在2025春夏上海时装周上，设计师陈安琪的秀非常引人注意，这位时装周上的常客暌违3年，再次登场有种锣鼓齐鸣的热闹感。
她的个人品牌ANGEL CHEN创立于2014年，今年刚好是第10个年头。ANGEL CHEN自诞生起就迅速走红，2017年开始多次登陆米兰时装周官方日程，也在全球百余家知名零售渠道如连卡佛、NET-A-PORTER有售，还与CANADAGOOSE、M.A.C、SWAROVSKI、adidas 等众多国际知名品牌推出过联名系列。2020年1月，陈安琪更是参加了Neflix时尚真人秀《Next in Fashion》，与全球18位才华横溢的设计师同台竞技，最终闯入四强。这一路走来，陈安琪顺风顺水，是中国年轻一代中最具有商业价值以及流量效应的设计师之一。往日的喧闹在这3年中沉静不少，她用不在场的状态“蛰伏”出不同以往的深刻与畅快。
01
三年一剑
ANGEL CHEN2025春夏系列
ANGEL CHEN2025春夏秀场被装饰得像个草原，有草、有马（装置）、有身着传统服饰的手艺人，模特出场前，陈安琪的声音响起，亲述她为什么在时装周消失了3年：“我以前觉得时装设计师每一季都要赶上时装周发布的节奏，春夏得做，秋冬得做，早秋这些也得做。但是，现在我不这么想，停掉一两季也没有什么不好，在我们团队还能持续运作时，停掉去学习，去吸收，再回来去释放，我觉得这样更好。也是有这样的冲动去选择做了这样的事情，我才真正意识到自己还是非常喜欢中国文化的，而不仅仅是表面上的那些图文，也想看看背后到底是什么样的文化。”
ANGEL CHEN2025春夏系列
这样的探索让她新一季服装在色彩和工艺上都非常饱满以及具有实验性。高饱和的红蓝传统色到温暖的金盏菊色再到缤纷五彩色，彰显出活力与生机，恰好映衬当下时尚业的普遍需求。在廓型和结构方面融合了许多传统服饰的特征。装饰工艺是这场秀尤为抢眼的部分，布织布、非遗编织、刺绣、手钩等传统工艺，辅以手工做旧、磨破、水洗等当代服装工艺，采用新型环保皮革材料等进行革新，创造出城市游牧风格。值得一提的是，该系列上的银色装饰为设计师从云贵地区少数民族传统服饰上所收集的银片。而所以有这些既应用传统又表达现代的作品，都来自陈安琪这3年间的游牧历练和对传统工艺的寻访。
02
游牧设计
陈安琪的游牧开始于2021年5月的贵州之行，同年12月，因为受到当地文旅局的邀请又去了一趟贵州。在文旅局的安排下，她和团队见到了更多非遗传承人，看到的工艺不仅仅是刺绣或者蓝染，还走访了竹编、苗族与侗族的银器工坊、造纸工坊等。2022年2月，他们去了内蒙古的呼和浩特，之后去鄂尔多斯，还有小沙湾。走得越多，发现得越多，也让这样的寻访变得更加常态化。此后两年中，湖北恩施土家族、云南的滇藏线，还有邻近的国家尼泊尔等地都留下了他们的足迹。
ANGLE CHEN 2025春夏系列细节
感受、学习传统手艺始终吸引着她踏上下一段旅程，由此积攒了足够多的设计养分。在贵州安顺的布依族，她见到了“布织布”工坊，那是一种用零碎面料进行再手织的工艺，颜色深深浅浅，有蓝染、有断染。他们跟非遗老师一起研究探讨，尝试做了很多版本，最后成为秀场上色彩丰富的衣服。
在尼泊尔加德满都，她找到一种手工捻的真丝断染纱线，颜色斑斓又独特，将一根纱线搓开，里面有各种各样的彩色，然后“绘制”成一根粗粗的纱线，形成五彩斑斓的黑，他们将这种手工纱线做成帽子、发带、小包。她还请当地的手工艺人做出颜色更鲜艳的纱线，设计成秀场上的两套裙装，一套是棕红色夹花色，还有一套是柠檬黄中带点橘，还夹杂了一些粉，衣服上还装饰了花卉金属片，“模特走起来就叮叮当当的非常灵动，像是游牧的精灵一样，特别美丽。”陈安琪说。
ANGLE CHEN 2025春夏系列细节
在内蒙古的呼伦贝尔，她看到了许多传统元素，比如鄂温克族的大皮草，包括用袍子做的帽子，这些成为秀场上非常时髦又具有典型传统素材的羊毛毡、羊皮袄子，并且由当地人进行制作。
这3年，她就像游牧一般追踪传统的足迹，在学习之后，再摘选出特别喜欢的工艺和文化特色，结合她极具个人风格的审美趣味，成为这场秀既传统又现代的表达方式。陈安琪说：“我要做我的游牧图鉴。”
03
回溯传统
陈安琪的2016秋冬系列中有一款风衣是当年出镜率最高的单品，上面有“天上天下，唯我独尊”8个大字，结合彼时极有流量的国潮，明星、达人、各大媒体争相露出，红极一时，这也是她早年的出圈代表作。后来，绣龙绣凤这些典型的文化图腾配合上国际化的表达方式成为她一段时间内特立独行的风格。
ANGLE CHEN 2025春夏系列细节
“我觉得自己当时确实没有花多少时间，像现在这样真正地去学习中国传统文化，学习纺织，学习手工艺。从2021年开始到现在，我会更多地去考虑是不是可以运用中国的传统手工艺，或者是中国的原材料，如何去把中国故事说好，以及如何让中国传统的东西跟现代进行结合”。
在长时间很专注的学习并创作的过程中，她做发布和做设计的心境发生了变化，变得不那么着急，可以静下心来先学习好，再转化成自己的语言去创作，这是一个可以有更长时间去调整、去修改、去感受的过程。“做设计就像是一块海绵，在毕业之后的10年，这个海绵已经被我榨干了，没有时间再吸收。所以我觉得从2021年开始是在做一个吸收的事情，吸收各种各样的养分，当我希望它释放的时候，它就能绽放。”
ANGLE CHEN 2025春夏系列细节
这种绽放，不仅仅表现在设计本身，还有她与手艺以及手艺人的“共生”。在她的探访中，深入大山了解传统手工艺时，经常会看到手工艺的失传，年轻人认为学习这些很难快速赚钱。所以，她希望可以将这些技艺保存下来，用创造力将它们变成更适用于现代节奏的制作方式和产品，而且与当地人合作，让村里、山里的阿姨、奶奶们有更多时间可以专注在研发工艺，大家一起行动创造就业，让传统工艺循环到商业体系中才更不容易丢失。“如果是很常见的工艺，我们就不去尝试了，而是希望去挖掘一些大家不太知道的内容。”陈安琪说。
ANGLE CHEN 2025春夏系列
“我觉得偶像型的设计师也终有一天要觉醒，并成长为一个实力派，我现在还不完全算是一个实力派。早年间毕业回来我应该算是一个学院派、一个偶像派。学院是指在学校里学到的这些东西，偶像派是指我去参加了不少真人秀，有很多曝光，在时尚行业里被很多人知道我，但名气不一定代表我能做好设计。我想要真的去做好设计，做一个顶天立地的中国设计师。”陈安琪说。
陈安琪沉寂的3年，似乎是对曾经喧闹旅程的总结和沉思，在看似被速食化潮流吞噬的时尚业，真正能披荆斩棘的却是对时间的尊重和对文化的坚守。
文章来源：艺术设计的朋友们
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