1921年潘玉良肖像
1946年中国留法艺术学会成员于巴黎高等美术学校举办展览并合影留念，第二排左三为潘玉良
1950年潘玉良画室聚会，前排右起为苏雪林、方君壁、潘玉良、郭有守潘玉良（b.1895-1977）《静物桃子》
1944年作 布面油彩 46×55cm签名：玉良44说明：1.附法国沙龙展签及作品交易信件2.附2003年丹尼尔·马丁（Daniel Martin）个人藏品目录，序号 No.118 为2件潘玉良作品3.作品于2016年在法国清洁、保养，附工作室清洁保养报告来源：1.阿尔伯特·弗拉明（Albert Flament）1947年购于艺术家2.勒迈格·杜布罗伊（Lemaigre Dubreuil）3.丹尼尔·马丁（Daniel Martin）4.亚洲私人收藏
方君璧
1938年方君璧作画于汉口
1912年，年仅十四岁的方君璧赴法留学，1920年成为第一位考入巴黎高等美术学院的中国女学生。1924年，方氏油画《吹笛女》《H小姐的肖像》入选巴黎美术展览会，这是中国女画家第一次亮相该展。作为第一位入选巴黎最著名绘画沙龙的中国女艺术家，方君璧更是以其作品中舒含蓄典雅的东方意韵得到法国艺术界的瞩目，被巴黎妇女画报称誉为“东方杰出的女画家”。
方君璧在巴黎美术学院所在班级的全体合影，第二排右六为方君璧
1942年作 布面油彩 100×81cm签名：Fantchunpi 君璧说明：原藏家直接得自艺术家家属
民国摄影集《燕京胜迹》所载之北京碧云寺山门与白塔
唐蕴玉
唐蕴玉肖像
1928年唐蕴玉与石井柏亭妹妹合影
在日本东京唐蕴玉有机会观看大量西方各种画派的作品展，这些与学校所教大为不同，极大地开阔了艺术家的眼界，并促使其计划进一步前往西方实地学习艺术。1930年唐蕴玉启程前往欧洲，开启了法国的留学生活。唐蕴玉非常勤学，考入巴黎国立美术学校，其作品曾入选法国国家春季沙龙、秋季沙龙和杜而利沙龙。留法时期的作品较日本时期更注重光影与色彩变化，体现了唐蕴玉更为纯熟的笔触运用和对造型的深度理解。
1930年代初唐蕴玉在巴黎
1930年作 布面油彩 79×64cm签名：蕴（背面）出版：《中国油画研究系列·唐蕴玉》，P50，上海人民美术出版社，2009年版说明：原藏家直接得自艺术家家属
唐蕴玉的创作包含着两种印象主义的风格倾向，一方面是以印象主义作为写实创作中的部分手法，对于她留学时期的人物形象加以生动的描绘；另一方面唐蕴玉作品又以印象主义的形式语言为基础，同时又采用了表现主义的部分手法，常以抒情性的景物为创作对象，画风洗练酣畅，并无柔弱娇妩之感。其早期油画便已受到西方印象派之后的绘画影响，虽不是变形、抽象，却也新颖生动，始终保持不似学院派式的写实主义。
本件作品《女子肖像》作于30年代，是唐蕴玉巴黎时期的重要作品，描绘了一位欧洲女子轻靠椅背出神的场景，她姿态慵懒悠闲，衣着朴素简单，右手拿着一本书，似乎刚刚合上书本还在回味书中的文字。画家以印象派的手法作画，用朴实的色块对人物进行直白大方的呈现。在色彩的运用上，不同于印象派对颜料不加调和和修饰的使用，画家倾向于用调和过的颜料作画，使得作品整体多了几分灰度，从而体现出女性艺术家特有的含蓄内敛。艺术家只在自己满意的作品上会题上代表自己的“蕴”，本件《女子肖像》画背即有唐蕴玉的签名“蕴”字，可见是唐蕴玉当年的得意之作。观看本作，从女性视野中所流露的宁静祥和、温婉隽秀的东方情致与色形兼备的西方技法融合无间，予以观众最细腻温润的感动。
文章来源： 北京保利拍卖
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