弗里德伯格以荒诞主义设计闻名，其创作领域广泛，涵盖充满梦幻意象的绘画，以及形似人体部位与动物的设计品。尽管常被贴上“超现实主义画家”的标签，但他本人对这一归类始终表示反感。
当《W》杂志的一位记者错误地声称他是2024年最后一位超现实主义者时，弗里德伯格说：“那是个可怕的错误。我既不是超现实主义者，也不是任何事物的最后一位。” 他也不喜欢被贴上艺术家的标签——他曾对佳士得的一位采访者说，“那是个可怕的词” ——并表示，如果他的职业生涯走上了另一条道路，他可能会成为“一个唯灵论者或一个男妓”。
佩德罗·弗里德伯格（Pedro Friedeberg）设计的《手掌椅（Hand-Chair）》
图片来源：蒂姆·约翰逊（Tim Johnson）/论坛新闻社（Tribune News Service）授权盖蒂图片社（Getty Images）
他最广为人知的作品是20世纪60年代初设计的《手掌椅（Hand-Chair）》——一把酷似巨大手掌的座椅。当时，他受委托为一位朋友认识的木匠提供创作方案，于是让木匠去雕刻一只手。“我觉得这会很有趣，”弗里德伯格在2017年接受《建筑文摘（Architectural Digest）》采访时回忆道。
这一雕塑作品最终在墨西哥走红。“家家户户都有一件弗里德伯格的作品，”作家黛博拉·霍尔茨（Déborah Holtz）在2022年网飞关于他的纪录片《佩德罗（Pedro）》中说道，“人人都有一把手掌椅。”
尽管设计品让他声名大噪，但他也创作了大量绘画作品：画面中充斥着成群的鸟类，以及墙面和地面带有锯齿形图案、令人眼花缭乱的建筑空间。
佩德罗·弗里德伯格（Pedro Friedeberg），《棕榈园（Palmengarten）》，1994
图片来源：艺术家与鲁伊斯-希利艺术画廊（Ruiz-Healy Art）提供
佩德罗·弗里德伯格于1936年出生在佛罗伦萨。他的父母是犹太人，在贝尼托·墨索里尼（Benito Mussolini）法西斯政权的威胁下，全家于1940年逃往墨西哥。他后来回忆起这段文化冲击，称其持续影响着他对荒诞主义的偏好。“我出生在墨索里尼时代的意大利，那时所有火车都准点运行，”他曾说，“不久后我搬到了墨西哥，这里的火车从来不准点，但一旦开动，沿途会经过金字塔。”
他的父亲是一名工程师，受其影响，弗里德伯格进入墨西哥城的伊比利亚美洲大学学习建筑学。毕业后，他与同样从欧洲逃往墨西哥的艺术家马蒂亚斯·戈里茨（Mathias Goeritz）共事。戈里茨在故乡德国密切观察过现代主义艺术家的作品，并将实验精神带到了墨西哥城的艺术圈，这对弗里德伯格产生了深远影响。
通过戈里茨，弗里德伯格结识了许多旅居墨西哥城的欧洲和美国侨民，包括爱丽丝·拉洪（Alice Rahon）、莱奥诺拉·卡林顿（Leonora Carrington）等超现实主义画家，以及摄影师凯蒂·霍尔纳（Kati Horna）。
“我当时跟父母说我在学建筑学，这完全是谎言，”弗里德伯格告诉《W》，“我只是在别人家里闲逛。就是这样认识了莱奥诺拉、凯蒂和所有这些有趣的人。”
弗里德伯格的创作在墨西哥城广受认可，2009年，墨西哥城美术宫博物馆为他举办了回顾展；2016年，加利福尼亚州河滨艺术博物馆对他的早期作品进行了专题展出。
他在职业生涯后期依然保持着高产与活跃的创作状态。2009年回顾展举办之际，他向《纽约时报（New York Times）》表示：“我从不休息。艺术是我的疗愈方式，是我的良药。”
佩德罗·弗里德伯格（Pedro Friedeberg）
图片来源：梅迪奥斯·伊·梅迪亚（Medios y Media）/盖蒂图片社（Getty Images）
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