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建筑如何疗愈人心?
在快节奏的当下，我们总需要一处角落安放疲惫——而这些治愈系建筑，便是设计师用极简笔触，为喧嚣世界勾勒的温柔港湾。
它们没有繁复的装饰，却以纯粹的线条、温润的材质、与自然共生的姿态，藏着最动人的力量，每一座都简约却不简单，目光停留的瞬间，内心的浮躁便会悄然消散。
01 既下山·大同酒店 / goa大象设计，2025
02 樾和林泉疗愈木屋 / UAO瑞拓设计，2023
03 马尼尔之家 / Martin Dulanto + Puna Estudio，2023
01
既下山·大同酒店
goa大象设计，2025
▲建筑外观这座相互交错的建筑占地8公顷，位于亚历山德拉和艾耶尔国王高速公路旁边，在翠绿的新加坡南部山脊下。总建筑面积约170000平方米，一共开发了不同规格的公寓1040个，并都拥有开阔的室外空间和景观。
▲建筑内部
“既下山·大同是极具挑战的度假酒店项目——它位于大同古城的显要一隅，却缺少绝美直观的景致可供借鉴或攀附。酒店建筑必须找到恰当的姿态，叙述厚重历史，融入古城当下，构筑一个能与大同2300年岁月对话的文化场域。”
▲建筑外观
大同是第一批国家历史文化名城。北魏与辽金的厚重历史在此写就，留下云冈石窟、应县木塔、善化寺等杰作。近代，大同迅速成为中国北方重要的能源基地，辉煌的历史文化遗产一度被尘封。
▲建筑环境
既下山·大同酒店的建造便处于这一历史进程之中。酒店所处的东南邑历史文化街区，位于大同古城的东南隅。不同于宏大地标的修建工程，东南邑的建设以“活态传承”为引领，更关注于微观层面的内容和运营，目标是打造一个大同的文化会客厅和城市目的地。
▲建筑草图
当2019年酒店最初立项时，在古城蒙尘的表象之下，珍贵的古代城市规划遗产清晰可见——尽管历经战乱，古城核心区古城仍保留着“四大街、八小巷，七十二条绵绵巷”的棋盘式街巷格局，诉说着大同作为中国古代“里坊制”成型之城的历史。
▲建筑外观
在这样的条件下，项目面对着两个方面的使命——既是为旅客提供体验的场所，也是古城中重要的城市建筑。设计之初，建筑师明确主张：“对于古城肌理，应充分尊重，而非对抗。” 因此，酒店的建筑形态不与相邻街区做雕塑性竞争，而是完全融入古城格局之中。
▲建筑外观
不同于自然风景中的避世之所，位于古城一角的酒店并不追求“遗世独立”，而是以个性化的姿态与周边城市空间积极对话，重新定义了城市场所的气质。
▲建筑外观
完全以仿古方式复建一座明清院落，并非良策。酒店毗邻真实的历史老宅，若新建筑过度模仿古旧风格，反而会使老建筑失去其独特身份。况且，千年大同历史厚重，选择任何一个时期的风格作为复刻对象都不够恰当。
▲建筑外观
最终的设计从民居、地景、气候三个关键词出发，用“古韵新生”的方式，构筑一个尝试与2300年历史对话的文化场域。
▲建筑外观
地基抬高，在有限的建筑高度内实现北方高台建筑的雄浑感；引入流水，使楼、院、巷、廊的组合不显逼仄，灵动秀逸，别有洞天；十字轴线和五个主要庭院则作为空间骨架，串联大小空间。
▲建筑外观
抵达客房的体验被精心设定为层层递进的时空戏剧：大堂庭院以现代几何语言融合大同石窟地景，给人以对望北魏平城历史与丝绸之路的文化冲击；信步向前，铜门打开，幽深的院落水面如镜、帘幕漫卷，将情绪带入山西民居的想象；登高瞭望，城墙与城门依稀可见，古今对望。
▲建筑外观
从甬道到夹院，从过街楼到合舍客房，所有虚实体量皆在尺度设定上遵循传统形制，而在具体形式上结合几何构图予以简化，在材料构造上使用当代做法重新演绎。古韵新章，独属于山西民居的空间场景被赋予当代意涵。
▲建筑外观
设计对石窟这一大地艺术的致敬，集中体现在公区。庭院中的几道斜向石墙、缓缓抬起的场地、高起的采光塔，将人带入北方边境苍茫辽阔的意境之中。庭院与大堂的起伏地坪自然形成地下美术馆的错落天花。
▲建筑材料
利用不同材料的着光性与色彩，为空间创造光的氛围：景墙的镂空格中藏有弧面实体，在日光之下有佛影幢幢之意味；弱反射性的瓷砖在晨光夕照之中，将色彩弥漫于廊道；木质吊顶成为水光潋滟的画布。
而酒店给旅人的最特别的礼物，来自七八月唯一的雨季。急雨与晴空的切换之间，深邃冷峻与瑰丽浪漫也在酒店的每一个庭院中切换。骤雨初歇，对望城楼，古与今在烟云散尽后交融。沉默砖石背后，历史滚滚向前，千年大同正以更为自信、开放的姿态，看向下一个十年。
▲建筑平面图
▲建筑剖面图
02
樾和林泉疗愈木屋
UAO瑞拓设计，2023
▲建筑外观樾和林泉是武汉黄陂木兰山上的一间知名的民宿，其最大的特色是场地原址是林场的房子，因为树木参天，幽深宁静；樾和林泉在武汉2020年解封后开业，刚好赶上了周末微度假的流量，至今已过去4年有余。
▲建筑外观
踏勘现场的时候，一上一下两个池塘是这片高密度森林中不可多得的两处空地。这种大自然的“留白”形成了一上一下两个气场，于是将木屋设置在上池塘自然形成的土堤坝上，其两个主要景观面一个面向下池塘，一个面向上池塘。
▲建筑外观
堤坝顶有四棵大树，想办法避开两侧的两棵大树就自然形成了两个外观的斜切面。另外中间的两棵树无法避开，就在屋面挖洞。
▲建筑外观
堤坝顶宽5米左右，于是将建筑骑在其上，一侧深入到上池塘里，一侧悬挑在土堤的斜坡上。 悬挑的结构，最开始的方案是两根柱子——但柱子的方案，下挖会干扰下边坡的挡土墙的稳定性。 随将柱子的方案改为斜撑的方案，柱子因而不见了，在视觉形成了悬挑在堤顶上的观感。
▲建筑外观
木屋的主体结构是钢构，外部用黑色的烧杉板包裹，钢构中间加保温矿棉。平面上，中间一个通廊将建筑分成两半，面向上池塘的是温泉泡汤，用砖砌体形成墙体，以方便内墙装饰水洗石的施工。
▲建筑内部
面向下池塘的是疗愈室，用木板形成内外墙体，顶部是木丝板，在中间的钢构中填充保温矿棉。大落地玻璃窗，特意不做踢脚钱、不做窗框分割，让窗外的树木参天之景观“无损”地进入疗愈室的视野。
▲建筑外观
疗愈室和浴场入口故意利用斜边和直边的“冗余”三角形构成入口，而那堵强迫感的墙壁遮挡了建筑内部，使访客无法直接看到建筑内部。两个入口均悬挂在堤岸两侧，设有耳形阳台——游客可侧身绕过倾斜的墙体，进入悬臂式平台。
▲建筑内部
脚下传来的闷响提醒你这里的悬挂，挤过后，你会进入更大的主室内空间，被落地大玻璃外的森林框架震撼。这是UAO“景观建筑”理念的又一小规模实践，“自然是设计的第一元素”。
▲建筑外观
场地不同的季节变换，使得建筑在四季有着不同的表情。外观选用的黑色烧杉板，让建筑退回去，在内部不开灯的情况，隐藏消失在森林中。
▲建筑外观
小木屋周边不硬化，只铺碎石。场地不同的季节使建筑在四季中呈现出不同的表现。外部使用的黑色烧雪松板让建筑物退缩，消失在森林中，室内灯光未开。小屋的外围没有硬化，只有碎石铺设。
▲建筑模型
正如《流水别墅传》里所描述的对流水别墅的感受：——“我们在这里感受到的，基本上都是精神层面的品质。 几乎所有人都中了它的魔咒，从中感知到了我们今生今世有缘遇到的最深沉的宁静。 ”……“他们的人生在这一刻发生了转变。”
▲建筑平面图
03
马尼尔之家
Martin Dulanto + Puna Estudio，2023
▲建筑外观Casa Manire是一个旨在摆脱城市生活、重新连接自然的项目。
▲建筑外观
灵感来自伊姆斯案例研究屋的建筑风格和日本森林小屋的简约风格，目标是打造一个能促进使用者与自然环境之间深刻联系的空间。
▲建筑外观
这座房子坐落在耶尔科·兹拉塔尔家族拥有的一处地产上，他的祖父母曾在那里拥有一座农场，因此具有特殊的历史和情感价值。该地产位于卡曼蒂丛林中央，周围环绕着植被、曾属于农场的古老石头遗址。
▲建筑内部此外，房屋前的马尼尔河是重要的水源，其声音营造出宁静而包围的氛围。我们设想了一个能带来和平与内心连接体验的避难所，将家庭的过去与对自然环境的敏感性相结合。
▲建筑平面图
▲建筑剖面图
▲建筑轴测图
结语
建筑如何疗愈人心？答案藏在每一次与空间的温柔相遇里。它不喧哗、不刻意，只用最本真的形态拥抱自然，用最克制的设计抚慰情绪。在这些治愈系建筑中，我们卸下疲惫、回归平静，原来最好的空间，不仅是身体的居所，更是心灵的归处。
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