乾久美子建筑设计事务所的延冈站周边整备工
今年4月，2020年度日本建筑学会作品赏如期而至，我们阔别一年再次相遇。经过严格的评选过程，日本建筑学会（Architectural Institute of Japan，简称AIJ）最终将桂冠颁发给了乾久美子建筑设计事务所的延冈站周边整备工程、竹中工务店的松下吹田球场，以及富士山建筑工作室的道之驿三个建筑作品。
日本建筑学会赏作品赏设立于1949年，是日本国内建筑设计领域最具权威的奖项之一。作为日本业内高水准的奖项，其旨在以评价“近几年内在日本本土竣工的建筑（含庭院、室内及其他）；在社会性、文化性、环境性方面都具有极高见地和水准的独创之物；抑或对新建筑的可能性有所暗示、有划时代意义的优秀作品。” 奖项设立之初，学会规定每年可有三个受赏作品，然而由于评价标准极为苛刻，以致很少有年份能够同时选拔出三个作品，多数情况下为一个或者两个；甚至在1972、1978、1983、1988、2013、2018年分别出现了“无当选”情况。
与素有“建筑界诺贝尔奖”之称的普利兹克奖不同，日本建筑学会作品赏主要以单个建筑作品的优劣做为唯一的评判准则。在以往的受赏建筑师里，既有像安藤忠雄、伊东丰雄等泰斗级的人物，也有如堀部安嗣、三分一博志等暂未受到国际舞台关注的新锐力量。获奖作品也是涉及包括建筑、景观、室内以及公共场所等各类竣工空间，充分放开了受赏作品的参与范围。
建筑的另一种存在
乾久美子建筑设计事务所的延冈站周边整备工
2009年，宫崎县延冈市政府希望通过JR线延冈站及其周边建筑设施的重建，从而激活该社区的生命活力，为当地居民创造一个全新而富有生气的建筑空间，用来补充各式公共活动。2011年，200名市民代表从5位竞标设计师中，选出了乾久美子作为这一项目的主设计师。
乾久美子建筑设计事务所的延冈站周边整备工
延冈站周边整备工程位于宫崎县北部的JR延冈站。该项目主要围绕宫崎Nobeoka车站进行，站前复合设施“encross”为核心空间。重建后的延冈站主体建筑采用大面积的清水混凝土和玻璃，简洁、透明而齐整。空间布局上，一楼的层高被刻意压低，辅以开放的“天花”，引导人们前往二楼的活动区域。尺度各异的空间被设计师有序整合为一，互有联通，带来丰富体验。除了“encross”之外，建筑师还与结构师相互配合，合作设计了东西方向的跨站桥、月台、站前广场、停车场、派出所等公共空间。这些建筑使人们的各种行动毫不费力地联系在一起。相比起对永恒的追求，该项目扎根于流动而透明的现代社会，展示出了现代社会中建筑的新的存在方式。
物性之美
竹中工务店的松下吹田球场
可容纳近4万人的松下吹田体育场是由竹中工务店建筑事务所完成，竣工于2015年，总面积达63908平方米。为了使整体建筑看起来更加紧凑，建筑师在设计之初压缩了观众席位的占地面积，仅为同等规模体育场的一半之大，使得观众席与赛场最近距离仅有7米远，提高了观众的临场体验感。由于项目因捐款而建，为了实现更低成本的目的，建筑逐渐回归了“原始”：建筑师尽量减少不必要的装饰与细节；基础在内80%的极高预制率，减少了项目建设的工期与成本。从建筑结构来看，该项目所采用的材料与其受力关系清晰可见。这给设计表现增加了很多困难，却使得该建筑体现出了一种超脱世俗别样的静谧感，突出了其自身所体现的原本“物性”之美。
竹中工务店的松下吹田球场
特殊的设计处理手法甚至使该项目在初评之时，遭受了被质疑的“小风波”。有人仅从结构工程的角度分析甚至认为它就不应该列入作品赏之中，然而，它的出现也正充分证明了该建筑所展现出来的强大综合实力。
诗意的建筑
在日本，道之驿（现代意义上的“车站”）类型的建筑通常情况下以低成本装饰面以及和商业风格为主要的标准样式。然而，富士山建筑工作室所带来的道之驿建筑则冲破了这种束缚，展现出了空间之间明快简洁的构思与效果。
富士山建筑工作室的道之驿
整体来看，这座别致的高速公路服务区秉承“以景造景”的设计理念。设计上和周遭环境紧密关联，远远望去，连续的建筑屋顶与周围山脉连成一片，建筑造型简洁而富有诗意。巨大的落地玻璃也模糊了“内”与“外”的边界。而从室内空间分析，该项目屋顶由跨度为14到32米的多个不同跨度的木制构架所组成。所有屋顶坡度相同且不同跨度的梁横截面也相同，构建纯粹灵活的框架。如此这般的空间骨架也保证了在其中进行活动的自由。
除了摘得桂冠的三座建筑外，本届日本建筑学会作品赏也展示了其他的优秀提名作品。在日本新山口站，连接城镇和车站的北口站前广场被命名为“０番线”，原因是因为它位于JR新山口站的1号线之外，顾名思义“０番线”。０番线广场空间是一个拥有旅游局、画廊、咖啡厅、停车场等多种设施的综合性公共场所，整体功能空间以白色基调为主，没有过多的材料装饰，简洁的材料背景下与日本标识设计协会会长宫崎桂所设计的导视系统完美结合在一起。由于该广场空间设施较多，简单易读的标识成为首选，立体标签、巨幅标牌以及环境图形的体现为空间的体验提供了更为便利的保障以及更多变的趣味性，同时整个空间融入文化符号，营造了浓厚的人文气息。
石本建筑事务所、垄森泰行建筑设计事务所共同设计建造的须贺川市民交流中心位于日本福岛县须贺川市，建筑面积13,698平方米，地上5层，地下一层。该建筑设计在东日本地震的受灾中心区设立图书馆、博物馆等活动场所，为了以重建失去的街道从而促进市民之间的活动交流。艺术中心建筑外形犹如层叠的复兴之丘，地板地倒装层叠，形成较多互动阳台。同时，建筑的室内空间按照不同的功能划分为“学”、“作”、“玩”等9个主题，促进人们能够更好地理解、联想，从而能够更好地获取知识，达到与人的邂逅、交流。整个空间还按照主题的划分并配备相关联的图书区域，方便人们的查阅。
经历如此之多的作品赏评选，日本建筑学会一直遵从不变的标准，想要评出在社会性、文化性、环境性方面都有高水准的建筑，这是否已经成为了日本建筑师日常设计的出发点了呢？答案已经非常明了。随着社会的发展，不仅是日本建筑设计师，全球的建筑师都应该以设计适应社会使用者需求的建筑空间为准则，而不是“划时代的建筑”。如果日本建筑学会赏作品赏再次出现“无当选”，那就真的值得我们认真反思了
文章来源:
