Hans Wegner 与 Johannes Hansen 讨论孔雀椅
之前在写一篇 Hans Wegner 关于材料纹理的内容时，第一次发现了他在1950年代设计的 Crocodile Cabinet 鳄鱼柜，由工匠 Mikael Laursen 使用橡木雕刻工艺制作，表面的立体肌理很像鳄鱼嘴；还有1944年 Wegner 的另一件作品 Fish Cabinet 鱼柜，他自己直接参与了细木镶嵌的制作，展现了鱼在水中游动的场景。当时调侃了一句：原来丹麦所谓的有机设计，也体现在起名上啊。
后来有一天突发奇想，把丹麦现代设计中以动物命名的家具整理了一遍，其实并不多，但它们呈现出了一种有趣的分布状态，且高度集中在少数几位设计师身上。
可见动物命名并不是普遍现象，而是被谨慎使用的一种语言选择。在它背后，似乎也藏着一些值得被讨论的线索，由此引发了写这篇文章的念头。
01
不是所有家具
都有名字
只要大概了解丹麦现代设计的作品，就会发现一个事实，很多家具并没有名字，而是以编号存在的，如 J39，CH24，PK22。这些字母有些是设计师名字的缩写，如 PK 代表 Poul Kjærholm；有些则代表制造工坊，且由于过去一百年间制造商也受各种原因在更替，名字也会随之变化，这种情况在 Hans Wegner 的作品中尤为常见。
Poul Kjærholm 的作品命名均为 PK+编号
随着丹麦制造商 GETAMA 因火灾而关停，Hans Wegner 在其中的作品会更换新的制造商，如 Carl Hansen & Søn，以后不会再用 GE+编号命名，而更换为 CH+编号
甚至 Børge Mogensen 最为知名的作品 Spanish Chair 西班牙椅，最初也没有名字，而是编号 NO.226。后来，一方面 Mogensen 的确在1950年代多次前往西班牙，受到当地传统椅子的低矮比例、宽大扶手的启发；另一方面，20世纪中叶丹麦家具开始大量出口，市场需要一种更容易理解、也更具文化锚点的名称。所以可以说“西班牙椅”这个名字，是由设计师、市场，和当时的时代背景共同推动而产生的。
对比 Spanish Chair 和 NO.226，这些由编号构成的名称，冷静、克制，不提供任何额外的想象空间。在这样的语境下，当蚂蚁、孔雀、鹈鹕排队出现的时候，这些被赋予动物名称的家具，就显得格外突出了。
西班牙椅的文献资料，第一行可以看到它的原始名称 NO.226
02
设计师们
以动物命名的作品
当我把所能找到的以动物命名的家具放在一起看时，会发现一个清晰的分布。
Hans Wegner 是使用动物命名最多的设计师。开篇提到的鳄鱼柜、鱼柜，Papa Bear Chair、Mama Bear Chair 和 Mini Bear Chair 的“小熊一家”，Ox Chair 公牛椅、Bull Chair 另一把木制公牛椅、Peacock Chair 孔雀椅、Dolphin Chair 海豚椅。
而且很有趣的一个发现是，在 Wegner 这里，基本都是体量比较大的动物，也许是有舒适度上的考量。它们带来的不仅是 Ox Chair 那样的气势，也有 Bear 系列的包裹感，和 Dolphin Chair 的流畅线条。
Crocodile Cabinet
鳄鱼柜
Fish Cabinet
鱼柜
Papa/
Mama/Mini
Bear Chair
“小熊一家”
Ox Chair
公牛椅
Bull Chair
公牛椅
Peacock Chair
孔雀椅
Dolphin Chair
海豚椅
Finn Juhl 的作品中，则有 Pelican Chair 鹈鹕椅 与 Grasshopper Chair 蚱蜢椅。
这两件作品也非常具有 Juhl 的个人风格，它们都有很强的雕塑感，强调姿态、张力与空间关系。
Pelican Chair
鹈鹕椅
Grasshopper Chair
蚱蜢椅
Arne Jacobsen 的作品则更为直观，与动物间的关联可以被一眼识别：Ant Chair 蚁椅、Swan Chair 天鹅椅、Egg Chair 蛋椅，以及较少被提及的 Giraffe Chair 长颈鹿椅。
这些作品常常共享一套结构体系，而在结构之外的座面上，展现出了造物者的神奇，哪怕只是从自然界的转译，这些曲线依然非常优雅。
Ant Chair
蚁椅
Swan Chair
天鹅椅
Egg Chair
蛋椅
Giraffe Chair
长颈鹿椅
此外，还有 Nanna Ditzel 的 Butterfly Chair 蝴蝶椅，Ib Kofod-Larsen 的 Penguin Chair 企鹅椅，以及更现代的 Foersom & Hiort-Lorenzen 的 Flamingo Chair 火烈鸟椅。
Butterfly Chair
蝴蝶椅
Penguin Chair
企鹅椅
Flamingo Chair
火烈鸟椅
03
动物命名
所触发的感受
和身体直觉
这些家具作品并不是真的模仿某种动物，更准确的说，是触发了一种感受和想象。
蚱蜢椅的折线与张力；蚁椅极具识别度的曲线轮廓；孔雀椅带有强烈展示意味的椅背结构；
还有熊爸爸椅和熊妈妈椅的气场，前者更为宽厚，后者显得温柔，小熊椅则憨而可爱，就像小朋友一样，曲线的变化更小、更柔和。这三把椅子的扶手处设计也都有变化，很值得品味。
动物的形与神，展现在这些椅子上，显得非常微妙有趣。
1938年哥本哈根细木工行业协会展
Finn Juhl 坐在蚱蜢椅上
带有强烈展示意味的孔雀椅，像开屏一般
左：熊爸爸椅的扶手，右：小熊椅的扶手
想象一下，如果孔雀椅按照现在 PP Møbler 的命名体系，被称作 PP550，它依然是一把好椅子，但在理解路径上，少了一点空间。
而且需要特别提及的是，动物命名并不总是由设计师最初确定的。
例如孔雀椅，据说是 Finn Juhl 在第一次看到这把椅子时，被其独特的椅背所吸引，当即称之为“孔雀椅”。而熊爸爸椅，最初制造商 AP Stolen 给它命名为 AP19，但一位记者在试坐这把椅子后，说感觉像被拥抱着，且椅子独特的扶手设计像是长了爪子，这位记者后来在报道中便称它为“Papa Bear Chair 熊爸爸椅”。
所以这些名字，其实是作品、设计师与观看者在当下的语境中共同完成的。
Hans Wegner 与熊爸爸椅的模型
熊爸爸椅
除了感受，动物命名还指向家具被使用时的身体经验。
天鹅椅的承托感，蛋椅的包裹感，公牛椅所呈现出的力量与姿态，还有 Wegner 亲身示范的不羁坐姿。
使用者无需理解结构或工艺，仅凭名字，便能对“使用这把椅子”产生某种直觉，就像李安说的，观众会帮助好演员完成表演一般。
这也同时解释了一个现象：动物命名几乎只出现在椅子上，而极少用于柜体、桌子或系统家具，因为椅子是身体介入程度最高的家具。
Arne Jacobsen 与天鹅椅
Arne Jacobsen 与蛋椅
Hans Wegner 与公牛椅
04
有些设计师
从不用动物命名
同样值得注意的，是那些从未使用过动物命名的设计师，比如三位非常重要的人物：Kaare Klint、Børge Mogensen 和 Poul Kjærholm。
在 Klint 的设计理论中，是测量与功能；Mogensen 那里，则是朴素、日常与社会性；在 Kjærholm 那里，是材料与结构本身。
对他们而言，设计本身已经足够清晰，其他命名反而显得多余。这不是优劣之分，而是不同的表达选择。
Kaare Klint 1928年设计柜体时的手稿
我们常常谈论丹麦现代设计的理性，但在各种同样强调理性的设计流派中，丹麦的理性尤其具有温度。
动物命名或许正是这种温度的一个小小侧面。它不是噱头，而更像是在一个克制的设计体系中，为感受留下的一点空间，而设计师、观看者、还有行业内的人共同参与，留下了这一小串“有机”的名字。
从视觉、感受到身体经验，这些名字自然而然地把人引入作品之中，它们没有削弱设计的严谨，反而让理性中多了一点可以被感知的温度，以及后来，可以被大家讨论的有趣故事。
1947年哥本哈根细木工行业协会展上的孔雀椅
桌上还有一个椅子的小模型
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