艺术不是一个符号，它是随着时间而转变的
熟悉物的运用，这种熟悉使你拥有更多的信心来对作品拥有理解力并加以分析和把握，同时可以阐述自己对这些“事物”的看法。这在早期作品“屠夫”系列中所采用的方法是一样的，当我把一组作品完成时，他们产生为一定意义的关联性，这是出乎我意料的。
ZHANG ENLI
ART IS NOT A SYMBOL
艺术不是一个符号
艺术家张恩利
▲ 《会动的房间》展览现场
当我把这些作品排列开来，对这些作品的前后顺序不断地变动反复对比，会发现它们之间的关联和变化，我像一个导演不断的调整每幅画的次序,直到找出最理想的组合关系.有点像电影的效果，从一个个单幅的平面变成一组有变化的图像。
▲ 张恩利，《外科医生》，2020，布上油画，170 x 150 cm在观看时大部分人会有一种习惯的前后顺序来观看一组作品（从左到右）。实际上，我所能控制的部分在于把握这一组作品中关联的动线，用眼睛把它们联结为一个整体，这种观看安排使观看者对物体的细微变化转移到心理的变化。
▲ 张恩利为这次展览进行的创作音乐家对声音有很高的敏感度，作为画家，我在视觉的感受力就会更强。而当这些画出来以后，它影响了很多人的眼睛，看电线、看夜空、甚至看那些树的影子，他们可能都会联想到我的画，这是我觉得有意思的地方。
艺术家访谈
张恩利 ● 艺术银行
Turn over a mountain to see the next seat
--- 翻过一座山才能看到下一座 ---
2000年左右，张恩利的绘画经历了从人物到静物、从情绪的表达到隐藏、从热烈到宁静的转变。他对日常物品的描绘注重细节以及外观上的破损，他的绘画技巧很接近传统的中国水墨画，对于整体而言画布上的每一笔都是独特的。年复一年地蛰伏隐忍，默默地翻山越岭，简直是美德一般的素质。毫无疑问，张恩利是这种精神的代表，同样的马拉松，他比别人跑得慢，但这不是计时赛，而是淘汰赛。
ZHANG ENLI，Poet，150x150 cm，Oil on canvas，2019
以下张恩利简称张，艺术银行简称ART BANK
ART BANK ：作为最早进入莫干山路M50园区的艺术家，还记得当时这里是怎样的吗？
张：当时这里只有两三个艺术家，两家画廊，周围都是印刷厂，还有几家仓库。很多印刷厂的工人就住在对面，每天一出去就看见有人晾了一排衣服。之前我的工作室在西苏州路上，也和香格纳在一起，拆迁以后一起过来的。其实当时就已经想到可能会变成现在这个样子，没有意外。
张：其实上世纪90年代的时候，一年也能卖个一两张画，对我来说重要的不是换成钱，而是他人的一种肯定，那种快乐是很难形容的。1990年的时候我卖了第一张画，当时我在学校做了个展览，有一个国外的老师过来看，很喜欢，就买了一张，200美元。那时候一想，居然还可以卖钱，已经觉得很好了。
ZHANG ENLI，Fruit (a)，21x21.5 cm，The wood painting，1990
ART BANK ：你开始画静物时候的作品好像是对计划经济时代的一种追忆，反而与当下关系不大？
张：我喜欢在记忆里挖掘东西，特别是童年的记忆。人的童年会影响一生，其中的印象和经历，没有任何所谓的价值判断，那种感受和领悟是最强烈的。后来学到的知识，其实很难融入你本身。如果现在我需要灵感，可能会选择旅行。
张：首先皮球是我童年的玩具，很重要的一种记忆。而且我也非常喜欢球体，是很饱满、完整的一种东西。我爱好收集各式各样的皮球。这次新作里我把皮球画得非常大，但各个皮球之间也有透视上的落差。
张：线本身是很柔软的东西，但互相缠绕之后的那种张力非常独特。这些画，是我想象当中绳索、皮管缠绕的样子。当然我会做很多实验，任意两根铁丝、两根皮管，之间的力量都不一样。在有皮管的画里面，皮管本身有重量，但线就更疲软，最后的效果是不一样的。
ZHANG ENLI，Pull (1)，200x230 cm，Oil on canvas，2013
ART BANK ：有人觉得你是莫干山路罕见的一夜暴富的例子，你怎么看？
张：我不知道外界怎么看我，我觉得自己没变，我不把自己当回事，重要的是我觉得自己还没死掉，我指的是创作状态上的，这个对我来说挺好。
ART BANK：从上世纪90年代到本世纪初，你最大的转变是放弃情绪表达，这是一个有意识的转变吗？
张：2000年以后，我在创作中尽量控制自己的情绪。事实上，情绪会随着环境改变，它有时来自外界。而绘画不一样，情绪来自自身，身体的自身。我早期的画里有情绪，是因为那时候外界的刺激是巨大的。在大的时代背景下，你无法逃离环境。年少轻狂经历社会变革期，对人影响很大。整个20世纪90年代，不仅仅是社会的变化，还有经济上，包括城市建设的改变，艺术市场的改变。对于艺术家来说，那只是一个准备期。我觉得一个好艺术家恰恰不应该在社会变革时期出来，相反应该在相对稳定的阶段出现。
ZHANG ENLI，A Little Girl，170x150 cm，Oil on canvas，2018
ART BANK ：作为一直在上海生活工作的艺术家，你怎么看上海艺术家和北京艺术家的区别？
张：我早期的展览机会几乎都在北京，艺术家互相之间的那种触动也挺多。上海生活比较贵，艺术家不得不跟真实的生活联系特别紧密，因为不存在一个乌托邦的现实，比如找一个非常便宜的生存地点，不考虑生存压力，上海就是一个摆在你面前的生存问题。所以很多上海艺术家都有固定工作，维持生计的同时做艺术。这种状态一定也会影响创作，但这个感受的确是很真实的。
ART BANK ：但你2008年还是辞掉了在东华大学稳定的教书工作？
张：对，因为时间不够用。我觉得教学的事情需要全身心地投入进去。在东华大学我一直坚持做一个普通老师，但我还是觉得做不好，我也不喜欢当老师。现在的学生有非常具体的物质需求，非常大的生活压力，我认为很难告诉他们怎样做才对。很多人觉得画画摆脱不了学院教的东西，其实是因为学生知道得太少。当你知道苹果的无数种画法的时候，你才能形成自己的东西。必须爬过一座山，才知道山后面是什么。你不能站在一座山前永远猜测山那边是什么，只有爬过去，这种感受才是真实的。
ZHANG ENLI，Grey，250x200 cm，Oil on canvas，2017
ART BANK ：你现在每天在工作室工作多少时间？
张：有事没事基本都在这里。我只有一个工人，基本上什么事情都自己做。每年的上半年主要是做作品，下半年会有三四个月忙跟展览有关的事情。
ART BANK ：现在一年大概能做多少作品？
张：我基本上每年画50张左右。我希望能够一直有新的作品出来，每年的个展尽量都是新作品。很多人也跟我说应该办个回顾展之类的，也有一些藏家可能希望我把作品拿出来重新展览一下，但我至今还是有所抗拒，从来没有办过回顾展，我不太希望活在过去。
ZHANG ENLI，The bucket (7)，100x100 cm，Oil on canvas，2007
ART BANK ：香格纳画廊有没有在变革的时代起到催化剂的作用？
张：香格纳就像一个很好的单位，把人聚集在一起。我们这批香格纳最早的艺术家现在聚得也挺多的，但不再谈画了，谈画只有在年轻的时候会谈。到最后，你会发现艺术家个体是最重要的，个人的力量是最庞大的。
ART BANK ：2010年的“天空”系列可能是你最成功的作品，有没有感到压力必须延续这个系列？
张：不会，画完就画完了，一个系列就结束了。对我来说，画完一张，就尽量去忘记。我的方式是走路，每天这样走，走过就好。对我来说没有一个系列比另一个系列成功这样的想法。做到我认为应该结束了，就结束了，特别简单。
ART BANK ：你对当代艺术话语场的认识是？
张：在中国，我觉得话语不重要。谈流派，已经是个过时的概念，这是一个个人化的时代，再谈流派也不太可能。我觉得，不需要去关心权利的问题，也不需要去关心美学或者舆论。能做出一些有意思的事最重要。
ZHANG ENLI，Meat, man(3) ，170x150 cm，Oil on canvas，1997
ART BANK ：你经常出现在年轻艺术家的画展上，与年轻艺术家的交流多吗？
张：交流并不太多，会去看一些年轻艺术家的展览，但我不会去谈画。我认为“做”比任何谈论和评价都有意思，画画是他们的生活，而去看那些展览也是我生活的一部分。我认为他们也不需要我去捧场，更需要藏家或者机构去捧场。但12月份我会在上海香格纳组织一个年轻艺术家的群展。
ART BANK ：你与藏家的交流多吗？一般谈些什么？
张：话题都关于艺术。这5年中，藏家转变非常巨大。藏家一开始看的完全是另外一个东西，两三年以后，你发现他们对自身的要求在转变，慢慢知道自己在看什么。以前可能只是别人告诉他们这有意思，现在很多藏家可以通过自己的判断力买东西。当然这不是一个艺术教育的过程，因为藏家是拿自己的血汗钱来买东西，必须有相当的主观性在里面。喜欢我这类东西的人，对他们来说，这不是一个投资的概念。如果要抱着投资的概念的话，有时候恰恰回报率并不高。
ZHANG ENLI，Objects ，250x200 cm，Oil on canvas，2018
ART BANK：你觉得M50作为一种生态也好，你自己作为成功的艺术家也好，对上海的当代艺术发展有触动作用吗？
张：我不会这么想。只是有时候，突然之间你会觉得已经很多年了，这种感受会很强。时间长了你会真的觉得，什么都无所谓了。
文章来源： 一甸艺术
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