细木条在泡沫包裹下支撑起超出人一头高的“游乐设施”，或者在墙上拼出节庆的图样，五种不同的色彩组合，旋转或摇摆。秋千下播放着《小星星》，《摇篮曲》随着旋转木马回环，招徕目光，也立刻俘获来人的身心。当你我小心翼翼地跨过入口地上跳房子的游戏，会立刻被那愉快明亮的颜色与熟悉的歌儿吸引，也在视线相会的顷刻，明白那些游乐设施的骨架子不足以支撑身体的重量。或者说，来到空间观看当代艺术展览、带着沉思与期待的那副躯体和这个游乐场的轻盈显得格格不入。
“滑梯，旋转木马，跷跷板 Slides, Carousels, Seesaws” 作为艺术家丰丰在卡斯普多特个展的展览标题，以三个游乐设施的名字召唤来人，却拒绝了直接索取的快乐。我们自然不能冲下滑梯，就好似无法乘骑的木马，跷跷板也不适合嬉闹，但它们兀自旋转、摆动、起伏着，以机械的反复展现游乐的轨迹。
我认识的艺术家丰丰有强理论背景：“当代摄影；实践与哲学”专业的训练要求哲学思辨与艺术创作并重，而玩乐的身体，一直是他援以衔接日常生活实践与哲学思考的桥梁，只是这个身体向来缺席于他作品的视觉展示。但丰丰的作品分明充满了活人感。从最受人喜爱的Cindy and Stella，舞步轻巧的两小只在泰特现代美术馆的涡轮大厅里为你我划定界限；到Happy Together的减脂运动；还有爱心系列，当巨大的爱心跨过城市的街巷，或者成为艺术家工作室的伙伴；这些依旧被称为“雕塑”的东西闯进了我们的生活中。
展览的导言提醒来者，当游乐功能暂时缺失、仅保留动态时，“人”撤回到他们和游乐设施互动过程中纯粹抽象的运动轨迹背后，成为一套可以被不断展演的节奏与旋律。丰丰早先作品里的泡沫、海绵块同样模仿着活生生的人，似一个独特且略显丰腴的身体在减脂机上绷紧、保持平衡的模样，或者是互相打量彼此的好奇脑袋，并以固定的节奏运动、交会。而我们也可以添一笔道：在这里，是作品如艺术家一般，反观人的一颦一簇、动作、体态，作品重新赋予这些机械运动（冠之为“琐碎日常”的）身体以重量。
当作品捕捉到“人被机器塑造的姿态”，那个在减脂运动中颤颤悠悠、追求完美身材的身体便真的退场了。纤细木条与泡沫搭起的游乐设施知道它们如何塑造游人对于“玩乐”的理解，所以它们率先展示出物质材料的脆弱，躲开了来人工具式使用它们的欲望。丰丰也说，他有点刻意地让每个作品的面包板电路和电池裸露在展厅里，共同登台演出和谢幕。艺术家毫不遮掩那旋转木马被预设和编码好的运动轨迹，但游人是否察觉自己获取快乐的底层代码是如何写就的呢？是否也忘了追问究竟怎么才算“参与”、什么才是互动和游戏？
丰丰肯定是要打造更大的游乐场的。他用最轻盈的塑材，勾勒那个被束缚和纠缠在规则里的身体，从而让展厅变成一个直面自身的空间。它足够私密，能够承载身体的需求，即便偶尔也会在家偷偷减脂，或打开一个八音盒自我疗愈；它也足够快乐，欢迎并调动起刚刚到来的身体，彼此分享玩乐的秘诀，随跷跷板起落跌宕。
游乐场会从展厅扩展到每个人的日常、家里，向世界敞开自己柔软的一面。如同丰丰不厌其烦地分享他偶然发现的爱心符号。不得不承认，即便离开展览许久，我依旧会为不经意间闯入我视野的爱心图像停留感叹——那么新的游戏就还会继续生发出来。
丰丰的个展“滑梯，旋转木马，跷跷板 Slides, Carousels, Seesaws”在杭州卡斯普多特持续至2026年1月11日。
文章来源： Artisle艺术岛屿
版权声明：【除原创作品外，本平台所使用的文章、图片、视频及音乐属于原权利人所有，因客观原因，或会存在不当使用的情况，如，部分文章或文章部分引用内容未能及时与原作者取得联系，或作者名称及原始出处标注错误等情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联系及时处理，共同维护良好的网络创作环境，联系邮箱：603971995@qq.com】
