1952年初，中华全国文学艺术界联合会（今中国文学艺术界联合会，以下简称“全国文联”）在全国范围内组织了一批文艺家赴朝鲜慰问、参观、访问和学习。经过多方联系和协商，最终确定巴金、葛洛、古元等17人组成了“中华全国文学艺术界联合会赴朝创作组”（以下简称“赴朝创作组”），其中美术家有西野、高虹、罗工柳、古元、辛莽5人。
文艺家们在位于朝鲜平壤的中国大使馆前合影
在5位美术家中，西野、高虹隶属于中央军委总政治部（以下简称“总政”），其余3位是地方美术家，其中罗工柳来自中央美术学院，辛莽来自北京市文化教育局（今北京市文化和旅游局）人民美术工作室，古元来自人民美术出版社。
《歌唱我们亲爱的祖国》 古元
至1952年3月文艺家们入朝时，朝鲜战场的形势处于相对稳定的状态。文艺家们自同年3月16日跨过鸭绿江后，直至4月6日都在集体活动。在这之后，他们分为东、西两线，前往不同部队体验战地生活。
《祖国人民亲切的慰问》 古元
朝鲜战局进入相持阶段后，志愿军部队进一步确立了防御作战思想，战士们摒弃了速胜心态，做好了长期坚守阵地的准备。这时的部队不仅需要文娱活动丰富生活，更需要提振精神力量以鼓舞士气。因此，志愿军总部向文艺工作者们发出了“文艺工作上高山、进坑道、上火线”的号召。
《行军》 邵宇
罗工柳、古元等文艺家深入志愿军基层部队体验生活，并开展业务指导，相关举动受到了志愿军将士的热烈欢迎。同时，他们也积极与全国文联沟通，征求新的指示。对此，时任全国文联党组书记、常务副主席丁玲希望他们能及时发表短篇战地作品，以示支援。
罗工柳在朝鲜战场写生
（前排左一为罗工柳，左二为巴金，左三为王莘）
东、西两线的美术家带着思想改造的目的跨过鸭绿江，深入到志愿军基层部队的生活之中，创作了大量速写与素描作品，刻画了志愿军的英雄形象，表达了对志愿军将士的关怀与慰问。
《家乡的来信》 西野
这一系列行动与行前领导们所提要求高度契合。时任文化部（今文化和旅游部）部长的沈雁冰着重强调道：“这一次时间长，而且担任工作，不是去收集材料，不是旁观，要深入、改造。”时任总政文化部部长陈沂也提出要求：“应反映，要及时搞出些短的，快点有作品出来，如速写。”时任总政主任萧华同样指出：“画要先画速写，回来再搞大的。首先要支援战争。”
《志愿军给祖国工人写信》 罗工柳
在朝鲜后期以及回国后，美术家们纷纷开始整理、发表战地写生作品，后续创作的诸多作品还参加了全国美术作品展览、全军美术作品展览以及国际交流展览。自1952年10月25日开始，《人民日报》陆续发表古元、西野、高虹、罗工柳的朝鲜战地题材作品。
《在坑道里休息的时候》 罗工柳
通过《人民日报》《文艺报》等报刊发表“赴朝创作组”美术家的战地写生作品，对激励前线志愿军士气、鼓舞国内群众爱国热情所发挥的作用是不容小觑的。与新闻照片和报道相比，这些战地写生作品具有更强的亲切感和艺术性。
《出发》 高虹
在战地写生的基础上，美术家们回国后还积极投身抗美援朝美术作品的创作。比如，古元在他创作的《守望》《志愿军和朝鲜人民在战斗空隙》《写给敬爱的毛主席》三幅套色木刻版画当中，生动展现了朝鲜三千里江山的独特风情。
《写给敬爱的毛主席》 古元
1954年，人民美术出版社出版了《朝鲜战场素描集》，将古元、西野、罗工柳等九位画家的战地素描作品选辑成册。其中收录的作品生动呈现了战场英雄们的战斗场景和生活片段，既表现了英雄们崇高的爱国主义精神，又流露出日常生活的温情气息。抗美援朝战场上那些“最可爱的人”的鲜活形象，以素描的方式得到了清晰地留存。
《朝鲜战场素描集》人民美术出版社 1954年出版
抗美援朝战争最终取得了伟大胜利。美术家们用画笔记录了志愿军在抗美援朝战争中的坚毅身影和面容，留下了一批珍贵的美术作品。这些作品成为一种历史性的文化印记，深刻影响着后来的抗美援朝题材美术创作，成为塑造民族认同和国家认同的重要载体。
《学习》辛莽
《作战以后》 陈兴华
《下达攻击命令》 伍必端
《救护伤员》侯逸民
本文部分内容节选改编自《中国美术》2025年第4期：《“中华全国文学艺术界联合会赴朝创作组”美术家战地写生创作研究》，注释从略
文章作者：司开国 湖州师范学院艺术学院
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