在20世纪中国书法史上，有一位学者型大家，以稚拙天真、不事雕琢的笔墨，跳出碑帖门户之见，把文人书法的“书卷气”写到返璞归真。他就是谢无量，一位集文史哲、诗词、书法于一身的巴蜀名士，以“孩儿体”独步书坛，被于右任盛赞“笔挟元气，风骨苍润”。
谢无量（1884—1964），四川乐至人，早年以神童闻名，青年投身学术与文教，一生著述三十余种，《中国大文学史》《中国哲学史》《佛学大纲》等皆为开山之作。他是百科全书式学者，更是把学问养进笔墨的书法大家。世人多以“孩儿体”称其书风，看似孩童信手、结体欹侧、线条简淡，实则藏尽魏晋风骨与碑帖融合之功。
谢无量 行书法海圆融融并跋
他的书法，根于钟繇、二王，取法《张黑女墓志》《瘗鹤铭》，将北碑的朴厚刚劲与晋帖的灵动冲和熔于一炉。不描不饰、不僵不匠，起笔顺势而露，收笔淡逸无痕，字势错落却气韵贯通，看似“不工”，实则“大工”。熊秉明曾言：“他的字像不会写字的人写的，却让会写字的人惭愧。”这正是绚烂至极归于平淡的最高境界。
在民国书坛碑帖相争的年代，谢无量不走极端、不逐时风，以淡逸天真自立门户。沈尹默评其“上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风”，林散之、启功皆深受其启发。他的字里没有炫技，只有性情与学养：老庄的冲淡、蜀地的灵秀、半生的风雨，都化作一笔一画的从容。
谢无量 作品
谢无量的可贵，在于以学问滋养笔墨，以人格成就书格。他作字不为取悦于人，只为直抒本心；不求形式完美，唯重意境与风骨。今日再观其墨迹，行书诗卷、楹联尺牍，皆天趣盎然、清气扑面，恰如吴丈蜀所咏：“一片清机出自然，真情至性聚毫端。”
谢无量 作品
从蜀中才子到中央文史研究馆副馆长，谢无量以一生践行“文以载道，书以养心”。他的书法，不仅是一种风格，更是一种文人精神：守拙、求真、淡泊、自在。在追求精致与法度的当下，重读谢无量，更懂“归真”二字的分量。
笔墨有涯，境界无量。谢无量以学者之思、诗人之情、书家之笔，为近现代文人书法立起一座高峰。愿我们在他的笔墨里，遇见最本真的中国书法，也遇见最从容的自己。
作品欣赏
谢无量 终南剑致太平
谢无量 唤渡人归自倚桥
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 行书扇面
谢无量 致程元直书
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 书张道陵碑
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 作品
谢无量 作品
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