图1 Marilyn，1972（图片来源：mutualart.com）

玛丽莲椅（Marilyn）并不像一把座椅，它更像是一把能够制造气氛的装置。正面看，它几乎是克制而笔直的，高高的靠背带着一点查尔斯·雷尼·麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）式的秩序感；但当角度稍微偏转，那条从椅背一路滑向后腿的弧线就会突然出现，像身体转身时留下的轮廓。矶崎新（Arata Isozaki）把这种曲线称作“Monroe Curve”，灵感来自玛丽莲·梦露（Marilyn Monroe）的身体线条，也让这把1972年的椅子带上了一种非常少见的性感气质。 

图2 多角度（图片来源：mutualart.com）

它最迷人的地方，其实就在这种“正面与侧面完全不同”的反差里。正面看时，细长的木结构显得理性、安静，甚至有一点建筑感；但到了侧面，原本笔直的轮廓却突然变得柔软。尤其椅背后方那条连续弯曲的木框，让整把椅子像是在缓慢移动，而不是静止摆放在那里。它没有七十年代很多家具那种刻意强调未来感的夸张造型，反而更像是在用木头描绘身体的姿态。

图3 具有悬浮轻盈感的造型（图片来源：lamodern.com）

很多人第一次看到 Marilyn 时，会误以为它是金属结构，因为它的比例实在太轻了。实际上，这把椅子的主体是黑色漆木结构，搭配皮革座面。真正困难的地方，在于后方那道大弧线的木工处理。它既要保持纤细感，又要拥有足够稳定性，对木材弯曲与结构控制的要求非常高。负责生产的天童木工（Tendo Mokko）本身就以成型木工艺闻名，因此 Marilyn 才能把这种近乎“悬浮”的轻盈感真正做出来。

图4 （minniemuse.com）

矶崎新其实很少把家具单纯当成家具来看。在他的很多作品里，建筑、艺术与物体之间的界线都很模糊。Marilyn 也是一样，它不像是在强调功能，更像是在空间里放入一个带有情绪的轮廓。今天再看这把椅子，会发现它依然不过时。它没有依赖复杂装饰，也没有追逐流行，而是把记忆点全部藏进一条优雅的曲线里。

设计师简介

图5 矶崎新 Arata Isozaki（图片来源：hiroshima-architecture-exhibition.jp）

矶崎新（Arata Isozaki）是日本战后最重要的建筑师之一，1931年出生于大分县，曾师从丹下健三（Kenzo Tange）。他的创作横跨建筑、展览、家具与城市设计，从早期代谢派影响到后来的后现代主义，都能看到他不断变化的设计语言。相比强调统一风格，矶崎新更喜欢让作品保留不同文化与时代之间的碰撞感。2019年获得普利兹克建筑奖（Pritzker Architecture Prize）。

文中所有参考图片链接

图1 https://www.mutualart.com/Artwork/Monroe-chair/6CA94568F8A42B072C52ED62387FFDDC

图2 https://www.mutualart.com/Artwork/Marilyn/59B31CC791AE3CED8902CE4A8F77828D

图3 https://www.lamodern.com/auctions/2008/12/modern-art-design/349

图4 https://www.minniemuse.com/articles/musings/the-marilyn-chair

图5 https://hiroshima-architecture-exhibition.jp/en/exhibitions/architects/arata-isozaki/

文章来源：另眼看设计

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