米罗斯瓦夫·巴尔卡（Mirosław Bałka）
1958 年生于波兰 华沙
现在生活和工作在华沙
Mirosław Bałka的装置，骨骼式的空间建造，混凝土水磨石雕塑和视频组成的作品，具有一种强大的不可名状宗教般的质朴而悲怆之特质，是交响音乐巨大的间歇式停顿。Mirosław Bałka的作品具体性围绕个人记忆，集体记忆，尤其是涉及他在天主教家庭的成长经历，波兰残酷，破碎的集体经验历史。艺术家通过家庭记忆和历史政治灾难的调查，来表述主观创伤和集体历史之间的缝隙和投影，装置大量取材于建筑丢弃的材料构件，让这些简单的材料带有强烈共鸣式的仪式感，同时带有不同体感触感和视觉尺度感知的材料温度。这些隐藏的记忆和纳粹占领波兰的历史一一对应，然而艺术家并不是在充当一位低级的时代政治控诉者。
对于波兰捷克等巴尔干族群国家，个人记忆就是综合了历史悲剧和大灾难的家庭，血缘甚至是族群神话的记忆，所有的一切历史痕迹都紧紧的捆扎在一起不可分割。他们是圣经旧约在东方的最前沿血红护卫者，波兰和捷克等巴尔干族群国家代表了旧约原教旨的殉道和警卫旗精神。历史的波兰是狂浪和激流，二战的深重灾难降临于此族群国家战后斯大林对波兰血腥镇压和侵略，一连串的打击使得这块土地始终把深黑色的乐章编织在连续性的历史灾难记忆里，不同于国内伤痕文学和电影营造的单一腐朽的控诉，Mirosław Bałka的作品通过自身身体的生命路径（床，棺材，骨灰盒）以及身体留下的痕迹（汗液，尿液，精子，眼泪）的形态构建他简单带有清教徒色彩的的物体和装置。建造的历史记忆，利用材料和变化尺寸，达到对政治迫害后个体生命死亡后的升华，就像在泰特的作品《如何HOW IT IS》宏大乐章般的寂地感。这是任何简单的个人化控诉达不到的象征性，同时也预示了他这一代战后遗留一代和后社会主义一代东欧艺术家挥之不去的对历史和记忆的象征意义，他作品能指性强大，仪式的象征意义单纯明了，Mirosław Bałka的作品不具有瓦尔堡对形式历史性的切分分解和设置悬疑，强调装置纵向上建构的文本历史学链条弱化装置建构共时态的互文语境。Bałka经常使用有历史的材料，通常来自他自己的家。他的许多项目采用了热量和气味，细节中将其符号、痕迹、尺寸、温度、结晶物质、使用过的材料，声音，气味，取代了身体的表征。肉体无处可存在，剩下的只是物质热量转换。是基于人类的叙述的背景下的获得性意义。一如Mirosław Bałka在斯德哥尔摩的爱沙尼亚渡轮受害者纪念碑，其设计使Bałka于1998年赢得国际大奖，其固定温度为37摄氏度。
Mirosław Bałka的作品或许使得中国艺术家认为抓到了对抗体制的办法和模式，但是我们根本没有过这样推倒墙一样的教义仪式能量和对抗性思维，在这样的唯形式感染下我们只能获得来自社会主义阵营的感同身受不会具有形而上般的教义护卫者的象征意义的守护力量。这是Mirosław Bałka那一代苏维埃社会主义主义和苏维埃未来主义交互影响下的一代艺术家和我们根本性区别。我们没有历史经验跟波兰一样，拥有强大文本性链条在历史性中闪耀，从中世纪开始经验整个西方的文学叙述历史，一直到浪漫主义开始具有巴尔干地区性特征，再经过连续性历史悲剧和宏大灾难性重建。在集权主义挣扎中始终带有仪式终极追问的历史诗学的波兰，赋予了Mirosław Bałka在自身身体和历史连续性灾难之间纾解和感知的能力。
--朮Art （H）
260 x 9 x 9
2019
Steel and soap
102 3/8 x 3 9/16 x 3 9/16 in. (260 x 9 x 9 cm)
Random Access Memory
2019
Trapezoidal zinc coated steel sheets and heating elements
Dimensions variable
有一个无形的空间和房间。
因为如果不是这样的话，事情就会发生变化;
因为身体的属性-阻止和检查
在任何时候都是一样的。
——卢克莱修《论物质的本质》，《空虚》第一卷，公元前1世纪（译自威廉·埃勒里·伦纳德，1916年）
在他的实践中，Mirosław Bałka强调了观众的经验和他们对空间感协作的基础。在这次展览中，他通过一种激进的艺术姿态对此进行了反思，其中画廊的两个楼层都被部分地阻挡加热的金属墙，这些金属墙横跨每个空间的整个宽度。
展览的标题，《随机存取存储器（Random Access Memory）》，指的是我们都使用但不一定理解的复杂形式的计算机数据存储，以及关于“记忆”的更普遍的概念，无论是在个人和集体。它也可以被视为对我们当前政治气候的反映，在这种气候中，记忆和历史的获取往往被故意操纵甚至否定。
在他的雕塑中，Mirosław Bałka经常融入各种感官效果，以突出我们所有的感官如何辨别认知。通过这种方式，“隐形”和“可见”可以同等重要。由波纹金属板组成的作品，壁被加热到45摄氏度的温度，这是体内血液凝固和酶变性的点。在它们的顶部，还留有一米的间隙，允许有限的进入超出的空间。这些临时围墙既作为障碍物又作为集装箱，直接参考了国家边境控制的增加以及不断升级的全球变暖危机。
虽然装置引起了观众心理反应的注意，因此他们在体验到热量之前了解墙壁是“热”的，Balka鼓励我们触摸。触摸过程在个体奇异观察者和集体体验之间建立对话，标志着我们不再孤独的地方。由于邀请与工作互动而产生的污垢或痕迹成为整个展览期间人类存在的诗意记录。
通过材料的梯形结构，大脑中的记忆结构以及数字技术的记忆结构正式共振，《随机存取存储器（Random Access Memory）》处理历史记忆的持久侵蚀。它或许表明，对记忆的获取总是受到控制，其保护的可能性和责任完全在于我们
SUN, 2018, ink on paper, unframed, 15 x 21 cm, unique
Der Aufbruch, 2018, installation view, Dvir Gallery, Brussels
Miroslaw Balka, 50 x 40 x 27, 2018 concrete, brick, mirror 50 x 40 x 27 cm, unique
Miroslaw Balka, 100 x 36 x 27, 2018 concrete, brick, glass 100 x 36 x 27 cm, unique
Miroslaw Balka, 60 x 60 x 27, 2018 terrazzo, granit, glass, 60 x 60 x 27 cm, unique
100 x 56 x 22 / What are your possibilities, man?, 2017
terrazzo, steel, plastic. 100 × 56 × 22 cm
250 x 14 x 13, 2017
granite, steel, glass, red wine. 250 × 14 × 13 cm
24 x 30 x 32, 2017
terrazzo, plastic. 20 × 30 × 31 cm
Installation view "Mirosław Bałka – CROSSOVER/S", 2017
229 x 118 x 75 , 1975/2017, steel, terrazzo, felt, 75 x 118 x 229 cm
90 x 33 x 31, 2017, terrazzo, steel, brass, dimensions same as title in cm
56 x 30 x 8, 2017, wood, plywood, steel, dimensions same as title in cm
Je Tu Il Elle, 2016, Exhibition view, Dvir Gallery, Brussels
Miroslaw Balka, 146 x 38 x 38, 2015, terrazzo, steel, glass, red wine, 146 x 38 x 38 cm, unique
RMMBRNC, 2015, Exhibition view, Dvir Gallery, Tel Aviv
Bonfire, 2013/2015, wood, 10 blinking electric bulbs, variable dimensions, unique
The Right Path, 2008/2015, tin plates, steel, 200 x 760 x 500 cm, unique
BIRNAMBIRKENAU, 2015, vinyl letters, letters 20 cm high (each), unique
Miroslaw Balka, 127×10×10, 1993-2015, soap, steel, 127 × 10 × 10 cm, unique
Miroslaw Balka, 180 x 180 x 53 domestic shelter, 2015, steel, carpet, 53 x 180 x 120 cm, unique
Shibboleth, 2015, Exhibition view
Miroslaw Balka, 390 x 190 x 40 (Light Holder), 2015 , steel, 390 x 190 x 40 cm, unique
Miroslaw Balka, 80 x 140 x 80 (Gravity), 2015, concrete slab, steel, 80 x 140 x 80 cm, unique
92 x 31 x 18
2014
Concrete and steel
36 1/4 × 12 3/16 × 7 1/16 in. (92 × 31 × 18 cm)
138 x 47 x 10
2013
Glass
54 5/16 × 18 1/2 × 3 15/16 in. (138 × 47 × 10 cm)
T 34 B
2013
Charcoal, pencil and cardboard
78 3/4 × 82 11/16 in. (200 × 210 cm) 89 × 92 15/16 × 2 15/16 in. (226 × 236.1 × 7.5 cm) (framed)
Still Life. Blue, 2013, Rubber, ash, 190 × 30 × 7 cm, Unique
Miroslaw Balka, 190 x 120 x 60, 2012, plastic strips, steel staples, 190 x 120 x 60 cm, unique
Miroslaw Balka, 4 x 990 x 1060, 2012, wood, salt, 4 x 990 x 1060 cm, unique
50 x 50 x 91 (pain relief), 2012
Concrete, 3 x Bayer aspirin pills. 91 × 50 × 50 cm
157 x 31 x 23, 2011
Wood, steel, carpet, plastic, chewing gum. 157 × 31 × 23 cm
133 x 34 x 190, 2011, steel, concrete, leather, plastic, dimensions same as title in cm
82 x 40 x 16, 2010, steel, plastic, wood, dimensions same as title in cm
Miroslaw Balka, 38 x 38 x 30, 2010, steel, concrete, 38 x 38 x 30 cm, unique
Miroslaw Balka, 4 x 22 x 1018, 2010, steel, 4 x 22 x 1018 cm, unique
Heaven, 2010, 200 x 8 x 8 cm, perspex, 68 elements
Lichtkiele, 2010, Exhibition view, Dvir Gallery, Tel Aviv
107 x 42 x 38, 2010
steel and terrazzo. 107 × 42 × 38 cm
130 x 50 x 8, 2009
Steel, cigarette and wire
19 x 51 x 3 1/8 inches (48.3 x 129.5 x 8 cm)
Installation view "Mirosław Bałka – How It Is", 2009, Turbine Hall at the Tate Modern London 2009
2009年Mirosław Bałka的作品《如何How It Is》由伦敦泰特现代美术馆委托，作为联合利华系列的一部分。巨大的灰色钢结构，有一个巨大的暗室，位于雕塑和建筑之间，由2米高的高跷支撑，高13米，长30米。游客可以在它下面行走，听着钢铁上脚步声的回声，或者通过斜坡进入漆黑的内部，营造出一种不安感。这项作品再次暗示了波兰最近的历史 - 例如华沙犹太人区入口处的斜坡，或将犹太人带到特雷布林卡【注：特雷布林卡灭绝营是一个第二次世界大战时期纳粹德国的灭绝营，位于当时德战区波兰境内。该集中营是作为1942年7月23日到1943年10月19日莱茵哈德行动的一部分而建立的。在此期间，780863到870000名男性、女性及儿童被杀。这其中包括超过80万犹太人和一些数量被低估的罗姆人】或奥斯威辛【注：奥斯威辛集中营，或称奥施维茨－比克瑙集中营，是纳粹德国时期建立最主要的集中营和灭绝营，位于波兰南部、全国第二大城市克拉科夫西南60公里的小城奥斯威辛。奥斯维辛集中营于1940年4月27日，由纳粹德国亲卫队领导人希姆莱下令建造。】集中营的卡车。通过进入黑暗的空间，比如第二次世界大战的受害者，甚至是20世纪和21世纪的移民。据泰特现代美术馆馆长介绍，Bałka的目的是为游客提供个人和集体的体验，通过声音，对比的光影，个人经验和对他人的认识创造一系列感官和情感体验，或许会激起忧虑感，兴奋或阴谋。
Mapping B, 2008, Pencil on paper, 250 x 190 cm, unique
268 x 142 x 54, 84 x 40 x 22, 2008, wood, glass, dimensions same as title in centimeters
120 x 80 x 15 / DB, 2008, wood, light, dimensions same as title in centimeters [lit]
106 x 151 x 194, 2008, concrete, steel, dimensions same as title in cm
190 x 90 x 4973
2008
Plywood, scaffolding and ash
74 13/16 x 35 7/16 x 1957 7/8 in. (190 x 90 x 4973 cm)
Mirosław Bałka专门为《White Cube白立方伦敦画廊》创建了一个名为190 x 90 x 4973的装置。木质走道的墙壁高190厘米（艺术家的高度），没有任何天花板，由最简单的普通建筑材料 - 胶合板和脚手架 - 建造，形成一个幽闭的隧道。隧道从画廊的入口处开始，让观众别无选择，只能穿过它，尽管没有可见的目的地，在Treblinka【注：特雷布林卡灭绝营：特雷布林卡灭绝营是一个第二次世界大战时期纳粹德国的灭绝营，位于当时德战区波兰境内。该集中营是作为1942年7月23日到1943年10月19日莱茵哈德行动的一部分而建立的。在此期间，780863到870000名男性、女性及儿童被杀。这其中包括超过80万犹太人和一些数量被低估的罗姆人。 】引用了“Schlauch”【通道，管道】，这是一条连接囚犯被迫脱衣服的区域的狭窄通道。容纳气室的区域，然后消灭他们。路径上布满铁丝网，并用松树枝伪装，所以没有人能从营地内看到它的功能。装置让观众感觉到一种更加强大的力量的存在，似乎是在组织我们自愿意志的身体运动。
2 x (250 x 200 x 100) + Irma, 2006
Two boards and the photo of Irma Grese with skin coloured cosmetic. Steel, MDF + Photo, paper, 250 × 200 × 100 cm each board / 13 x 11 cm photo
15 x 16 x 5, 2006
Concrete. 15 × 16 × 5 cm
61 x 59 x 31 / Sereno è, 2006/2017
audio by Drupi, steel, loudspeaker, cable. 61 × 59 × 31 cm
A Crossroads in A, 2006
2 x portfolios of 4 original lithograph printed on 250g Velin d'arches paper - 80 ex. numbered and signed by the artist. 56 × 76 cm (each)
Installation view "Mirosław Bałka - 690 x 190 x 102", 2006, Galerie Nordenhake Berlin 2017, steel, wood, felt, 102 x 690 x 190 cm
Ein Floh / Ein Leben und Ø 100 x 15, 2005, video, pvc, revolving motor, 116 x 150 x 15 cm
Blue Gas Eyes, 2004, steel, salt, and DVD projection, 2 x (170 x 126 x 5) cm, edition of 2 + 1 AP
14 x 14 x 15 / Dirty Ball
2003
Rubber, salt and steel
5 1/2 × 5 1/2 × 5 7/8 in. (14 × 14 × 15 cm)
Miroslaw Balka, 186 x 10 x 10, 2000, soap and stainless steel, 186 cm, unique
Sch, 2000, glue, paper, steel, dimensions variable
37 x 25 x 40 (Untitled Dog), 1997, steel, soap, dimensions same as title in centimetres
2 x (170 x 35 x 13), 1996, steel, soap, dimensions same as title in cm
Pause, 1996, " 2 x (35 x 14 x 13), 190 x 240 x 30 "; steel, steel mesh, felt; " 2 x (60 x 30 x 10), 2 x (60 x 30 x 9), 50 x 11 x 60 "; steel, felt, heating cables, ash; " O 1 x 2467 " steel, soap, detail
Shelf and Skull, until 1993, burnt drawing, 41.7 x 37.5 cm, unique
Legs, hand and sex woman, burnt drawing, 39.7 x 39.7 cm, uniqu
And skull, 1993, burnt drawing, 39.7 x 39.7 cm, unique
41 x 31 x 1, 190 x 60 x 54, 1992, steel, earth, electric blanket, felt, dimensions same as title in cm
Miroslaw Balka, 245 x 188 x 14, 1992, linoleum, steel, 245x188x14 cm, unique
277 x 21 x 11, 277 x 21 x 11, Ø 17 x 26 + 23 x 16 x 19, 1991, wood, foam rubber, steel, dimensions same as title in centimeters, two wooden structures + 2 elements, one hanging
190 x 25 x 30, 190 x 25 x 2.5 , 1991, steel, sponge, dimensions same as title in cm
28 x 33 x 11, 33 x 43 x 16, 28 x 34 x 11
1990
Wood and steel
11 × 13 × 4 5/16 in. (28 × 33 × 11 cm),13 × 16 15/16 × 6 5/16 in. (33 × 43 × 16 cm), 11 × 13 3/8 × 4 5/16 in. (28 × 34 × 11 cm)
185 × 55 × 15, 1990, wood, steel, 185 x 55 x 15 cm
Abel
1989
Hardboard, soil and glue
113 × 144 1/2 × 0 3/8 in. (287 × 367 × 1 cm)
Papers from the Skull, 1989/2015
Paper on cardboard. 37 × 24 × 7 cm
Angel
1988
Wood and steel
67 1/2 x 18 1/8 x 13 3/8 in. (171.5 x 46 x 34 cm)
Black Pope and Black Sheep, 1987
Wood, carpet, textile, steel and paint
Black Pope: 63 1/2 x 23 5/8 x 38 1/4 inches (161 x 60 x 97 cm)
Black Sheep: 37 1/2 x 13 1/2 x 37 1/2 inches (95 x 34 x 95 cm)
米罗斯瓦夫·巴尔卡（Mirosław Bałka）
1958 年生于波兰 华沙
现在生活和工作在华沙
Mirosław Bałka在国内和国际上都有广泛的展示。他参加了Documenta IX（1992），威尼斯双年展（1990年，2003年，2005年和2013年），新墨西哥州圣达菲美术馆第六届国际双年展（2006年）和悉尼双年展（1992年和2006年）。2009年，这位艺术家获得了联合利华在伦敦泰特现代美术馆涡轮大厅的委托，在那里他展示了装置《如何How It Is》。
个展包括：弗洛伊德博物馆，伦敦（2014年），Akademie der Künste ，柏林（2011年），马德里国家艺术博物馆和卡尔斯鲁厄州立美术馆（均为2010年），苏格兰国家现代艺术画廊，爱丁堡（2008年），爱尔兰现代艺术博物馆都柏林和圣保罗艺术博物馆/ 巴西里约热内卢现代艺术博物馆 （2007年），K21，杜塞尔多夫（2006年）等。
雕塑家和跨学科艺术家的作品基本上是自传式的，借鉴了政治和宗教约束所塑造的个人历史，也借鉴了象征性的表现：他的祖父是一位墓碑雕刻家，他的父亲在祖父墓碑上刻上了他的名字。Bałka的工作也受到集体死亡记忆的强烈影响：1942年，8,000名来自他的故乡奥特沃茨克的犹太人被派往特雷布林卡的死亡集中营。Mirosław Bałka1958年出生于华沙，是战后遗留的孩子，Bałka来到被这场战争的后果所包围的世界。
20世纪80年代初，他在华沙美术学院学习雕塑，1985年在简·库兹（Jan Kucz）教授的指导下获得学位。1986年，他与米罗斯瓦夫·菲洛尼克（Mirosław Filonik ） 和马雷克·基耶夫斯基（Marek Kijewski）共同创立了 一个名为Neue Bieriemiennost的艺术团体。（直到1989年）。他的职业生涯始于具象雕塑。自20世纪90年代以来，他的注意力转移到更抽象的装置，但仍然关注人体和人类的存在 - Mirosław Bałka艺术的中心主题。使用钢铁，水泥，盐，泡沫橡胶，肥皂，头发和毛毡，他的雕塑和视频装置反映了人类在尘世中的不稳定性。身体,记忆,瞬间,个人神话也是他最重要的主题之一。Mirosław Bałka的作品曾在最重要的国际展览会上展出，并被全球主要的博物馆收藏所收藏。
Mirosław Bałka1985年的毕业设计，今天在罗兹的艺术博物馆永久收藏，是一个几乎真人大小的彩色混凝土人物，穿着First-Communion西装，站在一张小桌子旁边，右手放在上面，准备拍摄纪念照。夹克的翻领上系着一个红色的心形别针，一张儿童的照片放在桌面上。毕业设计的演讲是精心设计的。Bałka邀请教授到郊区的废弃房屋。他们乘坐公共汽车到那里，但必须徒步走完最后一公里。在路上，他们遇到了这位艺术家，骑着一辆小型自行车，身着First-Communion西装。进入房子后，每个人都收到一枚别针，要系好它。毕业设计类似于一种仪式,就像宗教信仰的虔诚。
来源原创： 董钺 朮art
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