从古至今，人们对于春天一直满含憧憬。和煦的春风、垂柳的新芽、含苞的花朵都让人们从冬日寒冷中解脱出来，感受生命的复苏。一卷卷传世古画，将千百年前的春光定格于笔墨之间，藏着山河胜景、花木柔情与人间雅趣。今天，就让我们循着丹青足迹，在一幅幅传世名作中，感受春和景明、繁花似锦，一同探寻古人笔下浪漫而丰盈的春日之旅。
郭熙《早春图》，绢本设色，158.3×108.1cm，北宋，台北故宫博物院藏
春日的山河，在古画中尽显雄浑与温婉，北宋郭熙的《早春图》，作为画家晚年经典，以全景式构图勾勒出北方山林早春气象。云雾缭绕于山峦之间，清泉潺潺奔流于谷底，草木初萌、人物往来，于雄浑壮阔中尽显冬去春来的生机，是早春山河最磅礴的诗意。
陈清波《湖山春晓图》，绢本设色，25×26.7cm，南宋，北京故宫博物院藏
刘松年《四景山水图》（春景），绢本设色，25.8×26.4cm，南宋，北京故宫博物院藏
南宋陈清波的《湖山春晓图》，构图新颖、虚实相生。上半幅绘春雨润泽的山林实景，下半幅以留白勾勒浩渺西湖，巨松挺拔挺立，衬得水天一色、静谧悠远，将江南西湖的春日清韵描绘得恰到好处。同属南宋的刘松年，在《四景山水图》春景篇中，绘出庭院堤岸的桃红柳绿，远山朦胧相映，满眼皆是江南春日的温婉柔情。
仇英《桃村草堂图》，绢本设色，150×53cm，明代，北京故宫博物馆藏
戴进《春游晚归图》明，绢本设色，北京故宫博物院
明代仇英的《桃村草堂图》，将青绿、石绿与墨色相融，桃林掩映间草堂幽静，老者衣袂临风，尽显山间春日的清幽闲逸。恽寿平的《湖山春暖图》长卷之中桃花蘸水、嫩柳扶风，湖光山色温润恬静，满是江南水乡的春日柔情。戴进的《春游晚归图》则以明代笔墨，记录下文人踏春而归的闲适，暮色之中远山含黛、草木葱茏，将春日郊游的悠然余韵藏于笔端。
佚名《碧桃图》，绢本设色，24.8×27cm，宋代，北京故宫博物馆藏
陈道复《天香图》，金笺墨笔，18×49.7cm，明代，北京故宫博物馆藏
赵之谦《牡丹图》，纸本设色，174.5×90.5cm，清代，北京故宫博物院藏
汪士慎《春风三友图》，纸本墨笔，77.5×37.9cm，清代，北京故宫博物院藏
古人心底的春日，亦藏于争奇斗艳的繁花之中，宋代《碧桃图》以多层晕染绘就娇艳桃花，花苞含羞、嫩叶相伴，清新雅致间尽是早春柔情。明代陈道复《天香图》以金笺墨笔创作，用墨分五色技法绘就牡丹，深浅墨色尽显国色天香的春日风华。清代赵之谦《牡丹图》，将篆刻笔法与西洋色彩相融，华丽富贵、别具一格。汪士慎《春风三友图》，把梅、兰、竹置于山崖之间，沐春风、立险境，更显春日花木的坚韧风骨。
佚名《绣羽鸣春图》，绢本设色，25.7×24.1cm，宋代，北京故宫博物院藏
朱耷《杨柳浴禽图》，纸本墨笔，119×58.4cm，清代，北京故宫博物院藏
华嵒《桃潭沐鸭图》，纸本设色，271.5×137cm，清代，北京故宫博物院藏
灵动的生灵，为古画中的春日增添无限生机。宋代《绣羽鸣春图》单足而立的小鸟虽无背景映衬，却以传神眼眸为烂漫春日添一抹细腻情思。清代朱耷《杨柳浴禽图》杨柳依依、禽鸟嬉戏，笔墨简练间尽显春日生机。华嵒《桃潭沐鸭图》桃花映水、群鸭嬉戏，将春日水乡的灵动鲜活描绘得淋漓尽致。
宋徽宗摹张萱《虢国夫人游春图》局部
春日不仅有自然盛景，更有古人纵情游乐的雅趣。隋代展子虔《游春图》，作为现存最早的山水画卷之一，绘贵族踏青游玩，青山叠翠、碧波荡漾，尽显盛唐前春日郊游的雅致风华。宋徽宗摹张萱《虢国夫人游春图》，再现盛唐贵眷盛装游春的盛景，人马雍容、仪态悠然，是大唐春日的繁华写照。
文徵明《仿赵伯骕后赤壁图》局部
文徵明 《兰亭修禊图》 局部
文徵明《兰亭修禊图》与《仿赵伯骕后赤壁图》局部，以文人笔墨记录曲水流觞、泛舟赏春的雅事，茂林修竹间，文人雅士饮酒赋诗，将春日雅趣融入山水之间。宋代马远《山际春行图》绘文人漫步春日山径，柳丝摇曳、桃花初绽、鸟鸣嬉闹，于静谧中寻得内心的平静富足。
马远《山际春行图》，纸本设色，27.4×43.1cm，宋代，台北故宫博物院藏
从隋代的踏青盛景，到唐宋的山河繁花，再至明清的闲情逸致，一幅幅古画串联起千百年的春日记忆。古人以笔墨为媒，将春光定格、将雅趣留存，既绘尽自然生机，也藏着活在当下的人生智慧。春风依旧，古卷长存，不妨循着丹青足迹，慢下来细赏春光，在笔墨流转间，赴一场跨越千年的春日之约。
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