市场忽视的这一媒介，正显露出新的活跃迹象——某种趋势，似乎正在酝酿之中。
如果新加坡希望在国际舞台上真正站稳脚跟，它需要的是独特的内容与路径，而不是简单复制既有模式。上个月，我已经看到了若干令人期待的信号。接下来，就让我们拭目以待，看看这种动能是否能在多哈与新德里继续累积与放大。
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