艺术与设计 - 末广新作：一座梅里雪山边的酒店，如何克制而细腻？

大乐之野·梅里雪山店位于云南迪庆梅里雪山国家公园十三塔观景台，毗邻雾浓顶村，由末广设计事务所完成建筑、室内与软装一体化设计。项目南偏西 45° 方向面向梅里雪山群峰，基地可建设范围约 560 平方米，整体建筑面积约 2500 平方米。

康巴文化地理分析图 © 末广设计事务所

项目面对的首要问题，不是如何最大化利用雪山景观，而是如何在高度景区化、被持续消费的环境中重新建立一套适合度假停留的空间秩序。沿国道分布的客栈与酒店不断前探以争取更直接的视线，临时摊铺、工棚与施工场地叠加在周边环境中，使场地同时面临视觉、噪声与私密性方面的压力。设计因此并未采取单纯“借景”的策略，而是从场地现实出发，通过体量、标高、剖面与内部空间关系的组织，为使用者重新构造一种更安静、克制的体验框架。

在 15 米建筑限高下，项目若做五层，层高将过于局促；若做四层，又难以充分利用可建设条件。设计将首层整体抬高 1.8 米，将接待区、客房与顶层咖啡厅等主要使用空间提升至更完整、更私密的视野高度，地下则布置餐厅、厨房、后勤总仓及设备用房。客人可经入口前院跨桥进入大堂，也可沿石阶下行抵达负一层餐厅。建筑边界与道路之间形成的三角形内院，为地下空间提供了采光与自然通风。

建筑外部采用简洁克制的立方体量，外立面使用干挂白色砂岩，并保留凿痕肌理，以建立一种稳定、朴素的材料表情。四层咖啡厅屋顶在水平方向延展，南侧露台略作收退，强化了下方白色主体的体量关系。客房阳台外侧悬挂灰色遮阳布作为栏板，使立面在保持整体秩序的同时，引入轻微的柔性与节奏变化。

设计的核心方法来自对藏区民居与寺庙空间的持续观察。项目并未直接挪用地方形式，而是尝试转译其中更深层的空间逻辑：空间不是被一次性展示，而是在身体的行走、停留、回望与上行中逐渐展开；光线也并非平均分配，而是在柱列、梁架、檐口、栏板与墙面之间被不断切分和过滤，形成由边缘至中心、由低至高、由暗至明的递进关系。与此同时，附着于柱、墙、门窗、檐口与栏板之间的织物，也被视为重要的构造线索。它们既承担遮阳、挡风、保护木构和彩绘的现实功能，也为空间带入色彩、纹样与象征意义。因此，项目中的“装饰”并不被理解为后期附加的表层处理，而被视作构造记忆的一种延续与再组织。

大昭寺柱廊与建筑空间关系 © 末广设计事务所

寺庙剖面柱廊庭院与光影 © 末广设计事务所

这一思路在中庭部分得到了最完整的呈现。德钦昼夜温差显著，高原居住环境中的人既要防御强紫外线，又依赖阳光提供热量。项目延续藏房阳光房与黑帐篷顶部天窗的经验，从剖面入手，将中庭组织为整座建筑白天蓄热、夜晚缓慢释热的热力核心。

天窗木结构交接节点 © 末广设计事务所

考虑到四层通高空间可能带来的压迫感，设计在二、三层设置交叠展开的走廊，将一层大堂、客房区与四层咖啡厅串联为一条连续展开的公共垂直动线。由此，客房区走廊不再只是交通空间，也成为感知建筑内部光线、尺度与深度的媒介。

顶部天光通过格栅、梁架与栏板不断被分割和削弱，在墙面与地面形成游移的光影。附着于中庭立面的米色木丝吸音板，与外立面的白色石材共同形成一种细腻的 “层次之白” —— 这种白并非单一表面，而是在不同材料纹理、拼缝方式与光线色温的变化中逐渐丰富起来。

墙面拼纹、栏板尺度以及门窗封板中的几何关系，也都回应了藏式护墙布幔的构成逻辑。

顶部采用电动排烟天窗，裸露木梁与光腔共同延续了藏房顶部引光的空间经验，使中庭在白天成为被柔化的采光核心，在夜晚则转化为由内部发光的空间中心。

四层混合结构分析模型 © 末广设计事务所

建筑顶层被设定为与雪山发生直接关系的主要公共空间。设计延续主体钢结构，以钢木混合互承体系实现 21 米 × 9 米的无柱大跨，使内部获得完整连续的观景界面。六根十字形钢柱以较大的间距支撑整片屋盖，使屋盖在视觉上显得稳定且轻盈，并与远处水平展开的山体建立呼应。

考虑到雾浓顶村全年真正出现 “日照金山” 的时间有限，顶层空间并未被设计为单纯依赖景观瞬间的观景平台，而是被组织为即使在云雾遮蔽、群山隐去时依然值得停留的公共客厅。玻璃隔断轻轻划分咖啡酒吧厅与中庭等区域，既保持视线与光线的连续，也让空间在使用上保持轻盈和通透。

首层接待区轴测图 © 末广设计事务所

在空间叙事上，项目还借用了藏房中 “水亭 — 火塘 — 中柱” 的关系。入口木门后设置压低光线与声响的前厅，并以黑镜装置形成一处具有 “水面” 意象的空间节点；大堂中央布置铜壁炉，以火的聚拢性与中心性回应传统火塘；贯穿中庭的中柱则持续将视线引向四层观景客厅及更远处雪山。由此，入口、接待区与中庭共同构成一条由内向外、由日常走向更高精神指向的空间路径。